1樓：彭小悠Lavender
首先你說的這個不協和是理論上的不協和，理論和實際其實是有差距的。
第二，在和聲學裡，增五度與小六度很有可能處在的和弦不同，增五度是處在變音和弦中的，且一般是七和弦，而小六度一般處在自然音和弦，甚至小六度會在最基本的正音級三和弦裡。
第三，從調式的角度來看，增五度不具有穩定性，有強烈的傾向性，解決以後才穩定，而小六度本身就很穩定
2樓：
不邀自來。
在基礎樂理中應該是無法找到答案的，但若學過或者讀過並理解傳統和聲學或者對位法的話，這個問題就迎刃而解了。
假設在 C 大調中出現了乙個 C — G# 的音程，你不會認為它或者它所暗示的和弦來自任何乙個本調或近關係調，這裡的 G# 亟待解決到 A。如果是 C — Ab 的話就不一樣了，首先這裡可能暗示的是同主音小調的四級和弦，Ab 向 G 的運動也不被看作是解決（除非是變格終止）。
類似的例子還有。比如在 C 小調中（因為在傳統和聲中常見於小調），Ab — F# 這個增六度音程的音數完全等於乙個小七度，但根據和聲的語境需要反向解決到 G 和 G，所以我們會認為它是乙個增六度而不是小七度，同時我們也會這樣來記譜。這個例子中的增六度也就是傳統和聲學中所謂「增六和弦」的來歷，包括了義大利增六和弦、法蘭西增六和弦、德意志增六和弦（莫扎特五度），有興趣的朋友們可以去深入研究一下哦。
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