1樓：HerrD
春秋末期，有和尚廟，有道士，有酒樓（還帶包間），「十年生聚，十年教訓」中的越國還有大量富餘的糧食用於釀酒，有紅燒醬油，有瓦片作為建築材料，有牌匾，有能裝進信封裡的信紙（當然還有信封），有紅薯，有「郎中」這個職業，越中國人還知道「天山」（當然還有雪蓮能流轉到越國），有鍋——其他各種奇怪的表達就不說了。
故事邏輯、人物情感邏輯應建立在現實邏輯之上，否則就是現在所說的「神」、「雷」、「懸浮」。
2樓：
我覺得不如先去上班，能養活自己的同時，業餘時間寫一寫。
另外，影視行業基本是個熟人圈子，認識乙個能帶你入行的人，比自己埋頭寫重要多了。
3樓：故事君
編劇路慢慢，成長也較緩慢，世界上沒有絕對優秀的劇本，也不會有一無是處的劇本。
不過，如果是我，我可能會這樣寫開頭
梗概
越王勾踐臥薪嘗膽企圖復國的訊息幾次傳到夫差耳朵裡，夫差表面雖然不信，但還是派出了使團。臨行前，夫差將使團全部成員換為軍中挑選的八名最驕橫的士兵。
早早有埋伏的細作將情報秘傳給勾踐，一時間眾人不解夫差意圖。勾踐心裡卻明白，夫差這是昭告天下，越國已無國可復，而八名士兵是對自己的敲打，也是對自己的羞辱。一旦踏上越國國土，這些士兵必將極盡苛責，以報當年在戰場上失去戰友、親人的仇恨。
謀士勸勾踐早早準備，勾踐卻不准，命令全國上下一心，對這八名使者要極盡恭維伺候，就連自己也準備到邊境迎接，而且不備車馬，率眾步行前往，迷惑夫差的疑心。
期間，還是出了岔子，據報奏，犯事的是乙個女人——越女小青
劇本首先要架設足夠的衝突，另外，劇本也做些調整。
劇本第1場吳國國都姑蘇城校場外 - 日外
乙隻金雕撕鳴著劃過雲層，雲霧間吳國國都姑蘇城印入眼簾。
鏡頭跟隨金雕視角，朝城市上空飛去，城市裡熙熙攘攘、人來人往（畫外音：大王，校場到了……）
第2場吳國國都姑蘇城校場 - 日外
眾人校場上訓練，黃塵四起。
一名遒勁漢字練習射箭，見金雕飛過，漢子滿弓瞄準了金雕。
第2場吳國國都姑蘇城校場 - 日外
金雕飛向其中最雄偉的一座建築，降落在建築物最頂端的位置。
一根利箭射入金雕肚腹，金雕應聲而落。
金雕落在夫差腳下，眾人大驚。
近衛：放肆，何人射死大王的金雕？
眾人膽寒，生怕夫差開殺戒，怯怯議論著。
夫差上前檢看金雕屍體，見箭尾沒入雕腹。
夫差：射此箭者，臂力過人，戰場上百丈外一箭射人頭顱， 如探囊取物。
第3場吳國國都姑蘇城校場 - 日外
軍校們押著一眾人而來，共八名，各個虎背熊腰，器宇不凡，只是各個都有滿臉的怒氣。八人十分驕橫，即便跪了夫差，也是滿臉不服。
近衛抽出刀來。
夫差：慢，此八人，必有赫赫軍功。問名身份，孤另有所用，爾等好生相待。
一僕人模樣鬼頭鬼腦從牆角離去。
第4場暗室內 - 日內
僕人：主公，那吳王夫差今日去了校場。
一人背身而立：眼下，刀劍入庫，夫差不起兵戈，就要想盡辦法安撫士兵，棘手的事不在此。
僕人：那是？
此人將臉引入黑暗：越王復國之心，早有人告訴了夫差。夫差本就疑心，傳的多了，就怕夫差起了殺心，讓越王加倍小心，做事隱匿些。
僕人躬身而退。
第4場郊外 - 日外
乙隻鴿子飛起來。
第5場越國宮門外 - 日外
鴿子落下，接鴿子的，正是越國名士——范蠡。
……每個人的性格要與其言行搭配，八名驕縱的士兵，必然是夫差也不大好駕馭。而且，正是這些強橫的士兵才說明夫差如何憑藉武力贏得戰爭，越國想要復國是何其難，而夫差的失敗的原因也就此埋下——驕傲。勾踐正是放大了夫差和吳國的驕傲，才休養生息，終成大事。
夫差根本也是強橫的王者，王者必有與其匹配的言行。
寫作劇本時，要記住，表面的內容和劇本的主題要深度結合，即便這種結合要到最後才能品出來，也要時刻注意，正是乙個個小小的描寫，構成了乙個完整的熒幕故事。
4樓：白竹
這個劇本不行。
別的不說，最惹眼的問題在我這裡是台詞功底太差。
吳王夫差是君王，君子不重則不威，一上來這麼囉嗦，就沒氣勢了。哪怕是配角，也得符合他的身份。
投給任何一家公司，先看到前頭的錯別字，就完蛋了。有人能忍過錯別字（甚至是看在熟人推薦的情面上），忍過第一場，看到夫差的台詞，也就到此為止了。
劇本路，當然可以走。但是道阻且長。
另外，說一句題外話，就是關於《故事》。
《故事》是好書，毫無疑問。但我對許多人說過類似這樣的話：所有人都在說《故事》是好書，姜文拍戲都隨身帶著《故事》，問業內的每乙個人，都自稱在《故事》中受益匪淺。那麼這是有問題的。
不是業內所有人都出了問題，就是《故事》出了問題。
我以為，是《故事》出了問題。
理查德·沃爾特的《劇本》要親切得多。
5樓：嗯洛笙
編劇是乙個細長的苦功夫。
看了開頭，如果是自己剛研究的話有一定天分。
跟你提幾個建議，
人物的性格與態度沒出來。
懸念與危機比較弱。
人物對話我認為你找到一些方法了，不過你想寫的內容被格式束縛住了。像寫詩，別一上來對韻律，先達意。
盡量讓故事發生在晚一些的時候。
作為練習，對原著與歷史的思考要加入進去。加油！
6樓：林曼七
能不能走下去其實很多時候不止是看你天分能力，也有個機遇問題，畢竟這圈子太小，有時候圈外人想進來其實挺難。所以實在沒什麼可建議的。
另外，網上電子書或實體書的劇本還是不少，國內的劉和平的幾部劇本都有得賣，蘆葦當年和王全安鬥氣，讀者也就有幸看到《白鹿原》出版了，《盜夢空間》電影上映後就國內就有這個劇本了，書店應該還有，此外還有外國電影三百篇的電子文件、《唐人街》、李安、黑澤明的劇本之類你有心網上都找得到。
7樓：樓上萬里無雲
你先不用想太多的。李檣、蘆葦的文學劇本都有出版，去圖書管借或者買回來，看看人家文學劇本什麼格式，什麼寫了，什麼沒寫。尤其是李檣的劇本，《立春》或者什麼的，對對電影，看看電影跟文學劇本的差異性。
至於編故事呢！實在沒人指點，你照著特別喜歡的電影，把台詞用word手打一遍，打三五個再研究怎麼編故事。
PS：要是覺得手打劇本麻煩，報個班吧！基本的肯定都能學到的。寫乙個劇本什麼毛病都可以有，格式別有問題，別寫一堆不該寫的東西，一看著都業餘，沒有從業者願意細看的。
8樓：朝回
看了前面一部分，裡面鏡頭那些語言不用寫，鏡頭怎麼展現是導演的事，編劇都寫了要麼沒用要麼就要挨罵了……
然後，其實台詞在電影裡佔的比例是不大的，台詞交代劇情也不是能一直用的手段，如果非要用，那每句台詞都必須能體現人物性格，交代資訊量，而且也不光是為這一場，需要兼顧前後，還有的時候是說東走西，說起來太複雜了……劇本實踐和書上寫的還是差的比較遠，理論這個東西看過了就行，寫的時候不能老想著。理論下的戲劇衝突和人物關係有時候會匠氣……
後面沒太細看不評價了其他人可能會說。
然後繼不繼續這個要看你的際遇吧，如果你已經在行裡了，也有人教你，是可以的。如果你還沒入行，然後也毫無門路，emmmmmm現在行業寒冬，即使去年一年14萬編劇也只有百分之三有作品播算上網大，你自己感受下吧
如果有工作有錢有閒你也可以自己悟，多看看好電影，有比賽可以試著投個稿。其他的就無法預料了…
9樓：若恒
問題太多了，無意義的描述太多，對話都是場面話不推動劇情不渲染人物情緒，我想你應該還年輕，要好劇本，少看編劇理論，多看書，多思考。
10樓：林暴走
（發現剛才的回答寫錯地方了..）
目前這劇本看來，作者是有文筆和鏡頭語言的，和完全的新手不同，知道何處描寫氣氛，何處描寫人物。
但我沒看過原著，不知道你的改編是照搬還是改出了風格和高度。
缺點嘛，就比較多了。
故事性太差了，你太想事無鉅細的表現每個細節每個人物，我看到10幾場，都沒看到故事有實質性的發展。
如果作為電影劇本，節奏太慢，太慢，太慢了...
先去看看一些好萊塢劇本吧。
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