1樓：田勇敢
各有千秋吧，走的路線不一樣，有點中醫西醫的意思，不過中國的修復沒中醫那麼多玄乎的地方。另，故宮可以代表中國文物修復的最高水平嗎？修的東西確實是國內頂級，至於技術方面至少書畫修復這塊並不能代表最高水平工藝，老師傅老手藝，技術發展進步有限，傳統的東西隨著年齡的增長和人員更替還遺失了不少。
堪憂。但並不是說國外水平就高，畢竟對書畫的理解還是國人更到位，還有修復技術的保密工作做的還好，很多國外博物館的東西還是中國人在修。
2樓：張無歸
中國文物修復客觀來說，與西方差距較大。中國文物修復以傳統方法為主，現代科學技術為輔。文物修復大多採用傳統方法，是實用主義，科學技術含量較低。
在一些科學技術研究方面，乏善可陳，關鍵時候，尋求外國的專業科研機構幫助的例子不在少數。以上是一枚文物與博物館學的學渣的感受，如有錯誤之處，麻煩指出。
3樓：一世長安
最近在做的測繪
偏遠地區文物所小妹子一枚。
曾就職某省館，現在下到基層看看不可移動文物。
根據我淺薄的不怎麼系統的經驗，認為中國的修復其實是分為很多的層次，很多形式的。
民間的，官方的，博物館的，研究院、所得，私人博物館的，拍賣公司的。
這裡面有幾個我呆過，有幾個我聽過，有幾個書上見過。
先說博物館。
博物館是從地級縣市到國家級別的都有。整個體系人才是由下向上集中，又從上向下指派專案。
某省館修木瀆北京來的專家。
修衣服江蘇來的大拿。
故宮不說是在這個分配鏈的最頂端，也算是高位分配者之一。
然後說民間的，民間修復力量是數目多的不成熟的，是很難有系統學習的，但是不乏有其中的佼佼者，依舊參與到了國家文物修復保護的大工程中去了，各省館有，各國家館亦有。
其餘的私人博物館、拍賣行等，大都有一些修損如好美化加工的神奇技能，應用在陶瓷服飾漆器木器等等文物上，但大多數都達不到對文物或者藏品進行最小干預的原則。
那國外博物館和故宮的比起來，水平如何呢？
很難講，理念不同，方向不同特性不同。
讓國外的人把碎成八瓣的瓷碗修的看不出來一點痕跡，有點難。
讓中國人去修大英的文物，恐怕也很難達到他們的審核標準。
就國內和國內比，那國內的修復只是一群人的修復，還需要發展，更多的地級縣級的博物館館藏文物需要搶救，需要妥善的存放，需要修繕。
也有更多更多的不可移動文物，需要搶救。
4樓：
前段時間閒來無事看了紀錄片，讓我挺吃驚的。
長久以來，專家二字在中國彷彿已被貼上了符號，並被賦予了特殊的意義。我們想象他們的小心翼翼，想象他們對藝術史以及故宮的熱愛。但其實，他們也不過是普通人而已。
他們當中的大多數加入故宮並非為了詩與遠方，修造像的對佛教美術好像也知之甚少。說到底，他們可能更像乙個鐘錶匠與木匠，而不是乙個學者。
有了解文物與博物館專業的？
貓大咪 我就是學這個專業的，畢業後陰差陽錯或者說運氣不錯的進入了一所高校博物館，但是目前工作做的事情和所學其實關係很小。因為目前博物館行業現狀是80 都是歷史類博物館，所以在課程設定上，歷史學 考古學 文物博物館經常混在一起，陳紅京老師2011年還專門寫文章辨析這個事情。然並卯。所以很多學博物館專業...
想看博物館未展出的文物該咋辦？
中華一條龍 這個問題，除了知友們說的方法外，還有方法，不過難度比較高。舉個例子，在南京市博物館，有一件鎮館之寶 這件梅瓶是元青花中獨一無二的珍品，也是禁止出國展覽的國寶。這件梅瓶很多時候並不拿出來展覽，就算是展覽了，也只展覽一面，另一面展櫃牆壁遮住，以防止有不法分子仿製。普通參觀者去參觀，如果這件梅...
博物館為什麼都變成展出文物的地方。？
白梅大蝦 古物剝離開他們身上的文化 資訊 傳承 魅力 他們只剩下破銅爛鐵 石頭瓦塊 木頭紙片 這些終是不可能長久儲存的，山河尚不能長久，何況紙木 發掘 破解 傳承他們身上的資訊 文化 魅力讓這些資訊造福當下，造福未來 傳遞的更久遠，不要斷絕！此意大矣！ 會飛 最初的博物館就是為了儲存文物而建，不過隨...