1樓：南街空巷漸微涼
京胡的弓法和指法和民二胡差異很大，要想學好京胡，拉出京胡的味道，必須從弓法、指法徹底改過來。下面談些體會：
一、關於弓法
1、持弓
民二胡持弓方法，只有食指按弓杆；京胡持弓方法，是拇指食指和中指持弓，無名指抵馬尾按弓杆。開始拉京胡時按照民二胡持弓感覺沒啥不好，時間長了除了讓人覺得「範兒」不對外，自己也覺得彆扭。儘管為數不多的專業琴師也有此持弓方法，但是覺得京胡已經有
一、二百年的歷史了，絕大多數人都是這種持弓定有他的道理。另外，我用民二胡持弓方法拉京胡，弓杆經常把蒙筒布磨損破，也可能是持弓方法拉京胡確有問題，後來按照京胡方法改過來了也很少出現這種現象。
2、弓序
京胡弓序和民二胡差異最大，京胡弓序也是能體現京胡乃至京劇味道的主要特點之一。京胡的弓序是比較嚴格的，主要兩個原則是：第一曲調開始時必須是拉弓，結束時一定是推弓，稱之為：
「先拉後推」。第二曲調中間是推拉交錯，「板」上多用推弓，「眼」上多用拉弓，稱之為「推拉交替」，因為京劇的曲調的重音常在眼上。按照這兩個原則，中間經常需要運用一些弓法如連弓或小抖弓來調整弓序使之符合這些原則。
民二胡弓序卻與之相反，因此就必須按照京胡的弓序改過來。我認為這是最重要的，否則聽起來就不是京胡，也不是京劇了。我的體會是開始一定找弓法指法標註規矩的伴奏譜拉，免得走彎路。
經過一段時間自然就習慣了，現在自己即使拉沒有弓法標註的譜子也自然地按照上述原則運弓了。
二、關於指法
1、左手技巧
儘管民二胡指法和京胡有相同的之處，但是指法技巧差異還是很大的。開始學拉京胡時在網上發現了林宗褆老師的部落格，其中京胡教學課堂的「左手七字技巧：滑、抹、泛、墊、打、擊、閃」使我受益匪淺，按林老師教學要領反覆練習收穫很大。
如汎按音，是京胡特色之一，按照林老師講解很快就掌握了。還有滑、抹音技巧，二胡和京胡區別也很大。我的體會是按照老師教的要點，反覆練習，再反覆收聽專業琴師拉的段子，也是經歷了模仿到習慣自然的過程。
另外，揉弦問題，也有個調整、練習、適應的過程。京胡很輕，剛開始時京胡隨著揉弦左右搖晃，無法控制。用二胡和小提琴的揉弦方法自己聽著音兒缺少京胡味兒，看著也覺得「範兒」不對。
京胡揉弦技巧雖說經過幾年練習現在比開始好多了，但是自己仍感覺京胡味道欠缺。
2、四指的使用
在民二胡和小提琴中不用四指是絕對不可能的，而京胡中第四指竟稱為「禁指」。開始學拉京胡時很不理解，不用四指簡直沒法拉，但是拉時間長了感覺還是有問題。尤其是西皮外弦1，用四指和三指效果絕對不一樣：
首先是力度四指就不夠，因為京胡弦比民二胡硬得多；其次通常西皮外弦1上滑音和泛按音使用較多，四指很難拉出效果和味道。因此，現在我也認為在京胡多數情況下四指還是少用為佳。
但是在京胡中四指也有些獨到的應用，尤其是拉張派曲譜，如狀元媒裡的自那日中「百姓們閨房樂如花美眷」中花字的二黃裡弦1音，打音就非四指不可。再如狀元媒柴郡主西皮導板中的「天波府忠良將」後面的1音，何順信先生的拉法是用西皮外弦高音1帶打音，也非四指不可；再如現代戲杜鵑山中亂雲飛一段唱腔二黃導板開始前京胡的 121 6－， 2音非四指不可；另外西皮外弦7 、高音2 在快弓，快板時只用三指來回滑就較難拉，也難聽，用四指就很方便，效果也好。以上
2樓：趙景盛
除了兩者的形制、音色、音域等存在較大差別之外，兩者的演奏方法也存在較大差異。二胡的琴桿是豎直的而運弓是水平的，而京胡的琴桿則向左傾斜約45度（從演奏者角度看），運弓方向與琴桿垂直，即向右上方和左下方來回，且運弓需要較大的力量。二胡左手不夾琴桿，用指尖垂直觸弦。
而京胡左手用虎口和拇指扣住琴桿，指尖橫向觸弦。
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