1樓：美術集網校
我們經常說眼睛是人心靈的窗戶，這是因為眼睛作為人體五官，是人體形象特徵最明顯的一部分。我們在刻畫眼睛的時候，為了使人物臉部刻畫更加準確，眼睛的位置會直接影響臉部的最終效果，所以找準眼睛的位置、眼角之間的高度、形狀、以及眼部四周的調子就顯得十分重要。今天我們對眼睛進行解析。
眼睛是人物傳神的重要體現，我們所看到的眼睛只是整個球體結構的一小部分，呈弧狀，其結構為：由上下眼瞼包裹著的乙個球體嵌在方形的眼眶內，上眼瞼是可以活動的,眼睛的開合都是由它作用，下眼瞼是固定不動的。
眼睛是乙個複雜的組織，其中包括：眼眶骨、眼球、眼輪匝肌、上、下眼瞼、眉毛、睫毛等。它作為表達人們各種表情的重要部分，我們在刻畫時注意要把人物的情感表現出來，在畫好眼睛同時，我們就必須加強對眼睛的觀察和理解。
眼睛是個球體，置於眼窩中，外有眼瞼包著；眼珠黑而透明，在光照下一定會有反光，瞳孔會有變化，從而觀察與動態姿勢的不同，眼睛也會出現透視的變化。
1、先觀察石膏眼睛的比例關係，用簡單、概括的線定出眉弓的體積和眼睛的位置，在形體關鍵的轉折處，用重複的線畫重
在繪畫眼部時，眼部周圍的調子可以表達出眼睛的內在結構，也可使眼睛的球體感更強，但在繪畫時注意調子的方向及顏色的厚度，正常光源下不要處理過重。
眼睛是表達人們各種表情的重要部分，我們在刻畫時要把人物的情感表現出來，但也要注意其基本繪畫要點，如圖所示，點為上眼皮最高點，B點為最低點。
想表達相對憂鬱的眼神，這時需要把A點的眉頭降低，B點的外眼角也要降低，內外眼角的位置整體還是外高內低。
憂鬱的眼神
這雙眼睛表達出了人物的喜悅，它也可以應用在微笑的表情中，這裡的外眼角發生了變化，A點處降低，甚至可能與B點處內眼角呈平行狀態，整個眼角高度變窄，下眼皮弧度不大。
喜悅的眼神
這雙眼睛表現出了嚴厲的表情，在繪畫中外眼角A點變高，上眼皮弧度相對平緩一些，眼球露出面積偏小，黑眼球下邊緣緊貼下眼皮。
嚴厲的表情
眼睛在隨著角度的變化黑眼球的透視由較偏到正面較圓，這裡需要注意。
眼部3D示意
1.俯視
在俯視角度中，眼睛形狀產生向下的弧度，看不到眼球。
俯視2.平視
在平視角度中，眼睛為內眼角低，外眼角高，黑眼球被上眼皮遮擋部分。
平視3.仰視
在仰視角度中，外眼角降低，下眼皮弧度向上，上眼皮出現更大的弧度。
仰視為了使人物臉部刻畫更加準確，眼睛的位置直接影響最終的效果，在正常情況下，眼睛的位置在臉部的二分之一左右，隨著透視的變化，也會發生一些改變。
頭部傾斜，模特角度的眼睛左高右低，整體位置為二分之一偏上。
透視相對正常，眼睛在二分之一左右。
頭部偏俯視，眼睛整體位置下降，低於二分之一處。
不同的觀察角度，眼睛的形狀和比例都會產生透視變形。
臨摹作品
一、眼部結構圖
眼部結構主要包括：眶上緣、眉弓、上眼瞼、下眼瞼、眼球、內眼角和外眼角。
眼部的表現，不能只侷限於眼睛本身，還應當包括眼部周圍的形體表現。眼眶的輪廓基本形為橢圓形，眼球是眶內的乙個半凸出的活動球體，被上、下眼瞼包裹著。
二、眼部明暗關係分析
在表現明暗關係時，注意暗面有著豐富的明暗層次變化，要畫得透氣。亮面與灰面的過渡要自然。眼球上的投影隨著眼部結構有著微妙的起伏變化和深淺變化，眼皮上投影的顏色要比眼皮反光的顏色重。
三、眼部虛實關係分析
虛實關係可根據結構、空間、光影等原理進行處理，虛實關係的表現需，變化豐富且過渡自然。
四、眼部結構分析
眶上緣是眼眶與額頭結合處重要的結構轉折，眉弓的穿插，使轉折的邊緣產生了多變的平面，在作畫中，要掌握這部分的骨骼結構變化。
五、完整範畫
六、課後練習
理解本課所講解內容，掌握眼部的基本畫法，臨摹一幅石膏眼部範畫，注意畫面明暗、空間、虛實等關係的處理。
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2樓：小團
來，廢話到這，正片開始咯~
要畫好眼睛，首先就是要知道眼睛的結構。
眼睛由眼眶、眼瞼和眼球三部分構成。眉弓骨下沿、顴骨上沿及鼻骨三者圍成眼眶。眼睛基本上是個球狀水晶體。
眼球在頭骨上嵌入眼眶中，被上下眼瞼所包圍著，平常我們能看到的眼球部分分為白膜、虹膜和瞳孔。上眼瞼比下眼瞼稍大，管理著眼睛的張開閉合。眼睛的描繪不能只侷限於眼睛本身，應當把眼睛周圍形體，特別是眉毛當做乙個整體來觀察描繪。
眉毛依附於眉弓骨上，內端三分之二為眉頭，外端為眉梢，眉頭較平直濃密，眉梢微彎且毛髮疏淡。
眼睛的輪廓線不只是一條簡單的弧線，它還具有微妙的轉折、虛實和方圓等波動。不能將眼皮的厚度取證成一條線， 還要表現成左右的深淺波動。同時，下眼皮的頂面會形成一條很窄的受到光面， 並且該受到光面從前到後也會有明度上的深淺波動。
最下面還要講一下不同年齡男女眼睛的區別和畫法。
1：這是正面的眼睛，先用輕一點的鉛筆打形，起稿，確定眼睛與眉毛的輪廓關係，畫出眼睛眼珠的基本形狀，畫出眼睛眼角眼尾的轉折關係和透視，把臥蠶的位置畫出來。注意細節：
眼睛的輪廓線不要簡單地理解為一條弧線，一定要將它微妙的轉折和方圓關係表現出來。
2：用鉛筆刻畫眼珠的輪廓形體，用鉛筆勾勒出根根分明的上下睫毛。注意用筆要輕。
如果是在略微仰視的角度，一定要注意上眼皮厚度的表現，不能畫成一條簡單地一樣重的黑線，在某些光線下，上眼皮像屋簷一樣在眼球上所形成的投影也是需要仔細觀察和表現的。眼皮的邊緣不能用鋒利的線去表現，要畫出「面」的感覺。
3：用鉛筆鋪色，用5B鉛筆在眼角和眼尾處的轉折點用重色刻畫一下，區分眼珠的黑白灰關係，留出眼珠高光的部分，在眼睛的雙眼皮處和臥蠶處輕輕的用顏色歸納一下。注意：
內眼角紅色淚囊的形狀，要仔細的去觀察和表現，因為淚囊表現的準確與否能決定白眼球的形狀是否飽滿。內眼角與外眼角的高低關係也是需要注意的，高低關係的不同會使人物的精神面貌出現較大的差異、此外，年輕人要比老年人的外眼角要相對靠上一些。
4：眉毛處先畫出眉毛的形狀，然後用鉛筆輕輕的排一組線條，然後用紙巾擦拭，再用削尖的鉛筆按照眉毛的走向和結構勾勒一組線條，眉頭眉尾的顏色輕一點。也順便勾勒出睫毛，然後刻畫眼珠處，把黑色畫到最黑，留出高光處，中間用灰色過渡，邊緣輪廓用黑色勾勒一下。
注意：受光線的照射，下眼皮的頂面就形成了一條很窄的受光帶。但由於眼睛是乙個球體，受前後空間的影響大家還需要畫出這條受光面從左到右在明度上深淺變化。
眼睛的高光要注意光源的位置，而且一定要畫在投影的下方。而且高光的形狀不能隨隨便便畫成乙個點或者一長條，要仔細觀察，根據光源來決定（管燈、燈泡、或者自然光），高光所呈現的形狀就不同，要知道畫面的精良與否就取決於這些細節上。
5：在眉毛與眼睛間的投影暗部用2B鉛筆輕輕的排一組線，用紙巾擦拭一下，使畫面效果柔和統一。然後用5B加深勾勒眉毛和睫毛的顏色，把下睫毛也簡單的勾勒幾根，注意虛實變化。
臥蠶的部分同樣用柔和的調子表現出來，然後把眼珠的部分亮的提亮，暗的加重，眼白處不宜太亮要有灰面過渡一下。眼角跟眼尾處用深色鉛筆刻畫一下轉折點。注意：
黑眼球（虹膜）一般呈現透明的暗棕色晶狀體，在高光的斜對角會稍微亮一些。在頂光的光源下，黑眼球的上方通常都會略重於下方，而且還要注意一圈的虛實與深淺的變化，千萬別用黑線將形體扣死。
6：加強一下畫面的明暗對比和空間關係，亮的提亮暗的加深，突出眼睛的神態和深邃感。注意：
瞳孔是最黑的，可以毫不猶豫的重下去，為了避免過重而顯得悶。當大家把眼睛玻璃晶狀體透明的質感以及眉毛毛髮的質感畫足的話，畫面的節奏對比也就拉開了。然後這樣的一幅作品就完成了。
你學會了嗎？
一：男青年
作畫和考試時，如何抓住男青年的特徵是我們學習至關的乙個重點。男性的眉毛大多比較濃密、粗黑，眉梢部分較為凌亂。眉毛較為直、寬且濃厚，從眼部中間起有「向上走」的趨勢，而且與眼睛的距離較為接近。
一般男性的整個眼部給人有一種粗獷的感覺。男性上眼線較平，下眼線偏長。大多數男性眼睫毛比較少，眼皮方圓。
二：女青年
在對女性眼部進行刻畫時，雖然不強調對比明顯，但也是要時刻記住它的體積，最重要的是要抓住主要的明暗交界線。女性的眉毛帶有一定的弧度且比男性的更加纖細，女性眉骨起伏平緩，眉弓不明顯。眉毛比較纖細、稀疏，經過修飾後呈現一定彎如柳葉的形狀。
女性的上眼線呈一條中間凸起的弧線，下眼線較短，外眼角上翹，瞳孔較大。總得來說，女性眼部出現的弧線較多，眼形更圓潤。
三：兒童
兒童由於還未發育，這一時期的特徵形體較不明顯。眼睛部位平緩、大，眼神明亮、光澤感很足。上眼皮與下眼皮稍微有起伏。
在刻畫時要突出眼球的光澤感，外部眼皮調子盡量不做多，但細小的轉折是可以帶出來的。
四：男中年眼睛
中年男子的眼部特徵相對於青年男子要更加明顯一些，隨著年齡增大，上眼皮會出現一定程度的鬆弛，眼部脂肪也會往下掉，所以上眼皮越來越肥厚，甚至形成三角眼，且因為上眼皮的肥厚，遮住了眼珠的一部分高光，所以中年人的眼睛一般顯得暗淡一些，眼袋的部分也是很鬆弛的，上眼皮和下眼皮的鬆弛讓外眼角產生了很多的魚尾紋。眉毛也叫青年時有了一些變化，眉形不在向上翹，而是變成春這上眼皮的方向往下掉，且長出了很多較長的「長壽眉」
五：女中年眼睛
中年女性的眼睛與青年女性的眼睛區別就很大了，中年女性的眼睛下垂較嚴重也失去了青年時的圓潤感覺，線條變得硬朗，上眼皮突出，眼窩加深，使眼睛與眉毛的距離看起來越來越近。要注意眼部四周肌肉的變化，及其形成的皺紋位置和走向。不要每乙個皺褶都刻畫得非常細緻，抓住主要的皺褶進行概括。
原文：小團：全面解析素描五官繪畫方法【眼睛篇】--第8期（小團）
3樓：PuPu
4樓：小美
畫上100個石膏眼，找找體塊關係！畫上100張實物解剖找找根基！畫上100雙眼部特寫找找神采，比較笨，想不出更省事的方法！
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