1樓：禺心
沒必要，出新格律就是新詩體了，而且，從唐至今，都是用的近體詩詩體。且都是用的一種韻，宋人平水韻也是整合唐韻而來，而今可用中華新韻，已經非常寬鬆了，唐代詩重情，宋代詩重理，只有詩風不一樣，而建國之初把韻寬限到可用中華新韻，已經很不錯了。再改新格律，就不算近體詩了。
2樓：詩人白言
你說的有道理！
但目前很難，寫律詩主要就是平水韻和中華新韻。
不過這並不影響創作呀，因為從來沒人說是一定要是格律詩。只要能寫出佳句，那就是好詩。記住，好詩一定是老百姓喜歡傳唱的。這才是詩詞創作的難點，也是初衷。
3樓：明天是另一天
完全沒有必要！
真如題主所說，可以用新韻，今人對平仄判斷和押韻完全無壓力。
另外，採用新韻並不影響音律美。或者說，格律和採用什麼韻書沒有固定聯絡。格律詩的格律只是限定了平仄關係，並不限定作者採用各種韻書。
最後強調一點，對於有些經典的古代文化，要麼傳承和延續，要麼就拋棄。改變它的固有形式和拋棄它沒有區別。
比如京劇，你可以換唱詞，比如現代京劇，樣板戲等等。但是京劇的唱腔，念白，配樂組合等等無需改變，也不能改變。變了就不叫京劇了。
4樓：杪秋
近體詩的格律已經發展到登封造極的地步了。而平仄用新韻的話，與今日之語言也並無衝突。當然，並非說創新沒有必要。
只是創新是為了變得更好，而不是為了創新而創新。倘若今人有才學者，可以創出更為精美之韻律，也無不可。然而今人於此道與古人差之甚遠，又何談超越，何談創新呢?
5樓：19430128huang
∵u格律詩源於南北朝（梁。永明。483年）成熟於唐，亦稱近體詩。有如下特奌。
一，句數，字數一定。（五言句。絕句，四句，二十字。律句。八句，四十字。七言句。絕句。四句，二十八字。律句。五十六字。）
二，節奏
五言。上二下三。
七言，。上四下三。
多數如此，其實，二個字一音程。四也可分二，二。三可分一，二或二，一。五字也可分二，一，二。（多讀可領悟）
三押韻。
偶句最後一字為韻腳，首句可押韻亦可不押韻。
多押平韻（要同一部韻。不出韻。）
四，對仗。粘。
對仗。兩句一對。其二，四，六字平仄一定要相對。（山。平。對水。仄）（義也要相對）
如唐。羅隱。
山牽別恨和愁斷。一
水帶離聲入夢流。二
一，二，四，六。牽，恨，愁。平，仄，平。
二，二，四，六。帶，聲，夢。仄，平，仄。
山牽對水帶。平平對仄仄。
別恨對離聲。仄仄對平平。
和愁斷對入夢流。平平仄對仄仄平。
其中，和對入。
七言句讀法。多數是上四下三。山牽別恨。和愁斷。提示。思維（上四和下三的句義有什麼關係）
下三。杜牧
遠上寒山石徑斜。一
白雲生處有人家。二
一，石徑斜（2十丨）
二，有人家（丨十2）
粘。（南北朝永明體只有平，仄相對。而粘是近體詩特奌。）
粘即奇句和偶句的二，四，六平仄要相同。
蘇軾橫看成岺側成峰，一
遠近高低各不同，二
不識廬山真面目，三
只緣身在此山中，四
偶句（二）奇句（三）其二，四，六。
近與識（仄聲。）第二字
低與山（平聲）第四字
不與面（仄聲）第六字
這叫粘，注宋詞有少數句略有不同，那是拗句（略）
古詩經漫長時間，（古詩是咱然流露斐然成章的）一到漢武帝時出現音律（詩歌創作初步進入法式時代，寫詩要恊音調）到南朝。梁。永明時出現聲律（新體詩，有初步格律）到唐朝發展成優美完善的格律形式。
稱近體詩。
這優美的詩歌格式（載體）可寫各種內容的詩歌了。
近體詩是有一固定的（平仄律）有機會就把它依次序寫出來。以共同探討研究。謝謝。
你覺得我「對現代近體詩創作格律的一些看法」可行嗎
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