1樓：番茄小農
最近去了南京博物院，作為不久前剛經過改造的大館，它可以呈現中國博物館陳列展示的一些趨勢。
最讓我震驚的是，復原墓葬中的陶器與玉器居然是真品，雖然不知是否是處於美觀的原因，一些復原和考古報告中所呈現的樣子有一定區別，一些遺址中數個墓葬的出土遺物被放在乙個墓葬的復原陳列中。
這讓我聯想到了伊斯坦堡考古博物館那種粗放的真品展示模式，尖底瓶成堆地堆放在展櫃中，模擬其出土時的效果，而大量雕鑿精美的石棺被堆放在了露天。
近年來博物館的藏品裸露率問題得到了關注。這意味著會有越來越多的真品呈現在我們面前。
至於儲存的問題，新建館的溫濕度和防塵基本逗沒有問題。而象陶瓷器這樣的文物儲存要求並不高。油畫的儲存要求雖高，但也並不是不能在暴露環境中達到的。
以及，個人感覺在展陳中最難實現的儲存要求是關於光照的。
雖然越來越多的博物館趨向於展示真品，但還是有一些反例。比如據工作人員說，某些革命歷史紀念館的文物展示基本不含真品，這是否完全處於展廳不符合文物儲存要求不得而知。
2樓：豆豆困
我是文化遺產保護專業的學生，去年正好學校安排了羅浮宮學院，關於達文西的主題的課，所以我就屁顛屁顛的來回答問題啦！
首先，樓主看到的PRADO的蒙娜麗莎是真品，是2023年初才發現的"年輕版的蒙娜麗莎"，當時羅浮宮的工作人員有去做對比研究，確定是真品。我暫時還沒見過西班牙的蒙娜麗莎~法國的蒙娜麗莎確實很小~77cmX53cm
為什麼國外的博物館一般沒有給畫加過多的保護措施，在我看來有以下幾點:
第一，因為在國外博物館都是恆溫恆濕的；我在法國，我看到的情況是，就算是市級的博物館，每個展廳都會有一兩個加濕器，會有人定時加水什麼的；
第二，出於更好的欣賞作品的角度考慮；在展廳設計中有很重要的一點就是光的設計，如果給每個作品都安上玻璃罩，作品會因為任何光而反光。。。再從學術的角度來看，我們上藝術史課的時候總是要研究博物館裡的一些畫，要去現場研究繪畫技巧什麼的，當你想看看作者的背景是用什麼技巧畫的，當你看的入神，慢慢靠近時~如果有玻璃罩。。。你看到的就是你自己的臉！！！
第三，我覺得這些作品沒有過多保護，也體現了法國文化保護的宗旨 la culture pour tous(文化是所有人的)，至少增加了可親近感(^_^)
但是，如果題主有遊覽羅浮宮，就會發現蒙娜麗莎是被玻璃罩保護起來的！這又是為什麼捏？！
因為，首先它的地位太特殊。。。可以說是世界上最著名的畫作了！想接近的人太多。。。
(我每次陪人去羅浮宮，都是把他們送到蒙娜麗莎的展廳門口，然後跟他們說，加油~我在門口等你！)如果人太多，人互相推搡，很有可能對畫造成無心的損傷。
然後，在歷史上，蒙娜麗莎是幾次受過襲擊的，如果沒記錯的話(時差黨還在床上沒起床，等下確認了再來改答案！)，在蒙娜麗莎去美國巡展的時候，就被砸了，雖然羅浮宮有做修復，但是在X光下還是可以看出它的裂痕。現在這麼多人去羅浮宮，就是為了去和蒙娜麗莎合照一張，羅浮宮當然要把它保護好！
說到仿品，我覺得法國的博物館裡應該沒得仿品，因為他們的文物保護理念是，
第一，所有的文物都是人類集體的智慧型，所以要做到人人可接近
第二，保護文物要做到代代相傳
至少在法國，用仿品代替真品展出是違背文物保護理論的，所以不太可能
最後，最後，我經不住要表揚羅浮宮。。。羅浮宮會準備仿品，但是是個殘障人士準備的，比如說盲人，他們沒辦法看到作品，比如雕塑，羅浮宮就會製作仿品給他們摸~太太太貼心了T。T我上課的時候，第一次看到都震驚了！！！
博物館展品都是高仿的說法是真的嗎？
觀之 當然是假的了 博物館裡如果展出的是仿品，會有個小標籤特別標註還有一點是仿造乙個展品所花費的氣力 包括但不限於人力 財力 是十分巨大的 而且仿品並不能百分百還原，很明顯的能看出仿品與真品的差別比如前幾天去省博，看到之前很喜歡的乙個藏品，第一眼感覺不太對勁，湊近一看，發現還有蜘蛛網，細節處理的不太...
逛博物館的時候怎麼判斷眼前的展品是真跡還是仿品？
張三不四 五月份去了青州博物館熟悉博物館的都知道，國家唯一乙個縣級的一級博物館，鎮館之寶，趙秉忠的狀元卷，一眼看出是假的。當時解說楞了一下，說是真的。我說了原因，第一這類國家一級文物，一般都單獨有乙個位置。第二，就算不是單獨乙個，也不會紙，陶瓷，金屬，木器都放在乙個展櫃裡。連個溫度濕度和光照的儀器都...
有哪些位於大學內部的博物館或者是具有文物或觀賞價值的建築景觀？可以予以介紹嗎？
王思瑞路夫斯基 既要看歷史建築又要看博物館還要是在大學裡面，這題目簡直是為我校湖南大學量身定做的哈哈。位於湖南大學內的嶽麓書院既是湖大的乙個下轄學院也是著名的旅遊景區。湖南大學之所以稱自己是千年學府就是因為其前身是宋代就成立的嶽麓書院，至今已有千年歷史。歷史上著名的朱張會講 朱熹 張栻 也是發生在這...