1樓：王介南
沒有寫畫的嗎？
勞特累克畫了很多風月場的妓女。
勞特累克出身很好，世襲貴族。但正因為貴族世襲的近親結婚，勞特累克有明顯的身材缺陷，他看到生活在底層出賣身體的妓女們，天然產生出一種同病相憐的感覺。
後來勞特累克甚至直接搬到紅磨坊居住，天天和風月女子廝混在一起。
也有一些妓女愛上過他，但是就像《茶花女》裡面說的。
「但是要真正地被乙個妓女所愛，那是乙個極其難得的勝利，她們的肉體腐蝕了靈魂，情慾灼傷了心靈，放縱的生活養成了她們的鐵石心腸。
別人對她們講的話，她們早已聽膩了，別人使用的手腕她們也都熟悉，她們即使有過愛情也已經賣掉了。
她們把那些不在做生意範圍之內的愛情叫做逢場作戲，她們經常會有一些這樣的愛情，她們把這種愛情當作消遣，當作藉口，當作安慰。
就好像那些放高利貸的人，他們盤剝了成千的人，有一天他借了二十個法郎給乙個快要餓死的窮人，沒有要他付利息，沒有逼著他寫借據，就自以為罪已經贖清了。」
大部分勞特累克畫裡出現的正臉，表情都是麻木的
勞特累克的畫裡有一種悲天憫人的同情。
但並不是以貴族身份同情風月女們劣質的脂粉、隨意的食物、雜亂的居住環境，他同情自己和風月女的共同原因，就是他們都是一群失去了愛的能力的人。
年輕的勞特累克因為天生的殘疾一直陷在巨大自卑裡，一直以為也不再有女人會愛上自己。知道他在巴黎遇到了乙個叫瑪麗的女孩。瑪麗是勞特累克的初戀，他幾乎為她傾注了自己的全部心血。
但事實是底層出生的瑪麗其實並不愛他，只是為了騙錢。
最後這位「瑪麗」也成了20世紀初相當有名的大畫家，蘇珊娜瓦拉東。
瓦拉東也是極其有天賦的藝術家
勞特累克，帶著一顆脆弱的心試著去愛，結果被摔得稀碎，風月女子們，也曾懷揣著夢想，天真無邪地來到（甚至被騙到）巴黎，但是最後也都在聲色犬馬的地方迅速地被毒害，最終被巴黎拋棄。
寫到這裡想到上週看的乙個比利時導演的電影，《下海》，講的是上世紀90年代末東北爆發大規模下崗潮，女性失業尤為嚴重。很多女人聽說當法國保姆能賺錢，便不惜背上巨債出國。到巴黎後發現求生無路，只好去「站街」的故事。
唉，也許浪漫主義文藝作品裡，風月女子作為符號出現時，會有一些美麗、真誠的幻想和藝術化表達，但是在現實主義題材的文藝作品中，只會讓人覺得難受、喘不過氣和心疼。
2樓：大臉喵喵不愛吃魚
新劇：名姝
本劇背景設定在十八世紀的英國喬治王朝時期，是一部會讓人重新審視這個城市最具商業價值的產業——性產業的家庭劇。本劇根據真實女性事件改編，講述了Margaret Wells（Morton飾）和她的女兒們的生活，她努力讓自己在乙個母親和妓院所有者這兩個角色之間調和。當她的事業遭到了來自乙個無情的競爭對手Lydia Quigley（Manville飾）的威脅，她決定奮起反擊，即使這樣會破壞她的家庭。
Brown Findlay將飾演Margaret的長女Charlotte，她是城裡數一數二的花魁，不過她也在努力追求自己在社會和家庭中的地位。
3樓：朱碧
最經典著名的，莫過於《茶花女》了
補充一下，馬爾克斯在很多著作裡都描寫過妓女，比如《百年孤獨》《霍亂時期的愛情》《苦妓回憶錄》等等
4樓：秋風吹著夏月走
最近很火的乙個北大才女伍倩的《匣心記》，傾國花魁和亂世帝王的曠世虐戀。還有七堇年的《瀾本嫁衣》，被稱為嚴肅文學的代表人，高中時特別喜歡她。
5樓：七桃
《人間無數雨打去》不是專門寫妓女的書，但是書中的一些關於妓女的部分寫的很傳神。一群漂泊的女人，在這個黑暗的世道裡沉淪掙扎，認真安利
6樓：
望鄉，電影
挺悲的，看了得緩個幾天才行，會讓你重新思考這個世界的很多黃真伊，電視劇集
每隔一段時間拿出來看看，都有不同的人生感悟
7樓：小爵爺
連城三紀彥的《一串白藤花》，有這樣一句。
「我也年紀大得與其找那些年輕、光懂得胡鬧的女郎，毋寧說更希望有個正經卻被花街的燈光洗濯過的一副沉潤身子。」
8樓：耳冬
《藝伎回憶錄》鞏俐，楊紫瓊，還有章子怡演的，講述日本藝妓的生活，雖然好多人都說，這是美中國人眼中的藝伎回憶錄，但不得不說，還是蠻好看的！
《惡女花魁》也是日本的，畫面簡直美呆，每一幀都能做桌面的節奏！
然後，好像沒有其他的了，我看過的好像就這兩部還可以，剩下的也都罷了！具體沒劇透，有意可以問度娘！祝好！
9樓：
佔花魁，賣油郎獨佔花魁，崑劇和蘇劇。
杜十娘，怒沉百寶箱，評彈。
桃花扇，媚香樓李香君，崑劇。
紅豆祭，柳如是，蘇劇。
西樓記，穆素徽，崑劇。
焚香記，王魁負桂英，評彈和崑劇。
繡襦記，李亞仙剔目，崑劇。
紅梨記，醉皂亭會，崑劇。
10樓：喻慕榮
《胭脂扣》張國榮先生和梅艷芳女士主演的，乙個妓女如花和恩客十二少之間的故事。兩人相愛不能相守，決定一起自殺，以一種偏執瘋狂的形式表達了對愛情的忠貞執著。結果十二少卻意外活了下來，妓女在陰間等了53年沒有等到他，到人間找他，跨越了數十年的等待換來的卻是一場失望，53年裡，他娶妻生子，敗光家產，懦弱地思念著如花，變成了乙個苟延殘喘的老人。
故事最後如花將窮困潦倒時十二少送的胭脂扣，自己攜帶了53年的胭脂扣還給了十二少，告訴他自己不想在等了，在十二少的懺悔中離去了。
11樓：清嘉
杜拉斯，《情人》。若是妓女，情愛，肉體的交融都不能給你帶來任何非非之念。那是因為它要表達的並非如此，而是一種波動的潮流，如海一般，無法平靜。
12樓：張校銘
莫泊桑《羊脂球》，看完後你會發現，所謂上流社會的人其實很下流；另外，他的《衣櫥》和《隱士》中塑造的妓女角色也頗令人同情。
韓寒《1988:我想和這個世界談談》，文中「娜娜」這一角色，我覺得是韓寒所有作品裡刻畫得最豐滿最鮮活的人物，讀完後，相信你會對「妓女」這一群體有乙個全新的認知。
老舍《駱駝祥子》，其中盡人皆知的人物是祥子和虎妞，但其實裡面對「小福子」這一疾苦百姓家女人命運之描寫，也值得一看，她代表了那個時代的一類人。另外，老舍的話劇《茶館》中雖說對風塵女子「小丁寶」著墨不多，但也令人印象深刻。
13樓：小鳴
巴爾扎克《交際花盛衰記》
小仲馬《茶花女》
莫泊桑 《羊脂球》
嚴歌苓《扶桑》
虹影《孔雀的叫喊》
李碧華《胭脂扣》
可為什麼我還想算上《漂亮朋友》！！
為什麼有人喜歡末世題材的文藝作品？
和i和i 最近在看末世文章。每個人因為年齡背景學歷性別經歷等不同，導致看一篇文章，每個人的側重點都不相同。我看末世文更偏重於以下幾點。第一，趣味感受不了解的知識。想寫好末世文沒有知識結構和生活體驗是寫不好的。末世原因，無論是從全球環境上入手的 寒武再臨 還是對宇宙黑洞多維空間描寫很多的 這個鍋我不背...
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