1樓：大叔好物說878
把自己寫爽了先。
蘇軾有蘇軾的調子，因為他是蘇軾，你我不是蘇軾，倒也不必拘泥。
曾經看完張惠言的水調，大為歡喜，一口氣反覆看了二十遍，然後情不自製，也寫了五首。
當時的感覺是：水調歌頭，就是詞中五古。
捲簾春過雨，天末起涼風。石城撫碧心眼，斜照引飛甍。
更有雲鱗風羽，灑灑遊花夢絮，沾染謝池中。波浪變禽影，啼聲憶相同。
玉人物，靑眸子，酒酡紅，東君故事流水，今日雪花驄。
難道繽紛光景，倏忽飄風驟雨，春去已然空。金屋嬌能貯，想象玉簾櫳。
東風無限事，芳意遞春雷。驀然今日節氣，萬里欲花飛。
我信重城不掩，海角天涯際遇，一段是傳奇。漢冢靑蓮子，千載寤玄機。
今朝事，誰料定，未來時。大千逆旅談笑，死者詠而歸。
生者塵埃難定，更要幾番風雨，跌宕好身姿。驚蟄且騰躍，吸景駐光輝。
子曰輕吾德，有美可同車。泥偶如此骨肉，頑石也開花。
何況江南煙雨，正好白蛇撐傘，歸去五雲家。流景德何換，橫海有浮槎。
域中眼，心底事，道無涯。怎知蝴蝶幽夢，不是戀風華。
萬樹紛紛身外，睡去空空如也，天地我何加。楚越真肝膽，隨處見春葩。
江水浮天遠，何處最高樓。我來放眼江上，天際識歸舟。
直見波瀾壯闊，萬里魚龍驚動，叫起滿天鷗。大禹理難服，滾滾更東流。
來何處，更何去，竟無休。雪山九道高送，相接在瀛洲。
誰去乘風擊楫，出沒雲沉日滅，到底渺難求。一派滄浪水，千古聽猿啾。
去日多風雨，來日更如何。草廬睡起還見，窗外執干戈。
白日騰空變影，草木風聲鶴唳，星月墜山河。百里不棲鳳，地網與天羅。
今古事，更來去，不嫌多。長安依舊日遠，西望枉嗟哦。
欲脫張公寶劍，可惜鬥牛空寂，神物水中波。煮酒呼君飲，梁甫醉時歌。
一下是張惠言的水調歌：
第一首（東風無一事）
東風無一事，妝出萬重花。閒來閱遍花影，唯有月鉤斜。我有江南鐵笛，要倚一枝香雪，吹澈玉城霞。
清影渺難即，飛絮滿天涯。 飄然去，吾與汝，泛雲槎。東皇一笑相語：
芳意在誰家?難道春花開落，更是春風來去，便了卻韶華？花外春來路，芳草不曾遮。
第二首（百年復幾許）
百年復幾許，慷慨一何多。子當為我擊筑，我為子高歌。招手海邊鷗鳥，看我胸中雲夢，蒂芥近如何？
楚越等閒耳，肝膽有風波。 生平事，天付與，且婆娑。幾人塵外相視，一笑醉顏酡。
看到浮雲過了，又恐堂堂歲月，一擲去如梭。勸子且秉燭，為駐好春過。
第三首（疏簾卷春曉）
疏簾卷春曉，蝴蝶忽飛來。游絲飛絮無緒，亂點碧雲釵。腸斷江南春思，粘著天涯殘夢，剩有首重回。
銀蒜且深押，疏影任徘徊。 羅帷卷，明月入，似人開。一尊屬月起舞，流影入誰懷？
迎得一鉤月到，送得三更月去，鶯燕不相猜。但莫憑闌久，重露溼蒼苔。
第四首（今日非昨日）
今日非昨日，明日復何如？朅來真悔何事，不讀十年書。為問東風吹老，幾度楓江蘭徑，千里轉平蕪。
寂寞斜陽外，渺渺正愁予！ 千古意，君知否？只斯須。
名山料理身後，也算古人愚。一夜庭前綠遍，三月雨中紅透，天地入吾廬。容易眾芳歇，莫聽子規呼。
第五首（長鑱白木柄）
長鑱白木柄，劚破一庭寒。三枝兩枝生綠，位置小窗前。要使花顏四面，和著草心千朵，向我十分妍。何必蘭與菊，生意總欣然。
曉來風，夜來雨，晚來煙。是他釀就春色，又斷送流年。便欲誅茅江上，只恐空林衰草，憔悴不堪憐。歌罷且更酌，與子繞花間。
2樓：白露
水調歌頭的節奏還是比較順暢明快的，容易寫的一氣直下，痛快淋漓。缺點就是容易一根筋，缺乏變化。所以填的過程中注意轉折使氣，多一些迴旋蓄積。
以蘇軾的詞為例，首句設問不答，便有引而不發之妙。後面縱馳想象，卻又用了不知、又恐、何似等等轉折，總是在放縱中有收束，愈出愈高，愈高愈奇。
乙個不成熟的觀點：對於節奏較快的詞牌，愈要注重思路的轉折，避免淺薄直露。對於慢詞長調，就要注重思路的連貫，避免形神皆散。
3樓：林登萬的奮鬥
和幾位朋友商討過這個問題。當時的共識是：應對水調歌頭這個詞牌，下筆要疏。
不是說寫密了就一定不好，而是疏了容易寫好看，更符合這個詞牌長於開闔的特點。如果再多說一點，那就是在下筆疏的同時，要做到氣力勻，結構上沒有明顯的斷裂之感，則至少不致淪為差的作品。如在注意到以上問題後，能力仍有餘，語句間尚可留有迴旋折轉之餘地，則比起一氣順下者，要更進一步好。
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