1樓：韓泳思
Nom Na Tong 這套字型的風格算不上越南獨有的東西，其實差不多就是明清時期雕版明體字/宋體字的普遍形態的寫照。所以和今天那些髙度成熟完善的宋體正文本相比，「喃那宋」有比較強烈的手工粗礪感以及刻刀雕刻感並不奇怪。比如下圖這種明清時期的常見書籍字型形態：
清康熙刊本《正字通》書影
清康熙刊本《正字通》書影
這種雕版風格的明體字在東亞各地一直延續到近代，直到西洋鉛活字技術的引入——
隨著印刷技術的改進，明體字的字形設計也最終在鉛活字印刷時代進入成熟階段。不再像以前小作坊式的雕版工藝那樣富於一次次手工雕刻的變化感，鉛活字是一種髙度規整且標準化的工業產品。各類鉛字宋體也成為今天普遍使用的正文宋體字的基礎。
比如鉛字明體字體「秀英體」（Type is Beautiful >> 秀英體歷史）：
《秀英體活版樣本冊》書影
「秀英體」廣告
不過顯然在「喃那宋」的數位化製作過程中沒有多少現代活字字型設計的意識，大概只是對著古刻本照樣畫樣，而且原刻本字型看樣子質量也不甚髙。就像前幾年同樣是雕版明體的數位化字型且飽受詬病的「康熙字典體」一樣，把古刻本中的字直接用作活字排版排出一段文本來的話，時不時可以發現部件形態不統一之類的小毛病，作為正文本不甚合格。另外因為刻字工對於字形的把控水準和品位的問題，「喃那宋」在結構安排上的槽顯然要比同類風格的「康熙字典體」要多得多。
當然，作為一種異乎現代宋體字風格的字型形態，這類字型所表現出的「古早味」「異質感」「人文感」可能反而成為一種「讓人眼前一亮」的特色（這也是近幾年「康熙字典體」被過度濫用的乙個重要原因——字型相談室 ep1：康熙字典體，那些年他們一起濫用的字型）。這一類古刻本明體風格的數字字型中，質量比較上乘的有應永會老師製作的「浙江民間書刻體」「汲古書體」、方正的「清刻本悅宋」等。
浙江民間書刻體
汲古書體
再反過頭來看「喃那宋」就明白了——這不就是一類東西嘛。
不過明體字在最初產生的時候還是不怎麼討喜的（宋版書為什麼可以價值連城？）。通過觀察 Nom Na Tong 這類早期明體字的字形樣式，各位大概也不難理解為什麼以前熟習書法的的文人把明體字貶斥為「膚廓字」「匠體字」了罷。
宋刻本《昌黎先生集》（歐陽詢風格）
宋刻本《大學章句集注》（顏真卿風格）
明萬曆刊本《嘯餘譜》
明體字其實是一種對楷書漢字的解構（但顯然沒有到顛覆的程度，仍然在隸楷的範疇內）。這種橫平豎直、方方正正的字形和傳統的楷書書寫審美顯得格格不入，最初其實是雕版材質的客觀條件限制所致，不過這種字形程式化、方便刻字匠人雕刻的漢字形態推動了印刷業走向繁榮，並在漫長的時間裡逐漸改變了人們的文字閱讀習慣，甚至在日後的數位化浪潮中也能很好地適應螢幕畫素顯示，實在是堪稱佳話。
大概也正是因為當初人們更青睞宋刻本中楷書樣式的字型形態，明代書商才給這類發軔於宋代浙刻本字型的、刻字工匠在實踐中創造的新興印刷字型強行安上了乙個「宋體」的美名，沿襲至今。當然時至今日明體字已經發展成為最適合文字排版的漢字字型風格。
估計是因為越南沒有經歷過漢字現代字型設計/鉛字印刷的歷史過程，所以「喃遺產儲存會」才不得不直接從古早時候的木刻本上扒下這種樣式的字來。
回到問題，怎樣寫出這種木刻風格的明體字呢？可以參攷今日尚存的木活字工藝（2023年前發明的木活字，今天竟然被他展現出來｜了不起的匠人）中毛筆寫反字的環節：
正常書寫漢喃還是按一般的漢字書寫模式來吧。
2樓：Kushim Jiang
強答 * 2。
第一，拋棄長度觀念和位置觀念，有位置落筆就找位置落。
第二，注意特殊筆畫及部件的書寫方式（如「乀」、「口」、「氵」、「日」）。
第三，任何筆畫橫平豎直。
會雙手寫字的人，兩手寫出來的筆跡會不同嗎？
宇宙universe 右撇子，中文左手寫不了連筆 雖然我一般都寫楷書 寫字加快速度的話左手會沒有右手流暢 看起來會 生硬 一點 正常速度寫沒多少區別。英文的話右手寫字母會往右傾斜，左手相反 剛開始學右手寫也往右偏，之前發現往左偏寫字更流暢 阿城 會有不同，不但字型不同，速度也差的遠，畢竟左手沒有右手...
為什麼我們平時不用來寫字的那只手寫出來的字這麼難看？
我自己來回答啦吼吼吼 以前一直以為是左手的肌肉不夠多。拿筆拿不住。覺得不熟練是因為左手不熟練。其實真正不熟練的是右腦啊。鍛鍊的時候練的不是左手的肌肉，而是右腦對於用左手寫字這件事的熟練程度。為什麼明明右手和左手看起來條件相同，而我們也非常熟練的知道如何寫字了之後，左手做不到右手可以輕鬆做到的事呢？因...
如何快速練成左手寫字
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