1樓：美術集網校
有的衣服不易起皺，有的衣服很容易留下摺痕，一般關節處容易產生衣褶，雖然衣褶不是人體結構，但它反映人體結構，是表現人體結構的重要形式。
動態與衣褶
衣褶大致可分折、壓、掛、拉、垂、貼、扎、頂等幾種形式，而這些形式會隨著人體運動的不同狀態從而發生變化。
如《勝利女神》，穿著一身溼衣服，貼身的效果非常的明顯，加上這一身溼衣服有一定的重量，因而衣紋從上往下垂的形式也很明顯，而這種衣紋的美感表現非常凸顯人體的美感，
當人體站立時，如果身穿寬鬆的衣衫，衣紋多為長線穿插，這時稱為頂垂式衣褶。如（關羽，關雲長）他的服飾由於衣袖寬大，當關羽運動時頂垂式衣紋還有飄動感。
無論衣服是寬鬆還是貼身，其內的形體高矮胖瘦大小都能通過衣褶一一表現出來。肩、腰、肘、髖、膝等幾處是把握衣褶變化的關鍵所在。
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衣褶的表現需要體現節奏與韻律的美，所以用筆的「穩、準、狠」線條的熟練與流暢是體現這些美的感受，如阿爾道夫.門采爾的素描速寫作品。
人物在抬臂時衣褶會從腋下往手臂前方形成拉扯關係，如果手臂向外運動衣褶則會從腋下指向前臂外側形成拉扯關係，衣褶在抬腿時則會從胯下指向膝部和脛骨前側形成拉扯關係，衣褶在腿部向後運動時從胯下向後方腓腸肌畫去形成拉扯關係。如普呂東(1758~1823)Prud'hon Pierre-Paul法國畫家的油畫作品
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普呂東(1758~1823)Prud'hon Pierre-Paul法國畫家
衣紋與人體結構的關係
雖然衣褶不是人體結構，但它反映人體結構，而想要在素描半身像中將衣紋畫好，則需要將人體結構理解好，而在速寫訓練中學習人體基礎知識點則對素描半身像的人體造型有著相輔相成的作用。
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不同質感的衣紋
儘管衣紋與人體有密切聯絡,但畢竟還是外在的，所以不同質感的衣紋表達如何表現？
如：呢料衣紋粗短較挺括，棉布衣紋轉折較硬，華纖的衣紋長而堅挺，綢料衣紋細而柔軟變化多，這些應在寫生過程中認真觀察和積累，
所以在素描半身像訓練中要認真學習人體形體結構和肢體的運動關係，和不同質感的衣紋在畫面藝術處理的需要,該繁則繁,該簡則簡,該實則實,該虛的虛。
2樓：藝生張寒
那麼我們就從大師作品和一些央美留校作品來解讀。
處於方便，這裡會使用到《完美教學》雲校內部收集的大師作品。
再補充點文字解讀後面發
朋友在俄羅斯上學拍的一些也發
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