1樓：鋶騏
把點開活吧。
新觀眾居多，或者演花場，或者是企業晚會什麼的，肯定不能資訊量太大，要不觀眾反應不過來，就得使薄皮大餡的包袱。
老觀眾多，薄皮大餡的反而不吃，使點兒打內的、資訊量大的、包袱皮兒厚的反而好一點。
2樓：劉曲奇
不應該https://www.
3樓：王二小
我覺得相聲不是資訊量少，是由於演員的表演讓觀眾忽略資訊的收集而去關注藝術本身，同時也很大程度上解決了「知識的詛咒」，讓大部分理解能力正常的成年人都可以get笑點。舉個例子，我根本沒讀過《三國演義》《水滸傳》的時候，憑藉大多數人耳熟能詳的民間故事，也完全可以聽得出批三國、批水滸的包袱。當然改變這樣的表演形式而去將資訊量本身作為笑點的相聲也有，比如新語相聲。
4樓：太寞寂
鄭鈞是空子。於老師是真愛惜他們的才華才給他們點播技巧。
傳統曲藝，包括相聲在內包含了大量的表演技巧，尺寸、勁頭、咬字、氣口等等，用郭老闆的話說，你也會說話，花錢聽我說話這是高科技。生書熟戲聽不夠的曲藝，戲迷聽《失空斬》顯然為的不是聽三國故事。脫口秀演員因為基本都沒受過專業表演的訓練，因此更多的是靠段子內容取勝，很多脫口秀演員本身是很優秀的寫手，換句話說，他們的作品即使不表演，只以文字的方式呈現也能逗人一樂。
到相聲這兒，舉個極致的例子，馬三立馬老的《逗你玩》、《撓撓》、《編瞎話》，全篇到底乙個包袱，別說你對著文字看，換別的相聲演員演都不可樂。
真要聽資訊量大的相聲，《報菜名》，你聽田立禾先生一道菜一道菜的講，夠琢磨一天。
5樓：咻咻
推薦一部美劇《新陰陽魔界》，第一季第一集《喜劇演員》。
簡單劇透下：郭小綱是乙個不得志的脫口秀演員，每天在酒吧說著自以為有寓意但不可笑的段子，面對態度冷漠的觀眾很苦惱。有一天在吧檯遇見乙個前輩，前輩告訴他你得讓觀眾感受到你的生活。
當他再次上台表演的時候，面對冷漠的觀眾想起了前輩的告誡，於是他說自己養了乙隻狗，名字叫貓咪……（這就是我為什麼叫他郭小綱的原因），觀眾們哈哈大笑，他也獲得了人生第一次成功。但是當他回到自己家之後，發現那只叫貓咪的狗沒了，而且所有人都告訴他根本沒有養過這只狗。隨著侄兒、同事的陸續消失，他發現自己具備乙個超能力，只要利用身邊的人做哏肯定能獲得成功，但代價就是那個人會徹底消失。
……，故事的結局是最後他拿自己做哏，然後在觀眾起立鼓掌中消失。
我們不去談論劇集的背後寓意，單純談談脫口秀這種形式。
脫口秀是需要不斷造哏的，而且是貼近現實的去造哏。我們就拿金盆啷口的黃子華來說，為什麼要啷口？實在是不合適繼續說本港時事，所以他只能把以後的精力放到話劇舞台上。
比如他2023年的那個婆媳關係論其實是很敏感的……。
相聲則跟脫口秀完全不同，脫口秀賣的是段子是新哏是資訊量，而相聲賣的只是表演。至於說相聲表演中有沒有大資訊量不重要，重要的是演員表演的功力。
打個比喻吧，脫口秀和相聲的關係就如同蜘蛛和蟲子。
蜘蛛是不是蟲子？是，它不但長的像蟲子，而且爬的也像蟲子，它就是不會叫，不然叫的還像蟲子……。
但是較真的說，蜘蛛跟蟲子一點關係都沒有。
6樓：劉言蜚語
我認為沒必要，不是不可以，而是沒必要。相聲應該是用通俗易懂的語言，誇張的形式來講述乙個故事。對人物塑造能力，節奏的把握要到位。
最重要的是溝通。話從我的大腦到我的嘴說出來，到您的耳朵再到您的大腦。盡可能的做到一致。
借用相聲從業者郭德綱的兩句話
第一句是雅能雅的過崑曲麼？每個字都有典故，都需要拿著康熙字典查（可見資訊量多大）。
如果相聲也學崑曲每個字都需要去查，去考證，那要多累啊。
（崑曲現在不景氣了。多好的東西啊。）
第二句是相聲的俗是通俗（通俗易懂），而不是低俗。
7樓：[已重置]
首先，相聲本身是有大資訊量的。（雖然這個說法很怪，讓乙個搖滾歌手說出來就更怪了，個人認為搖滾更強調的是能量密度，至於資訊量……慢慢唱吧，場一天也未必趕得上乙個小作文的資訊量）
舉個例子
貫口，八扇屏，莽撞人都聽過吧，這個資訊量大不大？跟莽撞人同系列的還有十幾番。
再比如大福壽全，一系列的婚喪嫁娶，風俗習慣。
又如揭瓦，託妻獻子，人際交往，世態炎涼。
他不是資訊量不大，相聲真的不是光屎尿屁，哪怕你聽所謂屎尿屁最多的郭老師，他該有的人物情節邏輯也是完完整整的。
一段相聲，二三十分鐘，一場演出三個小時，沒點乾貨觀眾真坐的住？
越大的資訊量，越要有合適的結構，不然聽著會很亂。
一句話，百人聽出百種意。
但是好的結構，能讓百種人只聽出演員想表達的意思，達到演員想達到的效果，這是真本事。
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