1樓：風君子
國畫到底美在哪？又或是意在哪？ - 範君的回答 - 知乎 https://www.
從沈周早年以小品居多，而晚年的作品則上述北宋，喜歡畫大構圖那種布滿宇宙之間的全景山水，這一方面是技巧的純屬，也是藝術眼界的豁然開朗。
從小品來看主要是承襲自元代的元四家，特別是黃公望的影響，而到了晚年則嘗試把董源為代表的的五代北宋的風格和元代的文人傳統進行調和，又加入自己「粗筆」的技巧，自身的特點逐漸突出出來。
黃公望的《富春山居圖》比較常見，這裡放王蒙的《青卞隱居圖》和《晴巒蕭寺圖》
對比之下我們可以發現，沈周對逸氣的追求，明顯比王蒙要更加收斂一點，更接近北宋和董源的一些畫法，但是構圖和對山石的表現也受到王蒙的影響很深。
董源《龍宿民郊圖》
另外畫面右上部分，則受到後期北宋或南宋一些畫法的影響。
我們可以看到橫跨宋徽宗和宋高宗兩朝的李唐所畫《萬壑松風圖》中，這種對遠處消瘦的山峰的處理對沈周的畫法有一定影響，前面的山厚重沉鬱，後面的山卻奇削挺拔形成對比，給人留下強烈的視覺感受。
而《廬山高圖》中的溪水的處理，則讓人很快想到范寬的《溪山行旅圖》中對溪水的處理。
從山間高處醞釀，進而如一道閃電一樣，充滿了宇宙荒寒之感，深藏不露，而順著這道溪流，一位高人站在奇松怪石之下，彙總整個觀賞的流程。中國繪畫的山水，不同於風景，不能以「風景畫」的門類來概括，因為此處的山此處的水，其意義因人而存在。就好像我們文化中常提到的「江山」這一概念，江山指的是河流和高山組成的風景嗎？
指的是疆域嗎？其實都不足以概括，江山除了客觀世界，還特別因為江山中的百姓而設，所以山水是乙個人文範疇的概念，沒有文人就沒有山水，文人也不能沒有山水，沒有山水的文人就失去了浪漫，失去了那種直面荒寒的氣質。
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