1樓：國樂joker
楊寶森先生留下來的資料不少，靜場現場都有。比較起來我們就會發現，他錄唱片和現場的唱腔不太一樣。
楊寶森錄唱片的時候，會更嚴謹地宗法余叔岩。勁頭脆，利索，提拎勁兒很明顯。收得非常乾淨。
但這種唱法的缺點是沒音量，在那個沒有「小蜜蜂」的時代，余叔岩自己這麼唱尚且落個「餘三排」，何況立音沒那麼好的楊寶森呢。
所以楊先生現場的錄音裡，就能聽出他音量加大不少，很多音需要拖長，需要砸實。在這種情況下再按靜場那麼唱，就是「自殺」。所以他現場的很多腔就改了，把方的改成圓的，高的改成平的。
再綜合考慮咱們聽到的多數錄音中楊先生的身體條件，這種唱腔有些地方雖然不能算盡善盡美，但可算情有可原。
楊先生的嗓音和身體條件在生命的最後幾年都不是很理想，但他在「宛轉悠揚」的表象之下，仍然是飽含內勁的。現在很多學「楊派」的人沒能理解這一點，這是非常可惜的。
2樓：蘆笛
演戲不壓台，吸引不來觀眾。無論是同行章遏雲、顧正秋，還是老觀眾，都說楊寶森演戲不壓台，沒有馬連良那種一出台就光芒四射的角兒氣質。票房頂好也是五成座兒。
3樓：布溼機靈
不知道題主有沒有看過這個回答 https://www.
4樓：劉文昊
要說優點那可太卓著了，楊寶森學餘用餘，可謂化境，是真正的大巧不工，決不出偏出奇。但優點我不細說，因為我審題了，題主更想知道缺點是什麼。
這個缺點嘛，大概就是他嗓門的問題，楊寶森沒有乙個招人喜歡的高亮嗓門，劇院裡不沾光，因此上有些聽過他現場的老人對他的現場都有保留意見，再加上一段時間裡敗嗓，導致一般觀眾裡針對他有了些怪話，像「譚富英哇哇叫，楊寶森不會笑」之類，也與他多演苦戲有關。
可是呢，以上都是道聽途說，我又沒有見過他真人。所以呢，你讓我自己說他的缺點，欸，我說不出來。
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