1樓：我的白襯衫
可能你需要這樣的建議
1.解建築你得要把它放在所處的的時代中去
2.知名建築都是大師提出理論的實踐作品，你得搞明白理論是什麼3.建築得做歷史的橫、豎向對比，從而了解其意義在何比如範斯沃斯
你得知道，同一時期，大家口號眾多，有的認為得裝飾，有的認為不能裝飾，有的認為形式服從功能，有的認為先空間後功能
有的認為還是古典元素建築好，折中主義
有的認為得有想象力，有的認為得有構成感
範斯沃斯不過是少就是多，通用空間，結構精確，材料先進的代表形體比例和諧，體塊輕盈飄逸，是一種設計理論的代表作品對於建築的發展也是一種嘗試和探索，對現代建築的進步起了積極的推動作用
2樓：贊盤達Zpanda
等你以後工作了，忙到一年也只能去旅遊景點打個卡，看看那些偽自然的景點的人頭攢動，拖著疲憊的身體回到酒店就想在酒店的大床上躺著，而一般的酒店又做的稀爛，只有睡覺的床，還不如自己家那個小狗窩的時候
你就會知道
如果給我乙個範斯沃斯住宅
這種通透，能看到自然，但又能免除蚊蟲干擾的房子，是多麼的讓人心情愉悅
在體會到這個之前
必然要體驗無數功能性的，社會的，與人互動的，入市的，比范斯沃斯住宅精美複雜的多的建築
回過頭來就會發現這麼乙個玻璃房子的度假屋，這的確是範斯沃斯小姐的度假屋，有多麼難能可貴
私隱性問題，是乙個很大的問題
只是因為這個房子是密斯設計的，太出名了，去偷偷看的都是建築學的學生們
其實，現在散落在歐洲，美國，澳洲的各種私人土地的山間別墅，很多都是跟在範斯沃斯住宅，流水別墅，薩伏伊別墅這些上世紀初的建築後面不停的實踐的。這些villa都很私密，他們的生活都豐富多彩，哪怕一年也就去住個把月，也能讓人重新充能。
只不過，我們終其一生，可能也不能擁有一塊沒人打擾的土地來實踐
只有真的做過社畜，才能真的理解範斯沃斯住宅。
上學的時候，多賺點零花錢去住五星級酒店，逛藝術館吧！大二學生的好日子沒幾年了
3樓：艾迪築
這個純粹是美學層面的事情，沒有所謂的完全正確，建立好自己的美學觀即可，這個住宅不也是打了官司，所以，什麼是好的作品，還是需要仁者見仁智者見智的！
4樓：續飛
就是缺少代入感。
畢竟時代不同了，當代人一出生，看到的就是同型別的建築，司空見慣了，所以沒有感覺。
它們之所以成為各流派的代表作，因為它們是時代的先行者。
它們的出現之於那個年代，就好比周杰倫的出現之於2023年，就好比東風破之於2023年。
為什麼建築史課說文藝復興的的標誌是大穹頂？穹頂在當代不過是很常用建築構造。但是，你要把你的認知帶入到那個年代：
考古發現古希臘、古羅馬的藝術，將明亮的藝術風格帶給生活在中世紀的人們。
古希臘，古羅馬現成的經驗就擺在那裡，哥特教堂一進去就覺得害怕，推翻黑暗，還我光明。所以，教堂不要哥德式，要穹頂。千年之後，穹頂出現在歐洲人面前，陌生，震撼，於中世紀的壓抑風格針鋒相對。
所以，穹頂成為西方建築史文藝復興的標誌。
為什麼有文藝復興三傑？可以看看文藝復興前的歐洲宗教藝術，有沒有覺得看了就想逃走？
如果有一天，有人能解決現在困擾建築設計的任何乙個問題，比如徹底突破重力、讓設計徹底擺脫重力限制，想蓋多大規模就蓋多大規模、不用再考慮結構受力，那不管他的設計作品有些其他缺陷，比如帶來的消防問題、通風問題、採光問題。他和他的設計必將成為那一天之後的經典。可能再過百年之後，這樣的技術已經應用到所有建築，人們再也感受不到它剛出現時的震撼，但它的歷史意義還在那裡。
5樓：
沒有代入時代感，看著像過時或者不起眼甚至不科學。再有，有些建築不身臨其境也看不出什麼特別的美來。建築畢竟還是要和人互動的。
6樓：蝦看建築叔
幾乎所有的大師作品都是不能用功能主義去理解的。
大師的作品是有實驗性和先鋒性的，那個年代大家混凝土都還沒搞那麼普及，密斯直接搞個「鋼結構+玻璃」，比鋼筋混凝土建築看起來不知道要輕盈多少，而且還是比較具有私密性的住宅，是一種顛覆。
我覺得你可以設想自己處在當年那個歷史時期之中，這樣可能就可以理解一些。
你喜歡功能優先，實用性更強，這也是沒錯的，世界是多元的，大多數使用者也不能接受這種透明住宅，所以業主就把密斯告上法庭了。
如何能即實用，又能讓大多數人感覺美觀是建築師們一直在努力做的事情。
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