1樓:
呃,這更多的是個藝術史問題,甚至與禮服系統的滯古性無關。
中國的仕女畫自女史箴圖始,後來和遇仙圖關係密切,這些神話的發生時間對明人來說,也是古代的乙個時期,就像塑造給現代人的道教人物,俱將一段時期的風俗作為當時的特徵,像龜茲風、希臘風將某地風俗作為符號一樣。
2樓:春梅狐狸
我們看個清朝的,就更明顯了
上面這張畫是《歷朝賢後故事圖》中的「孝事周姜」,故事發生在周代。就是你想到的那個周代,但是一點也看不出是周代對不對。
仕女畫在如今看來,幾乎等同於美人畫,是以女性為主要角色繪製的人物畫,它的確是從人物畫裡分化出來,逐漸成為乙個專門畫科。
作為仕女畫它必定有這樣幾個特點——
人物外在形象符合世俗審美;人物內在主題符合主流價值觀;表達具有理想主義色彩的取向;人物刻畫型別化特徵明顯(偏重向上階層);成品具有觀賞價值。
——上面可能說的比較抽象,用人話解釋就是,人要美、人要好、人要一眼能看出身份來,會反應畫家乃至時代的特徵,最後這畫還能推銷出去!
一代又一代的畫家,會模仿前輩繪畫的套路,並且加入自己的一點點理解,使得越後期的仕女畫就越程式化。可以用唱戲去理解它,人們能得到欣賞並且理解這種欣賞才是第一位的,而不是考據。
你看這上面,明朝人和清朝人都畫了《漢宮春曉》,構圖出奇一致,但是這個故事卻是漢代的。但這些女性漢代麼?
同樣的,現代人如果再畫《漢宮春曉》,也會是這樣的服裝,改動一些細節而已,而我們也不穿這樣的衣服啊!
3樓:飛羽飛羽
簡單點來說就是不考據的電視劇集看多了,早幾年那些導演是怎麼好看怎麼拍,為了收視率而已,到了現在,隨著文化的復興和知識的傳播,大家已經開始挑剔了,自然就有些影視劇開始考究了。原本我們在復原明代漢服時需要查證各種資料和記載!但是現在很多商家不會了,他們完全是根據自身想象隨意創作!!!
如果要看比較真實的,建議去參加山東曲阜孔府每年的展覽,裡面有孔府珍藏的各種明代服飾!
4樓:無事小神仙
仕女圖也要看題材呀,明代畫家作品題材不一定是明代的,比如唐寅的《王蜀宮妓圖》、《仿韓熙載夜宴圖》、《班姬團扇圖》,仇英《漢宮春曉圖》,你給的第四幅圖是仇英的《貴妃曉妝》,畫的是楊貴妃。仕女圖主角是仙女的也很多,比如你給的第一幅圖就是《招仙圖》,仙女的服裝通常就會有點藝術加工。第三就是有的仕女圖是詩配畫,比如宋人仕女畫《天寒翠袖圖》是畫杜甫的詩句「天寒翠袖薄,日暮倚修竹」。
所以明代畫家仕女圖不一定畫的是明代的服飾。另乙個明代服裝款式確實也很多,要正兒八經根據古畫研究明朝人穿什麼,還是研究容像圖以及一些寫實一點的畫作比較靠譜哦
對古畫研究不深,僅根據個人的見解和對明代服飾的了解
隨便貼張圖
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