1樓：安玲
中國詩詞有三美，音律美，格式美，意境美。
現代人缺乏對音律和格式的系統學習。而且過於浮躁，很難靜下心來體會意境。自然就很難寫出好的古詩詞。
2樓：高冷的只是外表
怎麼?我只想告訴你，我感受到的幾點
①大家的表現形式不同，不是所有人發生什麼事都用詩作來表達情感③現在有點才華的人不輕易發表一般留著自己珍藏什麼的④發表了你就會看到?別人喜歡的你一定喜歡?
⑤不要說什麼現代人淡化了老祖宗的方式，自己喜歡不得了，非管別人怎麼著?人也有喜歡的事。
才子還是有的，要的是你去發掘創造，等人家找你不可能的。
本人說話有點直，諒解啊。
3樓：酷酷的旺
現代社會21世紀資訊化時代，人們手機用的越來越多了。以前的人，沒事就去琴棋書畫，哪怕逛個窯子，人家也是賣藝不賣身。你怎麼比，看看現代的人，一有時間就是王者～吃雞
要不就是抖音，快手。
我們忽略了真正的生活，沒有那種情操，沒有那種環境。希望大家，多放下手機。走出屋子，去打打球運動運動，多看書。多學習，不然下個雪你，臥槽下雪了
下個雨，臥槽下雨了
天晴了，臥槽，終於天晴了。。。。。。
4樓：青城山下無真人
教育不一樣，環境不一樣。
唐宋的時候，詩詞之風大盛，隔個三五天都有什麼賞花看月之類的盛會，無論是達官顯貴還是青樓妹妹，誰不欣賞出口成章，灑脫不羈，風流浪漫的才子。
這就好比明星演唱會一樣，你看看現在的追星族，小吊帶小粉紅們的瘋狂熱血二愣子行為與言語，就能猜到那個時候的追星族了吧。
這樣的文風環境下，擁有出人頭地千古不變的志向，且自認為自己才華橫溢的才子，怎麼不能寫一首首膾炙人口的詩篇？
沃土才能百花齊放！
而沙漠裡能長出仙人掌就不錯了！
而且另乙個方面，古人重虛，越是高遠飄渺的東西，越容易吸引人去追求。最牛的就是李白李劍仙了，殺人都要千里不留行的人，這種爛漫是讓人難以想象的。
現在的土壤不一樣了——今人更重實務！
沒辦法！
任誰經歷了那麼屈辱的對待，都要操起菜刀去幹上一架，更何況乙個向來都站在世界之巔的中國？
詩詞救不了國家！
經義救不了國家！
唯有科技與武力，才能興國！
在這樣的環境下，有才華的誰還有時間去研究詩詞，看看前些年，牛人都在講喚醒靈魂。
拿什麼喚醒？
詩詞嗎？太高階了，很多人聽不懂。
得先讓教育普及，讓人能聽懂話，能明白意思。
那就得先從最基礎的開始，於是，有才華的人都太忙了。
忙的沒時間陶冶情操，忙的在將五千年的文明精粹簡化，忙的讓知識出現乙個重生的新體系，忙的在研究各種地理、生物、化學、物理等等等，他們想突破！要突破！
忙的只想站起來！
一步一步艱難的踱步下，直到現在，才有了再一次新興文化的百花齊放。
只不過時過境遷，當初能滋養出詩詞之風的沃土已經改變了。
它變得更為廣袤，養分更為充足。
只是種子才剛剛發芽。
堪比唐宋時的詩詞會出現的。
5樓：馬里奧
首先，詩歌的傳統被破壞了。沒錯，我說的是詩歌的傳統，而不是古詩詞的傳統。古詩詞的傳統自五四新文化運動以來就被破壞了，這個自不待言，而詩歌的傳統呢？
可能從九十年代開始，便越來越貧瘠了。讀詩的人越來越少，詩人地位越來越低。現在寫詩被嘲笑為寫溼，詩人被嘲笑為濕人，好詩被惡搞為好溼。
第二，越來越多寫詩的人不自重了。什麼意思？還記得那年湖北作協主席方方實名舉報，想要通過運動而撈取魯迅文學獎的詩人小丑嗎？
最近又有新動作，還到處結社吟詠呢！當然，這人是寫新詩的。而舊體詩詩人呢？
諸多相互唱和捧臭腳的退休老幹部，你看下寫的是什麼你就知道了。
第三，時代拋棄了詩歌，時代拋棄了詩人。先不說為什麼現代人很少寫出出名的古詩詞。我們就說詩詞，近五年，有哪個新出來的著名詩人嗎？
沒有了。上乙個我能夠想到的，便是湖北詩人余秀華，然而余秀華的出名是以哪一首引起關注的呢？《穿越大半個中國來睡你》。
沒錯，是乙個這樣吸睛、重新整理人關於詩歌認知的標題而引起了眾人的關注。在此詩大火之前，余秀華已經寫了好多年詩了，後來在她的作品集裡讀到，有很多早於這首成名作的作品毫不遜色於這首詩。也就是說，你想出名，你得擊破曾經的人們認知中的底線，而詩歌作為一種高雅的文學形式，這是詩歌天然的拒絕的事情。
你不做，時代就將你拋棄。更遑論古體詩詩人，基本都是受過傳統儒家文化教育影響的人，他們不會做這樣的事。
綜觀三點，造成的現實便是，越來越少的人寫詩，更少的人寫古體詩，所以優秀的作品越來越少了。越來越少的人讀詩，即使讀也是讀已經成名的大詩人、經典名作，所以越來越少的新詩人、新作品受到關注，也就不可能有新的名作冒出了。越來越少的人懂詩，給了部分打著詩人名號的小丑藉機行不義之事的機會，一旦被揭發更給本就日益黯淡的詩壇更添乙份晦澀，前面的兩個「越來越」就再一次的加深了。
以上。詩歌在這個時代的勢微已經成了定勢，不僅僅是詩歌，整個文學都是如此。大勢所趨，讓人心痛，但也無奈。流水落花春去也，任他天涼好個秋……
6樓：拾叁
以前的人，大多經歷著國憂國難，滿心都是如何為國分憂，如何讓國家和平，強大，但現在不存在戰爭，國家和平，繁榮，人們大多數所接觸到的都是快手，抖音，土段子，每天所掌握的都是666，網紅，明星這些，有些人連像樣的古詩詞都不知道，卻能家喻戶曉，哪有人還會再去關注古詩詞，更別說寫了
7樓：放下最簡單
因為我們從小學的是現代文啊。
就好像現在中中國人都學英文，精通的也不少，但能有個中中國人用英文寫文學作品得諾獎嗎？
古文也都學，但現實生活中沒人說古文。要有兩個人在你面前用古文對話比那兩個用英文對話的更讓你覺得裝B神經病吧。。。
寫到這裡突然發現現在社會古文的地位比英語低好多，不知道算不算是我們的悲哀。。。
8樓：袁永增
文章自古天成之!即要身臨其境而深深感觸，又要原本就具備一定的文學功底和文明表敘傾向與詩詞類…!這"文章自古天成之"，乃思維長久浸淫而延伸及靈感蹦發…!
故現代人很少寫出名的古詩詞。一一元永貞"袁永增"圓永真!
9樓：墨山黑竹
因為文化差異，事物的更替變遷，都在向乙個更好的時代發展，以前的古詩詞非常有韻味，現在的詩與詞都多了一絲寫實，一些這個時代的東西。
10樓：畫花
時代不同了，現在人的文言文水平大部分就處在會背，更別提什麼文體，詩詞格律，如何寫詩？
其次，現代詩更符合現在人的審美觀念，一些現代詩人的作品文學價值同樣不低。
11樓：Tsar
現代人有多少學過格律，學過對句？寥寥無幾，這是教育方式的改變啊！可反觀當代文學作品，插入語的用法，三段論的提法，譯自日語的詞句或是音譯的拉丁文本，這都是古人不曾了解甚至從未耳聞的，而這些卻是路邊戲耍的黃口小兒，可能他還不曾系統地學習語法，都能熟練使用的。
舊時的文人能誦一句「秩秩斯干，幽幽南山」，而現代有魯迅能寫出《吶喊》《彷徨》那樣充盈著絕望卻又吸引人讀下去的作品；從前的詩人能題一句「天地有正氣，雜然賦流形」，而現代有北島敢逆著人潮嘶吼：「告訴你吧，世界，我——不——相——信！」
文為情而作，於古於今，從來如此。
12樓：山中客
我也想知道李白怎麼寫不出「黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用他來尋找光明」
李商隱怎麼寫不出「明月裝飾了你的窗，你裝飾了別人的夢」
13樓：
一時代有一時代之文學，
李杜詩篇萬古傳，而今已覺不新鮮。
宋詩已是唐詩之流亞，何況後人更難出新，流傳久遠的江西詩社，只是個奪胎換骨，點鐵成金一類勾當，明擺著詩才弱於前人，不能自出佳句。
現代人如何寫出古體的豔詩？
拂鏡先生 多看多寫，推薦 李義山詩集 黃景仁 綺懷 王次回 疑雨集 等等 看見樓上有位仁兄發了首淫詩，不過可惜不合格。格律這麼基礎的東西，說實話，恐怕古代若是不會，連小黃文也不好意思寫吧。恰巧曾經在同學的mp4裡看見過明代的一本小黃書 首先宣告，本人沒有看過這本書，只是過了一眼，你們若是不相信也罷 ...
現代人如何寫好古詩詞？怎樣才能把古詩詞寫出禪意？
耘蕪居士 這就要多加體會 古 時的生命意境，這裡面也包含著與西方截然不同的思想。比如，天人合一。東方文化認為，我 並非立於萬物之外的旁觀者，而是滲透在萬物之中。由此再看我與世界的關係，就不單純是認識關係，還包含有某種齊在關係。這裡面隱含寫好古詩詞的根本宗旨，而要寫出禪意來，認知則更深幾層。這樣回答，...
為什麼現代人無法譜寫出偉大的交響曲？
請定義 偉大 其實中中國人一般所以為的 偉大 只是因為他知道而已。正如貝多芬的命運交響曲很多人知道，只是因為很多人在高考作文裡面用來當例子罷了。整首命運交響曲半個多小時，大多數中中國人聽過的段落恐怕不超過五分鐘。在聊那些作曲家足夠 偉大 之前，先保證自己有足夠的曲目量吧。 蕭士達高維契的交響曲就很偉...