1樓：王政欽
只要技術好，規範就追不上你！
只要廣大人民群眾認可你，你就是規範。
侷限於這個形式是沒有必要的，要敢於下筆啊兄弟。這兩句話在技術方面沒有問題的，只要文章整體好，能符合這兩句話，這樣寫就一點問題沒有。如果文章整體和這兩句不相符，那就不行。
建了乙個qq群，方便大家交流。
不說了我要繼續肝了。。。
2樓：白色囈
先回答第一，如今的文學創作，己經沒有寫法規整一說了，舉個例子，比喻句。規整寫法：這皮球在小孩子的眼裡如同地球一樣大，實在是無力搬走。
文學創作寫法：這皮球在小孩子的眼裡如同隔壁李阿姨懷著小寶寶的肚皮一樣大，實在是不想搬走。再來第二，場景切換，總結一句話，如果非得不突兀，不如加點兒人和物思想串聯。
舉個例子，多場景寫人見物。「黑暗的樓道轉角口，你來，過我這邊來……有些事無須太過記掛，我始終都要來圓滿的。你笑意走來，看我眼中渾濁閃耀……曾經不只是乙個破敗的城堡。
它還代表著存在的價值，在那些年的秋季，乙個陰沉寂寥的日子，烏雲密布，我們乙個人緩慢前行，穿過這異常沉悶的城堡，終於，當夜幕降臨時，陰沉的城堡映入眼簾，我們不知道它曾經的模樣，但僅僅一眼一瞥就佔據了我們的內心，那裡沒有冰，只是下沉，病入膏盲的心……黑暗的樓梯轉角口，模糊中它又跑出來。你終於可以和我見面。你曾經用青春來與家庭做對抗，以為你贏了，當你用冷眼旁觀一切時，當你不再熱情，不再激動，也不會興奮時，當你乙個人吃飯，乙個喝酒時，當你沒有驚奇，沒有朋友時，你才發現你輸了，你喪失了青春的活躍，喪失了對美好的嚮往，喪失了愛與被愛的能力，你變得麻木，你只能依靠保持優雅來維繫你的生存狀態。
但你忘了，這時的你己經無人知曉，你只能孤芳自賞。請你記住，我們都曾滿目照耀，在任何時候，我都會來與你告別和相約……黑暗中，我握緊拳頭卻又伸直五指，撫摸你笑靨如花……這段文字，描述的是各種場景的夢境與現實的轉換。
3樓：
我個人理解而言，具體的敘事筆法與你想要的風格相關，沒有一定的規矩。舉例的那兩個句子，看起來是想以抽象的形容詞來描述人物，評書感挺強的，就人物塑造而言，不如動詞來得精準簡潔，所以讀起來讓人更注意到的是作者在表達立場，而不是在人物本身。
場景切換的話，我個人會比較傾向於電影剪輯的思維，從畫面感入手，腦補畫面是怎麼樣切換的。
4樓：行道樹
我限於能力，願意寫上帝句子，我把狀態用話講出來，你看到，人物就已經被塑造了。只要我講的夠清楚，將來講的夠多，他就是乙個完整人物。
反過來，如果詳細寫具體視角，會很費事兒，但衝擊力會強的多。我打戲願意寫這種句子。
這裡涉及乙個拉扯問題，就是我如果直接描寫，範圍就會是我句子的極限，你對人物的理解也是根據我句子的能力進行定固。如果是直接以人物在作品中的行為來感受，這個人物的邊界就成了你對他行為理解的範疇。如果有了衝突，你會更共鳴於你理解的部分，更帶入發生的感受。
但是不好寫。我寫轉折，一句話能寫完的，要用幾十上百個字寫出來，這樣每個瞬間在作品裡累積，會對整部書，有乙個沉重的負擔。
寫不好，甚至不如不寫，它會扭曲你的認知。你寫時是無法從上帝視角判斷的，抽離這種狀態需要好久。而改正，比重建費事兒的多。
你需要摸清哪個句子情緒不對，讓文章沒有正路的效果。然後再編排字與字的組合，拆掉壞的，挪出好的路。
有那個，你幹嘛不先認清自己。
至於規定……老師說的？他像你這麼大時，牽手了嗎。
5樓：神弗福
根本沒這種「規範」。
《生命中不能承受之輕》最重要的部分就是作者對其中每個角色的剖析。
《巴黎聖母院》《名利場》這些作品作者就經常跑出來對角色大加評判甚至「指手畫腳」。
敘事不一定非得透明，文學同樣允許自我指涉。
6樓：一闋雨袂獨舞丶
不能評價或討好角色的說法不絕對，這一點更取決於作者的寫作習慣。兩個案例作者沒有過分參與其中，不過個人認為句子不夠精簡。場景切換後可以先言他物，再轉移到敘述主體上。個人見解。
7樓：大偽
「規整」是一件很可怕的事情。
此時有人說「第三人稱不能討好角色」，那下次就能有傳言「景色描寫不應該摻雜個人評價」。
乙個人可以有自己的創作想法，認為這可以寫，那不能說，但這樣的想法只該限於一家一派的範圍，而不該把想法上公升為政治化的「規整」，讓所有人都這樣做。
所以，題主想怎麼描寫創作，依循己心就好。
至於場景轉換，直接寫就行。比如：
……會議室內，新任主席宣布：
「蕨人侵略太陽系會議正式開始！」
……蕨人第三次軍事會議不歡而散。
藍綠街上，「蕨人新主席無能」的傳言甚囂塵上。
他走在街上，走在人民的吶喊中，走在諷刺的海洋中。
當然，場景轉換間可以新增一些其他敘述。比如：
……會議室內，新任主席宣布：
「蕨人侵略太陽系會議正式開始！」
……蕨人第三次軍事會議不歡而散。
平息披人的仇恨、爭取果人的友誼，他建功無數，節節高公升。他以為他已是全體蕨人的靈魂，他以為他的將來會寫作一片輝煌，可他還是低估了「人心」二字。
藍綠街上，「蕨人新主席無能」的傳言甚囂塵上。
他走在街上，走在人民的吶喊中，走在諷刺的海洋中。
8樓：ruyine Lu
我個人是覺得文學沒有條框，只有水準差異。只要筆力夠，百無禁忌。場景切換那個沒看懂。不然你舉乙個切換突兀的例子.......
9樓：包子
不是很懂你說的「作者評價/討好角色」是什麼意思，也不是很懂「規整」。
你說這兩個例句是不是「作者評價」？
打字的是你，所以當然是「作者評價」；
但作者評價並不是只有像司馬遷一樣跳出來說「太史公曰」啊。
你如果覺得作者作為第三人稱的上帝視角，不方便對角色下定義，那作者藉著角色之口互相評價不就行了？
比如，你這兩個例子，如果是出自文中角色的口，比如：
A問B：「這位美女是誰？」「這位是馳名XX的拼命三娘」B問A：「XX已經回去了嗎？」「回去了，但xx倒也倔得很，硬是在路口等了乙個多小時」
那就很合理啊！
祝創作順利！
intj適合搞文學創作嗎？
你見過搞哲學的intj嗎？你見過當演員的intj嗎？你見過搞音樂的intj嗎？什麼時候intj受限於某種職業或者技能了？mbti每個型別各行各業都有啊 為什麼非要把自己限制死在intj這個格局內？想去創作就創作啊管他什麼人格適不適合。 張子佾 在編劇界，我還是很看好intj的。特別是改編本，導演視角...
文學創作中該不該要求三觀？
不要求，畢竟，國家已經不指望文學能夠帶動國民思想素質 理想信念由弱到強了。所以，請隨意。但 觀歪的東西能不能順利出版，這就不是乙個能說的事了。也就是說，國家不要求文學代表進步思想，推動國民素養，國家也絕對不付對三觀特別歪的作品 太客氣 就這麼簡單。 格蘭芬多的秤砣 個人觀點 作品和作者其實是可以分開...
學習哲學對文學創作的影響大嗎？
阮小二 光學習哲學 尤其是應試哲學 基本沒啥用。你思考了哲學問題有了自己的解答並嘗試以文學的手段表白出來，那，有台階幫助你上檔次了。 已登出 文學跟哲學就像是包子的皮和餡，文學是皮，哲學是餡。文學更多是在研究怎麼表達，如何表達，而哲學研究的是表達是否正確，你表達的什麼。人們經常說，自由與愛是永恆的文...