1樓：Liu Dean
真正想說的： @呂卓然 你就別來回答了，你都不知道蕭邦練習曲有哪些的（聽沒聽過我都懷疑）
我本來沒有懟你的意思，看到你敢說一些對蕭邦褻瀆的話，我忍不了，不懟都難
2樓：Ban
肖練10之3其實不錯雖然頭一面半是柔和有些淒清的但往後中間段需要很大的技巧需要連同時快快同時清楚清楚同時有氣勢有氣勢同時旋律線條明顯旋律線條明顯同時還要加入作者的些許悲憤的情感（思鄉而不能歸）
我小時候就是被前幾段欺騙了彈得很開心彈到中間難受的一批...練了乙個月才練準確
3樓：wwwy
第一首，我零基礎學鋼琴準備藝考，第一首從六月中旬開始，練到現在已經穩定速度140左右了，除了個別難的琶音，手大確實很舒服，我11度手
4樓：翛石頭
正好今年我也考學哈哈哈哈，不過我是鋼琴主考的，但似可以給你推薦推薦哦！
鋼琴是副項的話，首先呢可以在24個樂曲裡先劃掉一些曲子的，比如第23首東風（強烈不推薦，超技的，蠻難的。不是我吹，藝考把鋼琴做副項的人吶都沒有人選這個的，一是時間太短，二是做副項基本功大多不大好，三就是太難超綱的）。還有就是第二首和第三首，乙個太簡單乙個太難。
還有就是沒什麼跨度的但是跑動要求高的不要選了就，體現不了你大手的優勢啊，藝考還是要揚長避短的嘛。最後乙個你可以劃掉的我覺得是第十二首革命（它的左手跑動很快的，大手黨不建議啊，主觀上覺得大手的跑動比小手差）
比我大一屆的學姐，聲樂主考鋼琴副項，她上音老師給她藝考的曲子選的是第二十四首大海，我覺的你可以照這個難度去找曲子。大海還是比較適合你的我覺得，澎湃的跨度也有，大手彈起來很好聽飽滿
還有就是第一首逃亡，非常建議你彈！是大手黨的福音，小手黨的災難。唉，我手小所以彈這個彈到哭。
逃亡的旋律在八度上，大手彈起來很飽滿的會好聽的。如果選這個曲子的話要注意點就是該輕輕，比如上行前面都可以輕點，最高的四個音漸強突出下，不然你臂力再好也要累死，就算累不死也不好聽的
還有就是推薦第二十二首八度，你不是手大嘛。
我同學鋼琴主項（彈的菜）考浙音的，浙音老師給她的好像是是第五首黑鍵還是第四首？這兩首都可以試試看哦！
嗯…練習曲的跑動要求都不低唉，多練練跑動，一句句慢慢彈先，然後在快的來一遍
還有就是最後的』忠告啦，看到很多答主都推薦東風，我只是想說他們的水平可能考學都沒問題的那種，但是咱們是要考學的，所以求穩曲子不必彈的太難，不要想著在老師面前炫技，這不是比賽啊，而且把技術練好是個力氣活。細節扣住，速度穩住，表情出來，該有技巧練練好，穩穩的彈！
望你考進心儀的學校啊
5樓：註冊成功
你的柴可夫斯基練習曲是哪來的？應該是莫什科夫斯基練習曲吧？
蕭邦有八度練習曲，你可以試試，但也畢竟是蕭邦，砸是不可能砸出蕭邦的
6樓：偉大的車爾尼
實名反對 @呂卓然 的回答。
個人認為，臂力足未必是彈和弦的優勢，關鍵在於要彈得清晰，強弱根據實際需要。
以下簡單分析蕭邦的有編號練習曲。
作品10第1首，主要練習右手琶音和分解和弦，左手八度保留音，和弦較少。
作品10第2首，主要練習右手半音階，和弦較多，較適合考試。
作品10第3首，慢板，雖然和弦較多，但是不適合考試。
作品10第4首，主要練習重音，和弦較多，適合考試。
作品10第5首，主要練習右手黑鍵分解和弦，和弦主要在左手，較適合考試。
作品10第6首，行板，雖然有和弦，但是不夠多且速度慢，不適合考試。
作品10第7首，主要練習右手雙音，如果題主擅長這方面則可以考慮。
作品10第8首，主要練習右手跑動，和弦主要在左手，但是和弦不多，不適合考試。
作品10第9首，主要練習左手大跨度以及右手八度，雖然有和弦但是不夠多，不適合考試。
作品10第10首，主要練習大跨度分解和弦和右手雙音，較適合考試。
作品10第11首，主要練習大距離伸張手指，較適合考試，但是不宜彈得過強。
作品10第12首，主要練習左手跑動和右手和弦，適合考試。
作品25第1首，主要練習分解和弦，不適合考試。
作品25第2首，主要練習右手跑動，不適合考試。
作品25第3首，主要練習節奏對齊，不適合考試。
作品25第4首，主要練習和弦，全曲由和弦組成，適合考試。
作品25第5首，主要練習左手和弦和右手切分節奏，較適合考試。
作品25第6首，主要練習右手三度雙音，不適合考試。
作品25第7首，主要練習右手雙音與和弦，較適合考試。
作品25第8首，主要練習右手六度雙音和左手不同音程雙音，較適合考試。
作品25第9首，主要練習和弦和八度，有大跨度的跳躍，適合考試。
作品25第10首，主要練習八度雙音，適合考試。
作品25第11首，主要練習右手快速跑動和左手和弦，雖然有和弦但是難度太大，不適合考試。
作品25第12首，主要練習分解和弦，不適合考試。
綜上所述，個人認為適合題主的蕭邦練習曲有：作品10第4首、作品10第12首、作品25第4首、作品25第9首、作品25第10首，題主可以在其中加以選擇。
7樓：
問這個問題。。。。本身不是很正常。
怎麼說呢。
就是鋼琴裡頭，需要的最強音，不需要你有太多的身體力量。
技術更重要。
決定音色與聲音強弱的，實際上就僅僅只有鍵盤起落的剎那速度而已。了解了足夠的鋼琴內部機械構造，就可以很直接的把問題弄明白。無論何種觸鍵，只要最終的這個鍵盤起落速度沒變，那麼音色強弱就不會有任何變化。
和弦多，需要的也不是太強的臂力，正常成年人具備的臂力是完全足夠，乃至於少年的臂力也是完全足夠（8歲以前的兒童臂力略有不足很正常，更多的不足還是在肢體協調力上面出問題）。
最關鍵的核心問題是，臂力的使用。臂力實際上並不僅僅具有乙個發力點，要區分大臂以及前臂。
大臂的發力方向，不影響其他部位演奏的，只有上下前後4種。上下的發力，是大臂發力帶動的落提動作。落提的發力，在國際上的說法就是重量彈奏法。
或者說重量彈奏法，是落提的一部分片面的解讀。
前後的發力，是大臂帶動的類似於拳擊的推拉動作。推拉的具體實際應用，在貝多芬的曲目中大量存在，貝多芬的學生車爾尼，有對於此項技能極其完備的理論分析。
前臂的發力方向，不影響其他部位的話，是只有旋轉才具備，這種發力模式，類似於握住門把手旋轉的一種動作，國際上的說法叫做重心轉移。
在了解的以上幾種後，會發現，需要的更多的是技術與技術帶來的運動速度，而不是所謂的力量。
聲音的力量性，決定性的關鍵是最終的觸鍵速度。
總結以上幾種實際後，再分析蕭邦練習曲。
需要這種強音的，建議你練練第十號作品裡的，第四首，我記得沒錯的話，似乎就是專門訓練強音的一首曲子。第12首，也有相當的重音體現。
蕭邦作品的整體風格，本身與貝多芬不同，沒有像貝多芬那麼經常的運用強音，尤其是相對來說的反常規強音。大多都是以浪漫舒緩的風格為代表。
蕭邦的練習曲在創作之初就是為了作為練習曲而傳世的嗎？
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