1樓：帶濕人
水平還是比較高的，比詩詞吧和詩詞論壇的多數人寫得都要好，但是我覺得進步空間還是有的，所以希望你能夠不斷學習，也祝你不斷進步。
2樓：小仙
個見。按個人喜好排了下。
五律最好，語言樸實，能引發我的共鳴，不過頸聯似乎有點問題，顧久仍須顧，行匆還欲行。出句很好理解，離別時依依不捨的情形躍然紙上，但是對句似乎不太合理，按字面的意思，好像是說行色匆忙但是還想要出行，關鍵是這個欲字怎麼理解？如果是按照主觀想要出行這樣解釋，就和整個詩的情緒有點矛盾。
其次七絕，先說後兩句不錯，但是前兩句有點拉胯，雁帛魚書是一回事，放一起說顯得重複，斯人一去隔春秋也只是平白的描述，整句沒有寫出提筆欲書卻又落筆難言的糾結和惆悵感，拖了整篇後腿，導致後兩句的氣也提不上來，就顯得感情似乎不深。最後，從個人喜好上，我更喜歡「曲終人不見，江上數峰青」這種留白式的，而不是直接描寫。
然後是五絕，說不出什麼大問題，但是也沒什麼亮點，不是有意冒犯，給我的感覺就像是古代初學詩的兒童習作，但是又沒有「曲項向天歌」那種天真童稚，眼前一亮的感覺。
目前看最不好的是七律，拼湊感太重，首聯一看就是為了押韻湊上去的，頷聯算是亮點，不過有一半是化用錢老的，打了些折扣，但是對的前半句確實不錯，佳人離去，恰似一顆心碎作兩半，有意思。頸聯，柳是離別的經典意象，燭也常用在表達悲泣痛苦，意象上並無新意，並且組成的兩句話，說實話感覺就像是先想好意象，然後根據對仗格律要求，湊上去的，不過這也是七律的慣有問題，規矩確實太多，很多更流暢的表達不能用。最後的尾句意思上倒是沒有問題，但是情感有點不統一，前面是心成半顆，月看兩輪，是柳絲燭淚，春瘦夜寒，滿滿的離愁思緒，但是最後一句突然就何須記坎坷，但願道平安，反而變得豁達了些，略顯割裂。
當然，無為在歧路，兒女共沾巾，結尾想豁達也很好，但是起承轉合，頸聯最好有所轉折，不然太突兀。
3樓：英語博士
整體還不錯，但是表達上有進步的空間。
1.韻腳不嚴。「中」字出韻了。
2..「嫌」字不妥。
3.五律比較注重煉字，「浮萍」用在對聯的下句，又沒有什麼出眾的動詞，太平淡，沒有力氣。
4.「寫」字太過近俗。古代漢語中的「寫」，一般是「傾瀉」「表達」「繪畫」「抄寫」之意，跟現在的用法不一樣。
5.「行匆」太生硬。為了押韻，或者湊整字數，把乙個疊詞硬生生拆成兩半，是不可取的。袁枚的《隨園詩話》中也批評過這個問題。
6.七律只看了一句。蠟燭燃燒才有燭淚，與「寒」字不搭。
4樓：風燭
五絕作為一首小詩看上去也不錯，但是「著扇」不妥。「著」是穿或者接觸的意思，所以有「著春衫」「著鞋」，「著家」，這「著扇」是沒有的表達。扇子一般都是拿的，如「莫將畫扇出帷來」，「饒將綠扇遮紅粉」，這裡的「將」都是拿的意思；再如「舉障塵扇，著遊山屐」的舉，「挼花弄扇」的弄，也都常見。
七律和五律不太會看，說幾個比較明顯的問題：
江湖無處不潺潺確實是不通，而且沒有必要。題主應該是想表達水域無處不在，而遨遊其中的鴛鴦已經離散這樣的意思，但是潺潺一般指的是比較細的水流緩流的樣子，江湖不能潺潺；並且江湖和鴛鴦之間的關聯太弱，並不是所有的水域都有鴛鴦，至少要點明水域裡有鴛鴦的這個特徵，下文的鴛鴦離散這個轉折才能成立。比如說柳永的甘草子
秋暮。亂灑衰荷，顆顆真珠雨。雨過月華生，冷徹鴛鴦浦。 池上憑闌愁無侶。奈此個、單棲情緒。卻傍金籠共鸚鵡，念粉郎言語。
柳永是在上片點明了鴛鴦浦，下片才以此對比女主人公和情郎的離散的，這樣這個轉折才有合理性。
再繼續說，整顆心成半顆在……這個句子本身沒有什麼不對的地方，但是這是乙個現代才會有的表達，然而下文的「柳絲誰未殘春瘦，燭淚皆應徹夜寒」又純是古代句法和意思，這就給人一種文白夾雜的違和感。古代詩詞裡常常出現的「一片心」「一番心」實際上指的是思想和情意，而不是真的是胸膛裡的那一顆，所以你從來不會在唐詩宋詞裡看到用顆去寫心的，倒是水滸傳裡有「把刀去劉高心窩裡只一剜，那顆心獻在宋江面前」的句子，所以這個違和感還是比較嚴重的。我不是說現代表達不能入詩詞，但是要今就今，要古就古，摻雜著來不好。
「柳絲誰未殘春瘦，燭淚皆應徹夜寒」沒有問題，燭淚既然經過了一整夜當然能寒，我不認同之前那個答主說燭淚不能寒的說法。而「一朝為旅子，四海作浮萍」一句中的「作」更是不能改「載」，這一句的主語本來是統一的，「（我）一朝為旅子，四海作浮萍」，如果改成載，就變成了「（我）一朝為旅子，四海載浮萍」，主語從我變到了四海，而下文的「顧久仍須顧」主語又回到了我，這樣就不連貫了。
做乙個總結：題主的詩，好處在有巧處，壞處在太過輕巧。絕句輕巧，有齊梁、花間的風格或者隨筆小詩的樂趣，律詩寫得輕巧，就顯得輕浮了；而且輕巧的詩字面一定要漂亮，題主的詩字面也不夠漂亮精緻。
再而且，行文上有古代表達和現代表達混用的習慣，這是積累少，語感不好導致的。但是——又要說這個但是了，我還是很看好題主的，詩的形狀已經有了，多讀多積累，會日臻完善的。也許題主可以了解一下詞，它是和絕句一樣適合輕巧的文體。
5樓：衤之糹亻
全詩都讀了一遍。想說的是除了口語句，和個別字的凝鍊問題。詩有好句。好句處我會加黑。就不再說了。
七律·別後
江湖無處不潺潺，鴛散鴦離幾日還。
江湖，為什麼以江湖開篇。全詩讀了一遍，和江湖沒關係。潺潺，流水聲。雨聲。在這裡有什麼用？
為什麼不是何呢。幾是有乙個明顯的範圍的，一到九。幾。而何是無限的。前面四個字是說勞燕分飛，但是，讀起來繞口。整句意思是有的。但是整句沒有明顯的主旨。
整顆心成半顆在，一輪月作兩輪看。是個對仗句，立意也獨特。但是前一句心成？半顆在？強行做了後一句的對仗。
柳絲誰未殘春瘦，燭淚皆應徹夜寒。
名詞+名詞，並且兩個名詞並沒有直接關係。柳句看不懂。
燭淚怎麼就徹夜寒了。剛滴下來的還是熱的呢。還有熱傳導呢。
此去何須記坎坷，相逢但願道平安。
「江湖相忘，各自轉身離去，誰會在誰的眸裡。滄海如白隙，過客擦肩去，也許會寒暄一句」
《五律·火車站前贈家人》
腸斷火車聲，鄉山望尚青。
一朝為旅子，四海作浮萍。
作字弱了。四海載浮萍。會好一點，當然更好的字也有，懶得費心凝鍊了。
顧久仍須顧，行匆還欲行。
它時託鴻雁，猶自細叮嚀。
《七絕·相思》
雁帛魚書欲寫休，斯人一去隔春秋。
既然寫休書。那麼寫這個意思好弱呀。要狠一點。後面一句就沒法理解。一去隔春秋？是說走了不回來？
當初輕把白頭諾，不料離愁也白頭。前一句口語化，不說了，後面一句很有味道。這一句也是促使我長篇大論的動力。當然再凝鍊乙個字就好了。
《五絕·夏日》
耳畔蟬聲切，人間暑氣濃。
你的口語化…唉。
嫌涼不著扇，原在綠蔭中。
為什麼是嫌涼？前面都說了蟬噪暑濃。那麼你這一句應該是躲著暑，即尋一處蔭涼的地方。而你後面一句也證實了你確實這樣做的，所以嫌？
不應該是貪涼不著扇麼。
最後原字沒有著力點。自在綠茵中會好一些。
總的來說你的作品，有切割感，。口語，書面語混雜。當然因書面語有些好句，再輔以口語作為對比。你的作品讓我初一見便覺得句有味道。當然，句確實有味道。
這幾首七絕還行嗎？
睡得飯 偶然看到了，雖然很久了 說實話，古人寫詩亦有高下之分，你的詩放在古代文人中也是可以的，思路巧，意境也不錯。其實，古詩的描寫物件和寫法也不多，要能寫出新意著實很難。就像高票回答說的，現在聽不到清笳，是在作秀。我倒想問，聽不到清笳，難道要寫聽到車喇叭麼？把自己想象成古人來寫當然可以，只要恰當就好...
七絕，請教各位如何改正
我好興奮啊 詩為心聲。如果你是想描寫一種感悟，那就得準確把握這種感悟是什麼，邏輯脈絡是啥，因何而感，悟出什麼，但從你問題描述來看，你連用白話都表述不清，何況煉成詩句？如果說，你只是想表達一種感覺，自己都難說況味的朦朧孤獨感，也行，這種感懷詩古人也寫了一大把，比如著名的楓橋夜泊。這樣的話，你就不要想總...
理解詩詞格律 七絕粘對的例子
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