1樓：
我覺得對於大多數年輕人來說，與其說京劇不受喜歡，不如說對京劇敬而遠之更合適。
我覺得在路邊隨機採訪乙個年輕人，他應該都知道京劇是國粹，但就像大家對歌劇、芭蕾舞、交響樂等等的觀念一樣，就是陽春白雪的感覺。在電視上看過，在現實中並沒有什麼機會去現場感受。也許有機會，但先入為主的覺得自己聽不懂、看不懂，可能也不太會去選擇欣賞，所以我才說更多人的態度應該是敬而遠之。
2樓：上下古今
其實京劇唱段長且不好懂真的是乙個影響新人入坑乙個很大的原因。但我就是聽荀派入坑的，我第一次看荀派戲真的是打破了我對京劇的刻板認知，因為它的唱段少，念白多，表演好看，對外行真的太友好了，我那念小學三年級的弟弟覺得好看，能一口氣看完近兩小時的《花田錯》。真的是就算聽不懂唱腔，光聽念白看演員表演都能看下去。
不過京劇要好看對演員的要求也很高，現在的演員很多達不到那個要求了。
3樓：寧靜的小尾巴
這背後反映的是當代文化演變加速的乙個現象，快文化盛行，傳統文化被迫碎片化。相信很多人和我一樣，承認京劇是文化的瑰寶，但也只是偶爾緬懷不至其流失。想讓他走進千家萬戶，不斷激起大家共鳴，京劇本身需要一種大的革新才行。
其實京劇本就是一種地域文化，和其他幾種劇種一樣，並沒有一開始就是全國大眾的文化潮流代表，而是相當於乙個小圈子的文化，小圈文化想要擴圈，最忌ZYZL，所以本就需要擴圈的京劇遇上了這樣的一種時代，自身沒有改變和創新，終究難抵潮流的碾壓。
4樓：Chris
戲曲。其本質就是把故事唱出來。戲曲的核心是故事內容，唱只是一種表現形式。
所以，戲曲傳承離不開與時俱進的創新。比如建國後八大樣板戲就很好，智取威虎山，沙家浜的智鬥，在當時是緊跟時代的，所以受到人民的熱愛。
而現在呢？有哪些符合當代的戲曲，往大了說可以歌頌祖國改開40年的巨大成就，往小了說戀愛，工作等具體到個人的事比比皆是。
就像相聲一樣，為什麼德雲社火，因為他們的相聲內容一直緊跟潮流，觀眾聽起來沒有陌生感。
5樓：晨曦V二郎神
只有代表群眾才能教育群眾，只有做群眾的學生才能做群眾的先生。如果把自己看作群眾的主人，看作高踞於「下等人」頭上的貴族，那末，不管他們有多大的才能，也是群眾所不需要的，他們的工作是沒有前途的。 ——《在延安文藝座談會上的講話》（1942.5）
6樓：孟德斯鳩摩羅什
因為不知道。
首先是不知道每個京劇講了什麼故事，《馬前潑水》裡朱買臣是幹嘛的？《焚綿山》是怎麼回事？《擊鼓罵曹》是怎麼個故事？
其次是不知道具體唱了點啥。由於獨特的唱腔，導致哪怕最白的話也聽不懂。
7樓：
作為乙個不喜歡（不是討厭）的人來說說想法：和時代脫離了。
先說扮相，以前的人大概明白那些戲服化妝都是什麼意思，日常可能都會那麼穿，也知道哪些金貴，會有共鳴和艷羨。現在的人大多數都不那麼穿也不懂那些，看見了沒有任何想法是正常反應。再說唱法，大概也是存在著「覺厲不明」的矛盾：
演員費很大功夫在講究哪門哪派如何咬字如何發音什麼的，但那都是舊時的方式了，現在大部分人又不那麼說話，也聽不懂在唱什麼，那誰還管你倫敦音還是德州音。以及，演戲還要歸派別講究像不像什麼的也不符合現代個性化的潮流吧，名家唱演的好聽就要在形式上學的跟他們一樣嗎？歌星影星裡沒有誰是靠模仿別人特別像而立住的，天王天後們也沒傳下門派的。
為什麼到戲曲這兒就不止可以，而且幾乎是不像就不行呢？總說這裡有很多知識，但說到底也不是大多數人必需的知識，看戲的多也不是為了學習。為了看戲還得先學很多知識才能邁過門檻，就好比想玩遊戲就必須先讀一大本設定書一樣，十分勸退
最後的最後，如果範圍是全國，個人觀察是不止不受絕大多數年輕人喜歡，也不受絕大多數中老年人喜歡
8樓：
因為京劇也有自己的地方性啊，出了北京城，到長三角，你說聽越劇的多還是京劇的多?我奶奶平常看戲曲頻道看到京劇直接不看的，連帶我也不看嘍。但是越劇我倒是會兩句，平常無事會看看。
這問題不應該問京劇，而是應該說整個戲劇的問題。如果擴大到戲劇，那問題很簡單，因為有更多更有趣的消費節目，我奶奶那一輩，47年的，有什麼娛樂?到我爸這一輩基本有電視了，就算是那種扁平黑白電視也比看戲有新鮮勁啊，再到我，電子產品，我奶奶和我差了53年，這中間發生了多少變化?
一種藝術消遣形式能跨過多年，跨過幾輩人的鴻溝被欣賞，我認為本身已經很了不起了。
9樓：kali
因為我身邊的同學都更喜歡南方戲曲。
好吧，正經一點說，我入坑是在春晚同光十三絕（似乎是這個名字）之後，在此之前每年春晚的戲曲基本都是老太太小娃娃，記憶也許高超，但真的不好聽。也看過戲曲節目，茲拉茲拉的呦，耳朵疼。
後來去別的大學蹭崑曲課，有大姐姐去示範，杜麗娘細膩的少女心事聽得我心都化了。
芭蕾也是一樣，吉賽爾那麼多版，大家最喜歡的那個吉賽爾還是惹人憐惜而不是真實的瘋掉了的型別，大家還是喜歡這種賞心悅目的嘛。
10樓：莊嚴
我這麼說，萬事萬物，你去做的時候，都是具有目的性的。
好，記住這個點，我們再來說為什麼不受年輕人喜歡。
原因有三
1：內容老，我不否認現在有很多可敬的工作者在嘗試吧新的內容加入到戲曲中，先說一句瑞思拜。但是對於廣大人民群眾來說，想到戲曲，腦子裡面就是智取威虎山/貴妃醉酒等知名節目，試問，這些東西你們不會沒有看過原著吧？
表演者練習新戲曲需要付出很大的代價，觀眾對反反覆覆的東西缺乏熱情，這中間存在了大量的撕裂感。
2：整體格調不夠，有人和外國的芭蕾等演出形式相比。問題來了，首先，戲曲的戲服，妝容，舞台打造，是不符合現在審美的，非要說是國粹讓大家接受那純粹是浪費大家的精力；芭蕾也一樣，太老了，但是，他有乙個特點，那就是穿著相對「暴露」更符合現代審美，雖然說這個顯得有點下流，但是激發荷爾蒙確實是乙個好的形式。
而且，我作為乙個觀眾，我看戲就是看戲，看完沒了，但是我去觀賞一些芭蕾舞/話劇等，這些表演形式從我進入劇場開始就給我打上了「上流社會上流人士接軌國際」的標籤。社會上庸俗的人最多啊同志們。花一樣的錢你去看哪個？
3，也是最重要的，解決不了這個問題，前面兩個你做的在完美都沒有用。不僅僅是京劇，傳統戲曲的資訊密度整體太低，資訊密度太低，資訊密度太低。我們都知道，一場戲下來，會講述乙個故事，這些故事裡面有很多大家耳熟能詳的。
那我想問，你看一部戲，需要花多少時間，你自己去讀原文，需要花多少時間？當然我在這裡不是為了強調時間的重要性，要知道人的耐心是會隨著時間而流逝的，平時大家接受的資訊密度遠高於戲曲。原則上說乙個對戲曲態度中立的人沒道理有耐心聽戲以及喜歡戲曲的表達方式。
都說要文化自信，傳統文化不可丟。這點沒錯，但是，歷史是螺旋上公升的，老的東西在新時代想要重煥青春，還需要抓住其真正的核心，把老舊的皮完完全全的脫掉。
戲曲+全新妝/道具/場景行不行？
戲曲+遊戲元素行不行？
戲曲+朋克行不行？
戲曲+要滾行不行？
戲曲+rap行不行？
戲曲+科幻行不行？
戲曲+3D行不行？
估計都不行，那啥時候行呢？啥時候有行的形式呢？
再等等吧。
11樓：vinnievlee
《說唱臉譜》
作詞：閻肅
作曲：姚明
那一天爺爺領我去把京戲看
看見那舞台上面好多大花臉
紅白黃綠藍咧嘴又瞪眼
一邊唱一邊喊哇呀呀呀
好像炸雷嘰嘰喳喳震響在耳邊
（間奏）
藍臉的竇爾敦盜御馬
紅臉的關公戰長沙
黃臉的典韋白臉的曹操
黑臉的張飛叫喳喳……
（rap）
說實話京劇臉譜本來確實挺好看
可唱的說的全是方言怎麼聽也不懂
慢慢騰騰咿咿呀呀哼上老半天
樂隊伴奏一聽光是鑼鼓傢伙
嚨個哩個三大件
這怎麼能夠跟上時代跟上潮流
吸引當代小青年
（間奏）
紫色的天王託寶塔
綠色的魔鬼鬥夜叉
金色的猴王銀色的妖怪
灰色的精靈笑哈哈……
（rap）
我爺爺生氣說我純粹這是瞎搗亂
多美的精彩藝術中華瑰寶
就連外中國人也拍手叫好
乙個勁的來稱讚
生旦淨末唱念做打手眼身法功夫真是不簡單
你不懂戲曲胡說八道
氣的爺爺鬍子直往臉上翻
（間奏）
老爺爺你別生氣
允許我申辯
就算是山珍海味老吃也會煩
藝術與時代不能離太遠
要創新要發展
哇呀呀呀
讓那老的少的男的女的大家都愛看
民族遺產一代一代往下傳
（間奏）
一幅幅鮮明的鴛鴦瓦
一群群生動的活菩薩
一筆筆勾描一點點誇大
一張張臉譜美佳佳哈哈哈
12樓：生人迴避
我這個年紀也不是年輕人了，但我從小就不愛看京劇和各類戲曲，就是因為聽不懂，完全不知道演員們發音唱的是什麼，個別類似丑角白話聽懂那麼幾句，看電視好歹有個字幕，還能將就看看，拉倒，還是別費那勁了，我家老爺子是戲迷，很厲害，不但聽得懂演員們發音，還能很陶醉，還認識很多名角兒，嗯，厲害
13樓：
不喜歡就是不喜歡，之前我總愛看小品相聲，後來有了脫口秀，我再也不想看那些小品了。小品相聲和脫口秀比起來就是太假了，相聲由於演員真沒什麼文化，總覺得他們將一些段子都是過時老套的。脫口秀真的很real，之前看李誕講脫口秀，說演員一定不能讓人有壓迫感，什麼意思？
就是說不能在觀眾面前有意或無意的顯示自己很厲害很能說很有知識等等，如果有這種優越感對觀眾就是一種壓迫，會讓人沒那麼容易接受。好比演小品的女生尤其是張小斐這樣的為什麼很難出名，因為她實在是太漂亮了，不是漂亮不好，喜劇如果像賈玲那樣的話，不論講什麼梗更容易讓人發笑，有人說漂亮的講笑話就沒那麼好笑嗎？是的，因為來自於人性的東西，沒法具體描述。
京劇同樣的道理，因為它總被人為的捧得很高，但沒有真正吸引人的核心，京劇的核心從來都是之前幾十年幾百年的東西，已經很久沒有創作出新的核心了。而歐美歌劇之類的，畢竟他的核心永遠是愛情和自由，這個東西不管什麼時代都不過時，所以相對更容易儲存下來。但也是受眾沒那麼廣，有點像Golf球，如果不是有錢人而是隨便人都能玩的遊戲，我也相信Golf也是極其無趣的相比足球籃球。
總體來說，不管國內外的那些高階的藝術形式，想要繼續延續發光發熱，首先必須是核心一定要跟上時代，然後才是形式必須改進的讓年輕人能接收。我就很欣賞王珮瑜，她很大膽的把高高在上的京劇走下來，走到綜藝節目中，起碼是一種積極擁抱年輕人的心態，這是乙個好的開端。
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