1樓：戈二
看了其他幾位答主寫的，我補充一下:攝影出現後，美術和攝影其實也都有乙個尋找自身定位的階段，也都是逐漸清楚自身的媒介特性的。
2樓：莫醺先生
應該說攝影術的出現只是加速了現代藝術的發展。
個人看來，現代藝術並非是單純因為人類對具象化寫實化的發展達到頂峰，而是人類的審美達到了單方向的極限。
什麼是美什麼藝術說到底是心理作用（這裡的美並非俠義的美）
驚悚片「美」麼？但是滿足了人們追求刺激的心裡，驚悚片就是美的。同理，跳樓機，現代藝術等等都可以這樣理解。美是源於人類對自身心理需求的滿足。
那麼回到問題。其實我們審美標準幾千年來基本圍繞著幾個詞例如「唯美」「精緻」「漂亮」，回看幾千年來全人類的藝術品便不難總結。「審美疲勞」這個詞大家應該都不陌生，描述的就是人們喜新厭舊的心理，求新，求變，而這種心理在我看來是藝術發展的動力。
看了幾千年的標準美（有人會說歷史上藝術審美有巨變，無數流派，這些在下文是我的論據之一。而且現代藝術出現之前的任何變革，與現代藝術帶來的變革相比，影響小的太多）人類審美情趣必然從乙個極端端轉向另乙個極端端，古典藝術到現代藝術的轉變可以算是藝術史最巨集觀層面上的方向轉變過程也最漫長，而在次巨集觀藝術發展過程中，同樣存在這種轉變比如印象派，後印象派；搖滾，後搖；
正是由於人類（站在藝術前沿的大批藝術家）的審美追求的方向發生了徹底的變化，現代藝術才最終誕生，拋棄精，細，唯美，開始重新體驗原始，粗獷。所以攝影術僅僅是加速了人們對古典美的厭倦
3樓：
不是的，沒有攝影，還是會有塞尚，畢卡索。攝影在近代美術革命中，不是決定性因素。因為
1，比如透納這幅畫畫於2023年，達蓋爾攝影術還沒發明
2，早期攝影術是黑白的，成像質量低，遠遠達不到繪畫的水平，無法與繪畫競爭
3，印象派的理念，得自巴比松畫派的戶外寫生，庫爾貝的現實主義和德拉克洛瓦的色彩理論。其動機，是對學院派的反叛，這些影響，都是可考的歷史，和攝影術沒什麼關係。
4，塞尚就更不用說了，他的理念，得自對印象派的缺陷的思考，還受了文藝復興晚期格列柯的影響，更沒攝影術什麼事。
塞尚能出來，其他就都好說了
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