1樓：woodoo001
自然大調音階的I、III、V級作為穩定音級，在這些個音級上的樂音，都是靜音。其他音級則都是不穩定音級，其上樂音都是動音。
不穩定音級的樂音，即動音，將進入其在音階上，音級位置最近的靜音。這就是不穩定音級樂音的傾向性。
至於靜音和動音是如何確定的，其中第一音級上的主音，和第五音級上的屬音，作為靜音。是很容易理解的。因為主音作為調內的核心音，具有絕對中心的地位，調內其他諸音都是由此而產生的。
而屬音作為主音上方純五度音，在調內與主音關係最為密切，對主音有著強有力的支援，也是調內的核心。
只是在音階的第三音級，作為穩定音級，或許讓人費解。這個音距離主音的關係頗為疏遠，調內自然音級中，除了第七級音，就屬它和主音的關係遠了。而比它與主音關係更近的
二、四、六這些自然音級上的音卻是動音。
但恰恰是因為這種疏遠關係，才使得這個音級，變為穩定音級。
因為樂音的音高關係，不僅僅只有五度相生這乙個標準。還有它們在音階位置上的空間關係。
樂音的五度關係，揭示了樂音間的從屬性質（親密性），但樂音間的流動性（傾向性），卻要看它們在音階上音級位置的空間關係。
呵呵，其實音階上，樂音這種按音高順序排列的法則，並非是人們拍腦袋胡亂定的。裡面還是有些道理的。。。。。
其實，這個問題，我在其他的一些回答中，曾反覆解釋過。根本原因，還是跟音程的一些特性有關。這種特性，可以看作是音程上兩音相互間的「引力作用」。
完全協和音程，在人的聽覺上，因其協和性，使兩音間構成一種極為穩定的音關係，不需要變化解決。而其他的音程關係，則都具有不穩定性，需要使其變得協和。正是這種聽覺上的心理需求，使得不協音程（包括不完全協和音程）上兩音，象受到引力作用般，忽而相吸（小音程及減音程），忽而相斥（大音程及增音程）。
如果不確定調性的話，這種引力或斥力，對於音程上兩音是相互的，等價的——即相吸時，兩音靠向中間，相斥時，兩音各自遠離。
一旦將其放入特定的調性環境中，因有著主音這個強力的靜止音，這種引力或斥力就不是等價的了。
主音及其八度音，就好比兩顆一般大小的巨大恆星，位於它們中間的屬音則是一顆質量極大的行星，同時受到兩邊的引力影響，得以形成相對靜止的狀態——所以它是除主音外，最穩定的。
現在，先看看除三度音以外的其他音級：
第七音級雖然與主音的親密性最弱，但與主音在音級上的空間位置卻最近（八度音下方小二度），受主音的引力最強，有極強的進入主音的傾向，故稱之為導音。
音階的六度音和四度音，離屬音的音級位置最近，所以受屬音引力音響，傾向於屬音。
三度音的狀態與屬音類似，只不過像是被主音和屬音同時拉扯，所以也就處於相對穩定的狀態了。
上面解釋的原因只是一方面，事實上這種引力作用也受樂音間親疏關係影響，畢竟，主音、屬音在調內的地位不同，其對周圍音級的影響裡也有強弱之分，不惟單純音程間的吸斥力。比如自然大音階的第六級距離上方主音為小三度，而距離下方屬音為大二度（兩個音程間只差乙個半音）。如果片面的理解，大音程相斥、小音程相吸，則大二度推，小三度拉，這個音似乎更因該直接進入主音為是。
而事實是，這個音與屬音的關係更密切（兩次五度生律），較之其與主音的三次五度生律，會更傾向於屬音。
三度音恰是與主音關係過於疏遠，且在音階的音級位置上，離主音也不太近，所以才能在屬音與主音中間得到相對的穩定。
但這個靜音，因其與主音的關係疏遠，在調內的作用實在太弱。幾乎沒有其他動音有主動進入它的傾向——它上方小二度的下屬音，更傾向於進入上方大二度的屬音，而不會主動下行到三度音上（除非外力驅使）；其下方的二級音，也多傾向於下行進入主音。它最重要的作用，就是與主音一道，宣示調性。
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