1樓：喵小咪
個人感覺這個其實和喜好有關，應該達不到看不起的程度
比如喜歡電結他，也不會看不起民謠和古典吧
反正我是三種都吹~感覺都挺好玩的
2樓：
大多數情況，瞧不起的不是複音口琴本身，而更多的是對複音口琴圈的主觀印象。
比如最大的原因之一，因為歷史關係，複音口琴早年大都是公園老大爺在吹，以至於複音口琴給人一種老大爺樂器的感覺，同理還有手風琴也一樣會讓人立刻聯想到演奏紅歌的老大爺。實際上很多人瞧不起紅歌，所以連帶著瞧不起這些有紅歌感覺的樂器。當然了，該不該瞧不起紅歌和老大爺是另一碼事，不管這瞧不起本身應不應該，反正很多人就是瞧不起。
這個不怪複音口琴，也不怪任何人或者紅歌，總之就是人和人之間無法互相理解.jpg。但我們知道，複音口琴起初是日本改進用於一些民謠，而手風琴除了紅歌和毛子歌曲以外，也在法國、義大利等地發展出各自的風格。
其次是複音口琴因為受眾廣得多，出現在大眾視野裡的主流往往技術較差，審美不佳。技術自然不必多介紹了，其實有很多大佬，只是被更多平庸演奏所埋沒。審美方面最大的槽點莫過於完全無視和聲效果的強行舌伴奏使用，如果有基礎樂理知識，或者有一定樂感的人，想必是很明白這個問題的，簡而言之就是相當刺耳。
伴奏編配得合理當然效果是不錯的，比如有一些日本複音口琴演奏家的伴奏技巧可謂巧妙，國內也有一些，但絕大多數是完全無視編配，胡亂伴奏的。這個真的沒得洗，希望複音口琴圈子盡快能在這方面積極發展吧，不過編配伴奏是一件相當考驗技術的東西，任重而道遠啊。。
再者，大概就是複音口琴圈的「武俠風氣」了。不要誤解，這裡說的是給口琴技巧取一些過於酷炫的名稱。當然，起名本身倒也沒啥，但是在絕大多數樂器都使用相當通用和體系化的技巧名稱時，突然看到一些奇奇怪怪的名稱，就好像看見乙個名叫王者榮耀的人一樣，略顯喜感。
而且，雖然理論上沒啥影響，但實際上終究還是不可能沒事的，複音口琴群體中，有相當一部分人因為這些酷炫的技巧命名而誤以為複音口琴擁有遠超其他樂器的技巧豐富程度，然而實際上大部分技巧只是換了個名字或者把組合技巧起了個新名字，還有些甚至是比較「雜耍」的奇技淫巧也被拿來證明「複音口琴奏法很多」，這件事其實是很給複音口琴圈子招黑的，多少給人一種有點瞎胡鬧的感覺。不過憑良心說，複音口琴的可玩性確實是比較高的，尤其是當它只使用單排孔進行吹奏時，甚至可以很大程度上使用十孔和半音階口琴的壓音、超吹技巧(連原理都完全一樣)。只是大部分這樣的技巧缺乏實用性，只是作為選擇的可能性而已。
最後，是多持奏法，其實它也屬於技巧範疇，不過影響力太大，值得單獨一說。實際多持本身也是乙個相當好的演奏思路，它很好地彌補了複音口琴在變化音和和聲方面的不足之處，搭配合理的編配給複音口琴的表現力帶來了無限的可能性。然而，現實同樣糟心。
能巧用多持的人畢竟是少數，更多人只是單純地例行補全需要的功能而已。當然，如果僅僅是是這樣，我覺得毫無槽點，非得巧妙才能被瞧得起，評判標準未免太過嚴厲。事實上是，不知道怎麼地，就形成了多持=技術高的奇怪風氣，出現了一些不必要的追求多持，甚至出現了複音口琴多持匹敵樂隊、優於其他口琴的言論，這就比較招黑了，因為絕大多數多持演奏對伴奏效果的提公升充其量只是「在正確的調性上演奏錯誤的和弦」，不說距離樂隊的鴻溝，連一些刺耳的錯誤和弦都沒能完全修正。
當然，理論上只要用足夠多的琴確實可以確保每個和弦正確，但那樣太難，也犧牲太大。況且稍有相關知識應該明白，口琴只是略有伴奏能力，強項絕不應該是一味地追求伴奏，而伴奏的形式也絕不只有和弦。明明兩個人配合能幹得完美的事情，非要乙個人勉強湊合著幹，或許不是太好的選擇。
利益相關：常年半脫坑狀態的十多年老玩家。小學認真學了幾年複音然後換塔牌。再後來是十孔和半音階雙修。略懂樂理皮毛。
3樓：
第一印象很重要，複音留給我的第一印象就是：小學時班裡賣的那些塑料綠色棒棒...
雖然現在知道它並不是這樣，但是這種印象還在無法更改
本人沒有瞧不起複音，不槓
4樓：我把桃花切三斤
複音是三種口琴裡入門最簡單的、最常見和最便宜的。很多學樂器的人是為了關鍵時刻裝x，而複音的這三個特性與裝x需求截然不同。
5樓：
上大學時候口琴社的社長就是玩複音的，指導老師也是玩複音。複音比半音階便宜，比十孔容易入門，還是有比較廣泛的群眾基礎的，並不存在瞧不起的情況。只是高階的話雙持乃至多持，比起另外的兩種，太不方便了。
複音有比較獨特的音色，這是另外兩種沒法替代的。
6樓：
這不就像跳舞的，無論您是跳國標芭蕾倫巴還是街舞，都瞧不起跳廣場舞的嗎？
首先是侷限性，複音口琴真可謂是「天殘」。早期設計時為了方便傳播，沒有完整的調性和聲。練古典比不過半音階，吹流行又沒藍調的灑脫。
其次是區域性，練半音階的在國內拿個第一，算是起步，在亞洲拿個第一，算是高階。吹複音的話，可能世界第一比亞洲第一好拿些？（是不是有點像桌球？）
再看看最近幾十年的發展，半音階經過系統的訓練可以演奏大多數鋼琴曲和小提琴曲，藍調的freestyle也越來越豐滿了。複音口琴新生代還沒有成長起來，老一輩的已經玩不動了。而中生代從20年前就開始玩改琴，玩不動了就換半音階布魯斯了。
哲學中有乙個理念叫「存在即合理」。但是我們歷史中存在過又消失的，往往比現在依然存在的要多，畢竟優勝劣汰也是自然法則。
嗯，我就是那個從複音口琴接觸口琴，然後改路後又瞧不起複音的人。對不起實在愛不起來。
為了報名只好匿了。
7樓：大考官的耳釘
emmmmm怎麼說呢，我就是複音轉半音階的，半音階確實比較方便，能吹的譜更多，但是複音吹得好的也大有人在，他們大可以轉調，變譜，但一樣能吹得很好。
至於瞧不起複音的。。。只能說人外有人天外有天，沒見過不代表複音不能吹好
8樓：南風
半音階曲子適應性好，十孔小巧易攜帶這兩種音域比較完整（十孔需要技巧） 複音有時吹曲子的時候需要多持
唔，以上個人觀點
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