1樓：
趙字需要極為精熟，趙孟頫日書一萬字左右，你可以想象是多大的書寫量，多快的筆速，初學者學他，很容易因為不夠精熟而筆畫軟媚。楷書這一塊走二王路線的話，還是雁塔聖教序比較和藹
2樓：沒毛小貓
不明白題主為什麼會有這種印象，楷書四大家，歐顏柳趙，不都是一起提的嗎？
但趙體字的確不太適合初學者臨習。因為「趙字無真楷」。趙孟頫的楷書大都是行楷，沒有純正的正楷，而且圓筆較多。
初學者直接臨習趙楷，容易造成筆力軟弱的問題。在臨習趙體楷書之前，建議先學一段時間的歐楷。
3樓：滬上耕夫
說個現象，你就知道為什麼了。前三位的楷書，除顏有自書告身，都是拓本；趙孟頫則是有大量墨跡傳世（雖然摻雜許多贗品）。按理說，墨跡更清晰、資訊量大，應該大家都喜歡學習才對，可是，學顏的人，卻是沒幾個學那個「自書告身」，而是大多學那幾個模模糊糊的碑。
為什麼呢？
歐顏柳趙四位，之所以被稱為楷書四大家，就是因為他們的水平確實非常非常的高，筆法極其的豐富，技法難度太高，一般的人根本無法望其項背 。如果是按照墨跡，可以直接對比，那差距就顯而易見了。這樣教的自愧不如，沒法教；學的眼花繚亂，沒法學。
而學拓本就好多了，因為丟失了許多細節，我們就可以只學字形，對筆法的要求降低了很多。教的簡單，學得愉快，何樂而不為？
這樣，哪怕不懂得筆法，只要畫出那個形來，就可以了。
趙孟頫書法被輕視的另外乙個原因是由於原來高畫質印刷品的缺少，讓大家很少能領會趙孟頫字裡面的精妙，而只注意了他的那個有一些「柔弱」的字形。這個字形和前面三者具有很強的隋唐風骨的字形相比，顯然是沒有優勢的。可是一旦你有機會在博物館裡，近距離接觸趙孟頫（尤其是晚年的）書法精品，就會被其震撼，深知其高不可攀。
如果要求得高一些，學習書法應當從基本筆畫學起，也就是所謂八法、九勢，這些基礎的東西學會了以後再去寫字，這時候你就會知道學習墨跡的重要性，因為只有從墨跡裡面你才可以真切的學習到筆法的細節，發現自己的不足，領會前人的妙處。
4樓：燕兒鹿
也許因為很多人不會讀最後乙個字^_^
開玩笑啦，趙孟頫是我臨帖小楷最多的書法家，但寫字這事，臨摹是基礎，還是要找到個人風格，拙見。
5樓：bi夢
說白了，趙孟頫的成就最突出的不是楷書。
如果我們把宋元當作中國書法發展的兩個階段的分界線那麼魏碑和二王開闢的時代經過其本身加上他們所帶有的法度影響的唐楷、唐草包括宋代雅興的醜書，是第乙個時代。
而第二個時代即南宋元明以來的，以趙孟頫、文徵明和董其昌為代表的，育法於字的內臟，而用雍容華貴的用筆將字包裝起來的時代到今天都沒有結束。這是趙孟頫的功績，一種自覺的發展，無所謂藝術的格調的高低，只是一種自然而然的飛躍。
而楷書其書，以碑為尊以法為魂，趙孟頫在這一點上相較於唐人是不足的。但趙孟頫對中國書法譜系的內部突破（注意只是內部）是毋庸置疑的
6樓：
我說個可能有點彆扭的原因吧：
顏歐柳都是傳世的碑比較多，趙是墨跡多（且基本涵蓋大中小所有尺度的楷書），對入門者來說，後者反而顯得不太可靠，不敢學。就算損失資訊，人們心理上可能還是更信任刻在石頭上、並且流傳千年的東西為正宗。
7樓：劍走偏鋒
我覺得是三個原因。
第一，趙宋後裔做外族官，老被人抓著不放。第二，繼承有餘，開拓不足。顏柳徹底拋棄王羲之，自行開山立派，歐雖繼承王羲之，但是有很多自己獨乙份的特點，說真的，這麼多人寫寶蓋頭，那個蓋子都是弧線，就歐陽詢乙個人寫直線，還不顯怪異。
第三，過於溫柔清秀，屬於婉約派，男人多半喜歡銅瑟鐵板大江東去，趙字一江春水向東流這種風格適合女生。
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