1樓：「已登出」
這句話出自《牽絲戲》，有段時間也在學唱，特喜歡副歌部分的戲腔。偶然看到這個問題，那就答兩句吧。
有次上樂理的選修課只記住了講師的一句話，大意是：歌曲簡譜中，如果想知道這首歌的基調，可以直接看最後乙個音符的奇偶；奇數或歡快或激昂，偶數或嚴肅或低沉。
接著我們來對照一下，看看這句歌詞的簡譜：
02 35 65 35 2 // 32 12 35 6
乙個re，乙個la。都是偶數，所以很明顯所傳達的情緒不高。
再來看音階的起伏：
2唱5別
6久5悲
3不5成
2悲3十
2分1紅
2處3竟
5成6灰
特別要指出的是，最後乙個la是高八度。
我們再畫個折線圖就可以很直觀的看出，上半句呈M型，且左峰高於右峰；後半句呈V型，右坡陡於左坡。
最後我們就可以來找「詩眼」。從折線圖的高低對應的字有：「久」、「成」、「紅」，我們再乙個個分析。
先看「紅」，「十分紅處竟成灰」，這個紅是形容處的定語，而且與灰呼應。如果說它是詩眼，一來有「灰」同權，二來也有點俗。然而你看從「紅」到「灰」的折線圖，走勢像不像「指數函式」？
這說明什麼？說明了這個變化過程很劇烈。
再來「成」，那就更不是了，且不說出現了兩次，還跟「不成」是乙個詞語，在這句話本就不能拆獨。
最後這個「久」可就很微妙了。因著「久」，令「悲不成悲」，也令「紅處成灰」，歌者眼睜睜的看著「久」的做功，不知道有沒有意識到對自己的影響呢？
既然詩眼定下來，那就方便理解了，因為時間的流逝，許多往昔的事物都發生了改變，猶如「人面桃花」，無可奈何。
此外，我們再聯絡一下上下文「萬事如/入歌吹」這句話既是寫世事無常，也有表達白駒過隙；而「願誰記得誰……」為什麼要記得？因為時間會讓人遺忘啊！
以上直筆草書，未經推敲。
2樓：松平信綱
最高票的引用文案是翻唱文案，不是原曲文案，暫且不論。
看下這兩句的出典：
上句出自姜夔的《鷓鴣天·元夕有所夢》「春未綠，鬢先絲。人間別久不成悲。」作者給過解釋，這句詞的斷句是「唱/別久悲不成悲」而不是「唱別/久悲不成悲」，那就是說和原典用意類似，別離已久，悲情經過時間的沉澱，雖然越久越深，但已不成悲曲。
至於下句有很多種說法，一種說法出自舒儀的《格仔間女人》，原句是「開到荼靡花事了，十分紅處便成灰」；另一種說是清人詠炭的對聯，原句是「一味黑時猶有骨，十分紅處便成灰」。
不管是感嘆還是諷刺，「紅」到「灰」的這個變化是核心。用乙個「便」字，就給人多了些宿命的感覺，似乎天下之事皆是如此，概莫能免；而歌裡用「竟」字，相比之下多了幾分出乎尋常的驚嘆，也就多了幾分感嘆和無奈。
半夜睡不著瞎分析，以上desu。
3樓：teemo
木偶變成一抹火紅，老翁說: 暖矣，孤矣。
文案余少能視鬼，嘗於雪夜野寺逢一提傀儡翁，鶴髮襤褸，唯持一木偶製作極精，宛如嬌女，繪珠淚盈睫，惹人見憐。
時雲彤雪狂，二人比肩向火，翁自述曰：少時好觀牽絲戲，耽於盤鈴傀儡之技，既年長，其志愈堅，遂以此為業，以物象人自得其樂。奈何漂泊終生，居無所行無侶，所伴唯一傀儡木偶。
翁且言且泣，餘溫言釋之，懇其奏盤鈴樂，作牽絲傀儡戲，演劇於三尺紅綿之上，度曲咿嚶，木偶顧盼神飛，雖妝繪悲容而婉媚絕倫。
曲終，翁抱持木偶，稍作歡容，俄頃恨怒，曰：平生落魄，皆傀儡誤之，天寒，冬衣難置，一貧至此，不如焚，遂忿然投偶入火。吾止而未及，跌足嘆惋。
忽見火中木偶婉轉而起，肅拜揖別，姿若生人，繪面淚痕宛然，一笑迸散，沒於篝焰。
火至天明方熄。
翁頓悟，掩面嚎啕，曰：暖矣，孤矣。
4樓：張凱瑞karry
唱別久，悲不成悲。
唱久了別離之詞，麻木了，悲傷也感覺不到傷悲。
十分紅處，竟成灰。
紅色，到了極致，便成了灰色。
因為牽絲戲是以木偶為第一視角的歌，所以就會很好理解啦～前一句貌似出自一句詞，查完回來補哈～
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