1樓：
先不說耐不耐看的問題，實際上歐陽詢到顏真卿也是唐朝書法審美轉變的過程，初唐書法多講究單薄但炯炯有神，盛唐講究肥碩卻不失筋骨剛強。
對於今天的我們來說，面對著顏真卿和歐陽詢兩位老先生的字型，帶有的更多的是敬仰，很少有對比。但是我們不能否認每個時代都有每個時代的審美的，歷史呢也是螺旋上公升的，長短週期也有著可知不可知的重疊。天下第一行書毫無疑問的給了王羲之的《蘭亭序》，那天下第一楷書到底是歐陽詢的《九成宮醴泉銘》還是顏真卿的《麻姑山仙壇記》倒是蠻有爭議的。
我是從小就練顏體字的，大概從5歲開始，歐體字是在11歲的少年時期接觸的，當時已經有了隸書（曹全碑）、行書（二王公尺芾）的基礎。學會歐體字之後呢，顏體字的基礎就逐漸變成了我輔助發揮以歐體字為根基的書法創作，直到如今。
為什麼學書先學顏呢？我覺得每乙個帶領孩子去學書法的家長和師傅都飽含著一種對孩子能夠繼承民族認同的希望，希望孩子有剛正不阿、忠直剛絕的品格，有公忠傑出、死報國恩的信念。顏真卿一介書生，平安史之亂，七十老叟不懼生死，為國為民，出入四朝，氣質天資。
所以初學書法的小孩子通常都要站在台前，看著麻姑山仙壇記，每天都連續寫上兩三個鐘，一寫就寫了三四年。千禧年前後的我們是這樣長大的，回歸傳統。
人生經歷更為豐富的顏真卿，在字中體現了更多的那種對命運探索的堅定，相比於歐陽詢克己的修身養性，顏真卿在書法中體現了太多迄今為止我們還看不懂的那種民族精神，如果提問者從這個維度來看，顏體或許能引起更多那種有故事的人們的共鳴吧，這也許是這種滄桑中帶給你的耐看的真實的原因。
這也許就是所謂的「學歐形出歐神易，學顏形出顏神難」吧，想寫出顏體字的神態，一輩子恐怕也不容易。
2樓：氯乙烯
歐體整體偏瘦，細腰（中宮緊湊），大長腿，更符合現代審美。像繁體書字，橫劃距離越往中宮越緊，還有比字，中間一斷橫故意與豎結合偏上，造成大長腿的感覺。還有歐體橫傾斜，點經常偏右，通過上橫與下橫或者撇合捺之間角度變化，來保持字的的平衡。
很有個性的，怎麼能說不美呢。歐體也並非全是瘦長，有些方的字故意壓扁。九成宮字第乙個字就被壓扁了。
3樓：Brant
「大約書法不外羲、獻父子。余以師羲不可遽幾，則先師歐陽信本；師歐陽不可遽幾，則先師李北海。師獻不可遽幾，則先師虞永興；師虞不可遽幾，則先師黃山谷。
二者並進，必有合處。因寫零字，偶有所得，知歐，虞用筆與褚相通之故。書家之有歐，虞，褚及李北海，猶詩家之有李，杜，韓，蘇，實不祧之祖也」～曾國藩這段話說的其實已經很清楚了，歐陽詢歷代都被認為是書法正源，集二王筆法與魏碑風骨之大成者，以歐書為基礎是直達最高境界的。
遺憾的是曾國藩論書的時候沒怎麼提過顏真卿，還做二語曰：「時賢一石二水，古法二祖六宗。一石謂劉石庵。
兩水謂李春湖、程春海。二祖謂羲獻。六宗謂歐，虞，褚，李，柳，黃也。」
4樓：睡仙
我個人認為顏真卿楷書最傑出的代表作是大字麻姑仙壇記，多寶塔只是顏字非常不成熟的過客而已，且我個人非常喜歡麻姑仙壇記，所以臨習多年；但是各有所好，沒有必要厚此薄彼，更加沒有必要把中國這些最偉大的書法家分出子丑寅卯
5樓：xsdexter
這是我的一位老師的說法，歐體內擫，擫到無窮小，是個盡精微的字。顏體外拓，拓到無窮大，是個致廣大的字。並不存在優劣。
求小需擒得住筆，求大需縱得開筆，兩者都需要把筆力貫注鋒端。致廣大而盡精微，兩者兼得便是柳體。正因如此柳體被稱為楷法極則，柳體至難也是這個原因。
世人認為顏體易歐體難是因為很多人有粗即是有力的錯覺，實際上大字要得力，難度遠大於小字。所以練字也講究由大而小，若是由小而大，大字往往不成體段。
6樓：神秘俠客書法
從筆畫來分析：
一歐體
歐體筆畫廋硬，結體險峻，還有點北碑的味道，如英俊的少年二顏體
顏體筆畫渾厚，結體寬博，含篆籒筆意，如雄壯的中年。
二、從結構方面進行對比：
歐體採用內擫式，險峻廋高，如亭亭立立的美少女顏體採用外拓式，平正寬博，如力能扛鼎的大力士。
所以，從這兩方面來分析，你說歐體和顏體哪個更招人喜歡呢？
7樓：Jialong Qian
來個台灣的說法。顏體歐體大概是台灣書法學生最多入門的。我個人的經驗是，一開始我寫歐體，不到半年後接觸顏體，便捨歐體就顏體。
後來我整理了一下想法，我的結論是：歐體不適合初學者練習，因為相較於顏體，歐體的筆法複雜以及字型結構嚴謹（不是說顏體不嚴謹，而是歐體比較刁細節）。顏體圓鋒的筆法可以讓你對字型結構熟悉的同時，練筆力，因為顏體的筆法粗細變化較大，而且隨著練習，慢慢的筆法也會有更深認識以及控制進而變化。
簡單說，顏體筆法看似比較粗獷，初學者可以不需要太精密的筆力控制，便可以掌握其型態五成，並且隨著練習，筆力進步後，對於各種筆法以及字型的布置結構認識會更深透，進而學習其他行書魏碑隸書字型時會掌握很快。而歐體結構緊湊奇險，筆法細膩，初學者若只臨其帖，很容易摹其型但不知其意，常常為了像而修字雕型。為什麼大家說顏體適合寫大字，因為大字容易，小楷難呀，恰恰我認為如果要練小楷，歐體是不可躲避的一關。
我建議初學者從圓鋒的顏體或褚遂良開始。當然，顏體要寫得好是非常不容易的，是值得一生粹煉的字型。
8樓：陽光
都好，不能說哪個比另乙個好，各有特色。藝術從某種程度講就是一種主觀感受，有時候修顏體的覺著歐體好看點，修歐體的覺著柳體好看點，都正常，有點別人的媳婦漂亮的感覺。在具體應用方面，歐體寫小有優勢，顏體寫大有氣勢，原因我不知道，但事實就是這樣。
看看外面的榜書、牌匾就知道了。
9樓：祁猜
沒有這個耐看的說法。準確說法是「顏體是楷書之王。」但這是幾千年前的人的審美啊！
而審美一直都隨著時光變遷而變化啊！現代人的審美為何要以古代人的審美為準繩呢？
10樓：
沒有如果 ，「耐看 」這樣的詞彙描述書法，是不恰當的。
書法，尤其楷書，講求「楷法無欺」。楷書法度體現在三方面：筆法，結體法（結構），章法。
學習和欣賞楷書，最基本的切入點是從這三方面開始。接下來我來大致說說顏公和歐公的楷書在這三方面差異，並說明「耐看」這個詞，描述二者書法是極不恰當的。
1.筆法
先看顏魯公早期作品：多寶塔碑
再看顏公晚期作品：顏勤禮碑
（歷經千年風霜拓版殘損較大，我拍了幾個清晰的字）
綜上，我們可以看到，顏公筆法基本呈現：橫畫細，豎畫粗，點畫厚實，轉筆處遒勁有力等特點。當然，晚期較之早期，豐腴些許。
那麼歐公的筆法特點呢？我們以其代表作《九成宮醴泉銘》來大致看看。
（同樣原因，殘損較大，我選了幾個清晰的字）
歐公筆法基本呈現：筆無論橫豎，粗細均一，點畫靈巧，轉筆處稜角分明等特點。
2.結體法（結構）
歐體的 「之 」字：
顏體的 「之 」字：
仔細來看兩個「 之」 字的結構，可以發現幾乎是無差異的，哪一筆在哪一筆的哪個位置 ，都有清楚的界定，這是楷書的共性。結構上，不同書家處理的略有不同，但是整體是高度統一的。這也就是 ，為什麼今天的我們回過頭去看，發現這些一千多年前的方塊字還是這麼親切，當然，今天我們有些人字寫不好，主要在結構的安排極不恰當，胡亂連筆，東倒西歪。
3.章法
顏體：歐體：
很明顯，歐體間隔留白大於顏體。顏體字與字之間間隙狹窄 ，顯得密集雄厚，歐體字間距較大，顯得爽朗清晰 。所以書寫作品時要注意此點（還有其它特點，略去）
綜上所述，我們從筆法、結體法和章法，大致對歐和顏的楷書做了對比，很直觀的感受是：
顏體遒勁有力，豐腴、厚重和大氣
歐體精巧細緻，清秀、整齊和俊美
那麼，回過頭來，我們再看，誰更「耐看」這樣的詞彙是多麼不恰當，因為兩位大師都是楷書的代表，正如我們上述大致粗淺分析的那樣，他們楷書的風格雖然不同，但他們的書法中都有太多太多值得我們深刻研習和借鑑地方，是他們和其他書寫者共同的努力，奠基楷書---這一漢字最基本的書寫形式。
我們不應該用「耐看 」這樣的詞彙，來看待他們的書法。我們的態度應該是：選其一種，從筆法 、結構和章法認真研習，反覆臨摹書寫，體會和反思，待到通透其法，再轉練他法，從而借鑑、融合。
而不是，某人說了誰比誰耐看 ，誰比誰更好諸如此類不當且無意義的描述。
11樓：saiji chan
初唐大都以隸入楷，初唐之人似乎有仿晉之風，其中虞體是最重的，就初唐時期而言，歐體融入魏碑這點就創新性而言應勝於虞，而從整個唐朝甚至整個書法發展史看，顏魯公破了這種初唐的風氣，開創了唐楷的風格，可以說顏體才是唐楷的真正體現，而初唐諸家只是晉書之餘響！
12樓：
小學顏體和曹全碑隸書，書法考到七級，學校組織的，如今再拿起筆想試著開始臨歐體，乙個人字不下三十遍，感覺用描的都描不像，果然，毛筆字一丟就難撿回來了
13樓：可頓悟
我們學習的條件比古人好的太多，總覺得比古人聰明了。可是幾千年來勤奮者有之，沒有乙個能超越這兩座書法豐碑。我倒是覺得人的審美觀是在不斷的變化。
覺得哪個好就臨哪個，反正是超越不了也不能自創一派，何不默默的學呢？形體美和氣質美我們都愛看。
14樓：
慶祝慶祝祖國70周年年展
還沒裝裱的原稿，可以的，比上次再好一點了，哈哈哈哈哈，我怎麼這麼驕傲呢？
不會這兒的規矩，翻到幾張圖，有挺久遠的，有這幾年的，分享一下
這大概是我10年左右的時候寫的了吧...太稚嫩了，中間還斷了幾次，功力確實很差。
這應該是我父親最近一兩年寫的了。最後這副好像是地區一等獎，還是不枉他一把年紀，耐得住寂寞，高興了好幾天，哈哈。
下面是之前答的。
我從1年級開始練習歐體，我父親練習顏柳10餘年。一開始父親對我更多的是指點。跨過5年的大關，我在很多的筆法的體會和整體審美上就能夠與他切磋了。
我們更多的時候並不是為了爭論哪乙個體更好看。因為藝術更多是主觀的，好看也是主觀的。 主要更多是琢磨他為什麼會這麼寫。
我父親練習的是顏勤禮，多寶塔，玄秘塔
我其實練了10年了，只練習九成宮皇甫
依然感覺在楷書的造詣上遠遠不夠，即使是現在寫歐體最好的田英章田蘊章兩兄弟，與歐陽詢的差距也不是一點半點。
舉國上下，練習書法之人，楷書大成的寥寥
歐體的筆鋒更加鋒利，結構擺得更加險峻，在斜中求正，想象力驚人。筆法很講究，複雜。
顏體的筆畫相對圓潤，但是很有韌性，而且更粗的線條顯得更大氣，更有張力。
所以一般情況下，同等水平，寫大楷或者用抓筆寫的字，顏柳更上眼。但是，真正歐體練習到位的書法家，寫出的大字，會非常震撼。
我們更多的是要保持一顆追求藝術的心，藝術無勝負嘛。
我父親都50了，說是為退休找點事做，其實是不服老。早上6.起床練習寫字，就是因為我挑他豎鉤一筆沒寫好。
他每天練字，從任務重的崗位上5年任期平調後，已經堅持2年了，風雨無阻，去北京學習都帶著。
所以說嘛，追求藝術，永無止境。
談勝負，就太膚淺了。
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