楊柳昏黃晚西月還是曉西月？

1樓：沈聽昀

是楊柳昏黃晚西月，這是宋朝的宋無寫的送別詩中的一句。

次友人春別（宋無）

波流雲散碧天空，魚雁沈沈信不通。

楊柳昏黃晚西月，梨花明白夜東風。

鞦韆庭院人初下，春半園林酒正中。

背倚欄杆思往事，書樓魂夢可曾可。

這是首步友人春別原韻的七律和詩。友人為誰,已難確考。但確實寫出了詩人誠摯的友情。

首句點題,是惜別,但不從別時的具體情景開筆,而是含蓄敘寫「波」已「流逝,「雲」亦「散」去,「碧天」餘「空」。疊用「流」、「散」、「空」這樣相類之景,一方面以此暗示友人已經離去,一方面強調自己依依惜別的心情。友人既去,也就帶去了往昔相處的美好時光,因而詩人擁有的,只剩下一片難堪的空寂。

第二句是思。由流波散雲自然而然轉到魚雁傳書上。「沉沉」是說友人離去後久無音訊,表示詩人有過漫漫的長久期待。

想念關懷,故期盼音訊,音訊久久不通。心情就顯得特別焦灼、沉重了。別時也速,說去就去,留給詩人空寂難耐; 期待也遲,遲遲不到,招致心情沉重不安。

首聯於矛盾對立中,揭示了詩人失調的心態。

頷聯,是工整的對句,全用春天的景象,進一步點明是別後之春思。昏黃楊柳,被久久不去的晚西月籠罩,這固足使思故難眠的詩人愁上加愁; 明晃晃的月映照在亮光光的梨花上,東風又在勁吹,豈不更加撩人愁思,惹人無眠?這兩句,利用色彩的反差與動靜的對比,強調了自己為思所苦、難能平靜的心情。

詩人既如此為思友所苦,可知二人友誼,確非泛泛可比。詩人對於友情的誠摯,也就於此見出一斑了。

頸聯,轉寫追憶。「鞦韆庭院」,是遊玩,一次兩心和諧、同飛共振的遊玩; 「春半園林」,是酣飲,一次斗酒高歌的歡會。擷取記憶中最足珍視的細節,次第展示了往昔友誼發展的美好歷程,與現實形成對比。

當詩人再次漫步園林中,佇立鞦韆架,故物猶在,春草萋萋而人已離去,「欲歡無復似當時」 ! 追思昔時,就只有愁從中來,連喝悶酒了。

尾聯,背倚著欄杆,詩人不禁陷入沉思: 我為你如此黯然銷魂,而你呢?是否也同樣為這相思所苦而魂牽夢縈呢?

時間可以改變一切,我們還是否能如過去一樣心心相印?我可是這樣地對待我們的友情! 「畫樓魂夢可曾同」,結句陡轉反詰,帶讀者進入了廣闊的想象天地。

這首詩較好地體現了宋無詩「風流蘊藉」 (趙孟頫語) 的特點。全詩感情表現十分含蓄,借景抒情,情在景中。只著意於別後春思,但通過「思」之種種,表現出友誼的深厚以及詩人篤於友情的人生態度。

也善於通過矛盾對立,如去速與來遲、空寂與沉重、明與暗、動與靜、過去與現實、自己與友人等等,來表現和深化主題。在用詞上,全篇用語,多為詩家之習用語。許多已被前人寫得爛熟,難乎為繼。

但在宋無詩中,這些詞一經整合,卻能具有宋無詩的面目。這也可見詩人善於繼承傳統,有較強的表現能力。這對於我們今天吸收古典詩詞的精華,也不無啟發意義。

2樓：大青衣

「曉」是指代白天，怎麼可能修飾月亮呢？

而且黃昏時候、月亮將出時是在東方，不是西方。按照你的意思應該改成「楊柳昏黃晚東月」，但是「晚東月」又實在難聽，不妨顛倒一下可以改成「楊柳昏黃東月晚」。

而且我不知道你的上下文詩句中「楊柳」意象是否有別的用途，單單放在這句中顯多餘的緊，不如刪掉換成「西山」。

最後改成：「西山昏黃東月晚」。