1樓：勃克·穆利根
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
灩灩隨波千萬里，何處春江無月明！
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；
空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月裴回，應照離人妝鏡台。
玉戶簾中卷不去，擣衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。
2樓：清風明月俺
別說概全唐了，李白先生都蓋不住，這麼說的主要是沒讀過多少詩。如果說誰能蓋全唐也只有乾隆先生可以在數量上拼一下。全唐詩大概48000首。乾隆先生乙個人43000多首，稍微差一點
3樓：到源
孤篇橫絕全唐有一點誇張
說下我的想法，這首詩算是初唐的頂峰，而後以王勃為代表的四傑，逐漸向盛唐峰巔過渡
張若虛的這首詩，是百讀不膩的，理解了背景和典故之後，每次都可以品讀很多種情感。它和杜甫式的現實悲痛以及魏晉時代的沉重不同
它有少年時代的悲傷與憧憬，初次展望人生中感受到的惆悵，這種感情很難形容，大概像輕煙一樣
但是它和許多詩一樣喜歡借物抒情，李煜的《虞美人》、劉希夷的《代悲白頭翁》。景物情感相同，形容自己青春的短促和生命的有限，如那段名句：
人生代代無窮已，江月年年望相似
不知江月待何人，但見長江送流水
很多詩總是永恆的江山，無垠的風月，比對短暫的人生，不可否認這首詩的意境很美，富含哲理，縱觀整個全唐，每首詩歌都有自己獨特的賞析價值，如果真的是一首詩橫絕一段歷史，那這段歷史是蒼白乏味的
盛唐的頂峰當是李白，內容與形式都不是一般的青春，風月，情愛，他總是懟天懟地，痛快淋漓，天才極致，在中國古代浪漫主義風格上獨樹一幟，龔自珍說：莊屈實二,不可以並,並之以為心,自白始，若結合莊周的思辨力量和屈原的深沉，那李哥估計就是唐代的傳說了
總結我的答案，可以一句話概括，春天的時候，我喜歡桃花的清新，可是每種花都有它的特色，桃花不能代表整個春天。
4樓：李清源愛寫作
詩人先從春江花月夜的寧靜美景入筆
月色中，煙波浩渺而透明純淨的春江遠景，展示出大自然的神奇美妙。詩人在感受著美麗景色的同時，沉浸於對似水年華的體認之中，情不自禁的由江天月色，引發出對人生的思索。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似：不知江月待何人，但見長江送流水。
由時空的無限，遐想到了生命的無限，感到神秘而親切，表現出一種更深沉/更寥廓的宇宙意識。
詩人似乎在無須回答的天真提問中得到了滿足，然而也更加迷茫了，因為光陰畢竟如流水，一去難復返。
所以從「白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁」開始，轉而續寫人間遊子思婦的離愁別緒，明淨的詩境中，融入了一層淡淡的憂傷。
這種從優美而來的憂傷，隨月光和江水流淌於心上，徐緩迷人。當全詩以「不知剩月幾人歸，落月搖情滿江樹」收束時，仍有一種令人回味不盡的綿邈韻味
張若虛將真切的生命體驗融入美的意象，詩情與畫意相結合，濃烈的情思氛圍，空明純美的詩境等，表明唐詩意境創造進入爐火純青的階段，為唐詩的到來做了藝術上的充分準備。
5樓：橘生淮南其名為鯤
在古往今來的眾多詩人中，江流是「奔流到海不復回」的，而張若虛是個例外。
他注意到，每當月滿之時，海上的浪潮就會襲來。
而海洋正是如此，給大陸帶來溫潤的空氣，也帶來春天的訊息。
而春江，總是伴隨著一輪滿月。每當一輪明月公升起，月華滿天，這一切似乎是永恆的。
時間，只不過把我們的，和我們擁有的一切，都同時拋棄罷了。
他離我們而去，永遠也不會再回來了。
既然不會回來了，那麼，那些關於春天的水岸情歌，他們也不會再唱了吧。
無論是東臨碣石，還是謫居瀟湘，那春天的讚歌都已被遺落在江南水岸。
那大唐表面的男人詩篇，只不過是無數女子的不眠，還有那窗外的月夜。
重新發現張若虛，則會發現另一條同樣偉大的道路——偉大的中國女性，婦女也頂半邊天！
因為，《春江花月夜》雖與神聖的、崇高的詩歌不同，但張詩的優美又不僅僅是表象，而且觸及心理、審美深層的。
最重要的時候，這種對女性的描寫，並不是小情小愛，也不是鶯鶯燕燕。
前面說到，張若虛是個例外。
當然，在句子上，張若虛也大多採用」否定句式「，這是乙個非常鮮明的特色，比較好發現，
比如」不覺飛「，」看不見「，」不勝愁「，」卷不去「等等，不再細說。
江河水位的高低，主要受四季（太陽）的影響，無論漲跌，都流向大海。
而受地月引力影響，江水在月滿時會逆流而上。
前者順流，後者逆流，所以，這是「反」的。
這種」反「的空間關係，在王維的「竹喧歸浣女，蓮動下漁舟」中間有運用。
王維此句的」反「，體現在」
把」竹喧「放在前，把」歸浣女「放在後；
把」蓮動「放在前，」下漁舟「放在後；
王維這個順序的安排，表達的是，從聽到竹林的響動，就推斷出是女孩子們洗衣服回來了，頗有一種」未見其人先聞其聲「的畫面感。
而且，竹喧是聽覺上的，蓮動是視覺上的。
因此，我們可以說，
春江潮水連海平
春江在前，潮水在後，春江通過潮水與大海連通在一起。
海上明月共潮生要是因為太陽，那下一句估計變成」海上紅日共潮生「了，顯然作者沒有這麼寫，那樣也不符合真實情況。
太陽與月亮，是陽性力量與陰性力量的代表，有男人/女人的象徵。
歷史上，似乎總是男性力量在改變著世界。
這首詩想告訴我們，還有女性力量在默默支撐著男人的夢想。
當然，這種」反「的應用，還體現在這詩的很多地方，比如
霰、霜；前者是飄在空中的小冰晶，後者是凝結在地上的小冰晶。前者讓水汽凝結，後者讓地面溫度降低；前者產生視覺上的效果——江天一色，後者產生觸覺上的效果——月華清輝（冷）
空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。總之，
我們可以看到，前面這幾句，在空間關係是在不斷轉換的，最後轉換出了感覺。
春江潮水連海平，海上明月共潮生。（江和海的關係→潮，海和月的關係→共潮生）
灩灩隨波千萬里，何處春江無月明！（此處春江→個別現象，何處春江→普遍關係）
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；（江流和芳甸的關係→繞，芳甸和月亮的關係→霰）
空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。（霰/霜和汀上白沙的關係——江天一色）
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。（霰/霜和天空的關係——皎皎/孤月輪/
前面是江和月的關係，生出感覺。
而對江、月、人的關係進行追問，就開始轉到時間關係上去了。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
時間，就是一連串的記憶，
關於昨天、今天、明天，
關於以前、現在、未來；
這個江岸，第一次見到月亮是什麼時候？
這一江春水、一輪明月，又被哪個人第一次看見呢？
人生代代無窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
人是人他媽生的，人他媽，又是他媽生的，這樣回溯下去，確實是無窮了；
而江、月每年都看起來一樣，按時漲潮、按時落潮。
秋水時至，百川灌河。
也不知道江月在等誰，只是看到長江把水送去大海罷了。
跟天上的白雲一樣，過去的人，也消失得不著痕跡，只有江邊送流水的楓林，在為他們感到憂愁。
他們是誰？
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月裴回，應照離人妝鏡台。
玉戶簾中卷不去，擣衣砧上拂還來。
我不知道他們的名字，但是我知道，他們留下了自己心愛的女子去了遠方。
那些女子，只有月亮在窗外與她們為伴了。
但那可恨的月光，怎麼會懂女子的心思？
女子卷上珠簾，想把月光趕走。
但去洗起衣服來，那些心思又湧上心頭。
遠方的丈夫，什麼時候才會回來？
長安一片月，萬戶擣衣聲。
秋風吹不盡，總是玉關情。
何日平胡虜？良人罷遠征。
「擣衣"二字，用得非常隱晦，明代楊慎在《丹鉛總錄·擣衣》中寫到：
「古人擣衣，兩女子對立執一杵，如舂公尺然。嘗見六朝人畫擣衣圖，其製如此。」
這是擣衣
這是舂公尺
這種愁緒，想必有相思苦的人能明白。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
擣衣的女子，和遠征的遊子，共同看著一輪明月，藉著月亮傳遞著彼此的情思。
我想借鴻雁傳書，鴻雁卻不能馬上（光速）送達。
那就讓擁有神力的魚龍，為我帶去一封以水紋寫就的書信好了。
這份書信的內容：
昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。
昨天晚上，我夢見這個水潭裡落滿了花瓣。你呀你呀，春天都已經過了一半，怎麼還不回來？
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
春天就像這一江春水一樣流走了，那個擣衣的江灣水岸，月亮已經落下。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。
一輪滿月就要進入海底，海面上卻變得霧氣濛濛，不再有」皎皎空中孤月輪「時的清晰景象。
也不知道那些遠方的遊子，收到魚龍送來的書信沒有，
也不知道收到書信的人，有幾人能回來。
無論東臨碣石有遺篇，還是瀟湘夜雨梧桐燈，對於遊子徵夫而言，可能都是一條不歸路吧？
遠去的人，我們已看不見，海面霧濛濛一片。
我們只看見，月落時分，水面上落滿了花瓣。
誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵。
可憐無定河邊骨，猶是春閨夢裡人！
跨越空間、跨越時間，並且在詩中，多重時空來回切換，比如這個地方：
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。
前面「鴻雁長飛光不度、魚龍潛躍水成文」是【當前時空】一瞬間的事，女子期待自己的心思能被心上人馬上知曉，
後面馬上就變成「昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家」，變成了【昨夜】，而緊接著又把時間擴大到【春半】。
完了之後馬上又切換為第三者視角「江水流春去欲盡，江潭落月復西斜」。
這種鏡頭變換，是如此靈活、自然不著痕跡。
相比較而言，唐詩中很少能做到這樣的，尤其是時間、空間跨度大的，長詩就更少了。
比如李白的
孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流
和張若虛
不知江月待何人，但見長江送流水
……江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
的相比，
後者「江水流春」，「月落西斜」，則是一瞬間的思考，把水岸的春天囊括了進來。
格局是明顯高於李白，兩者也不是乙個段位了。
總之，讀春江花月夜，有一種「歲月流逝人老去，春水長流人不還」的紀錄片感覺。
如何評價《春江花月夜》這首詩？
西斗星君 正是春光爛漫的季節，天上明月高懸，銀白色的月光灑在大地上，月下是浩浩的江水，岸邊是無數盛開的鮮花，夜風柔和，花的香氣瀰漫在空氣中 看到這麼美麗的景色，你會想什麼呢？會覺得很幸福對不對？可有時候，人就是這麼奇怪，看到美好的事物，除了覺得幸福之外，有時還會有那麼一點失落，有那麼一點惆悵。在美好...
《春江花月夜》是表達什麼的
貞貞 春江花月夜 表達了乙個離家的打工仔為了生活不得不背井離鄉，思念家鄉的親人，知道家裡有很多活要去做自己卻幫不上忙，有著深深的無奈，急切希望自己能早日回家。第1 5句，春江潮水連海平，皎皎空中孤月輪。作者因思鄉睡不著覺來到江邊所見。第6 8句，江天一色無纖塵，但見長江送流水。作者聯想到從古至今在此...
宋詞有哪首達到《春江花月夜》那種境界，能受得「孤篇壓兩宋」的盛譽？
xveseyanling 滿江紅 怒髮衝冠 吧，激昂慷慨，不論是不是岳飛所作，對於中華民族是有很積極的意義的，無論何時，只要中華民族遭受壓迫 侵略，岳飛和滿江紅總會督促中華兒女奮起。只要中華兒女還有憂國報國的壯志胸懷，中華民族不滅 楊鶴 孤篇壓倒全唐的意思，是說 春江花月夜 是 詩中的詩，頂峰上的頂...