1樓：深圳市薄荷音社
咬字的問題一般在中低聲區的時候會表現的不明顯，但是當我們唱高音開始需要使用比較大的口咽腔共鳴時，咬字的問題就會凸顯出來。
在發聲中，除了音域是我們需要重點去拓寬的物件以外，學會正確的咬字也是非常基礎和必要的。但是大部分人，特別是自學的人會忽略咬字的練習
正確的咬字需要我們的口腔能比較靈活的分割槽咬清字頭和字尾
我們通過口腔的變化（包括舌頭，嘴唇，牙齒，上下顎等）幻化出不同的語言，單以國語來講，通常我們內口腔負責母音的轉換，包括嘴唇在內前口腔負責子音的控制。舉個例子，當我們說「媽媽」的時候，嘴唇會閉上帶出子音「M」，內口腔傳到出「A」，完整的「MA」就這麼出來了。我們知道漢語拼音分為26個，變化非常多，不同的子音+母音的變化無時無刻在改變你的口型，那麼問題就來了，口型的大幅變化很容牽扯到更多的肌肉，讓你的氣息並不能順暢的撥出，以及過多的肌肉擠壓讓聲帶不能自然的震動，這正是干擾到你發聲的元凶！
不知道你是否有種感覺，粵語歌或者英語歌都要比國語歌唱著順暢很多？包括我們的廣東學員在內，唱粵語歌和國語歌簡直乙個天上乙個地下好嘛，完全像兩個人發聲一樣，這些都源於語言的問題也就是咬字，同樣的乙個人同樣的氣息同樣的發聲，在不同語言咬字中的表現有所不同，這都是源於錯誤的咬字習慣帶給我們的困擾。總體來說粵語的發音會比較「扁」，「扁」的意思是口腔內部調整較少，大多數並不需要外口腔開的很大，大多建立在內口腔的變化（舌根相對穩定），而英語的話「後鼻音」較多，兩者通常都是在「圍繞乙個點」歌唱，而國語差不多是最難唱的語言，因為子音母音變化太豐富了，加上我們追求不同風格的表達，可能還會額外施加力量，導致發聲更加的不通暢。
現在我們看看不好的咬字習慣會給我們帶來哪些困擾。第乙個最明顯的就是高音上不去，這個毋庸置疑在氣息發力基礎上還是沒辦法達到相應音高，就是不夠放鬆，這裡的不夠放鬆說的就是我們咬字過於「緊」，過於「緊」的咬字會讓聲帶緊閉氣息沒辦法通過，從而形成憋氣，喉部壓力過大。第二個問題就是歌曲表達不流暢，對於新手來說唱歌像念經乙個字乙個字崩這很常見吧？
這個很大程度跟氣息的推動有關，沒有類似「嘆氣」的氣息推動模式聲音自然沒辦法流動起來，另外這種「卡頓感」也出現在咬字上，見過太多學生咬字真的過於重，重到字跟字之間氣都是斷的（子音放大），聲音自然磕磕絆絆。
下面乾貨時間，咬字問題大怎麼解決？下面給出三個比較有效的方法！
1. 強調氣息先過，以氣帶母音
練聲時多以氣帶聲，在國語歌中我們主要以「A.E.I.
O.U」五個母音做訓練，因為在歌曲中最常見，把這些母音訓練好後就可以做到歌曲中咬字沒有過多肌肉參與，其實每個母音對應的口型都是有講究的，你的舌頭的擺放很有說道，口腔內部的狀態，外口腔的形態都可能會導致你發音是否通暢，大部分學生從低音到高音不連貫很大一部分在口腔形態的改變，理論上口腔形態的穩定配合穩定的氣息，聲音是可以達到連貫統一的。那我們在練聲中如何避免過於重的咬字破壞口腔形態呢？
就是先讓氣過去，例如帶一些空氣感的子音「F」「H」等。舉個例子比如我現在要訓練「I」音，但是因為咬不好這個字經常出現喉嚨緊張等情況，就可以前面加乙個H，就變成了HI，先彈氣用H帶氣息再帶出I音，效果會好很多。
2. 適當「偷懶」，弱化子音3. 固定發聲器官，不要過於大的動作
其實通過咬字變化出干擾發聲的位置主要是下巴和舌根，那為了避免這兩者在唱歌時過多的參與我們固定住他就可以了啊，我們可以選擇用兩個大拇指頂住下巴後面的舌根，同時食指捏住下巴，讓口腔下半部分保持相對固定的狀態，此時給氣息會感覺聲音更流暢的通向「高位置」，很多學生平時說話都有很重的舌根音，都是源於平時的說話習慣，舌根太緊下巴也僵硬聲音都困在喉部，導致喉音非常重。那我們可以用手固定好下半部分再嘗試開啟上口腔去讀歌詞，同時帶入到歌曲裡，配合氣息的支援，往往都會比之前發聲通常很多。其實有時候對於新人來說，並不是教你用多大的力量，而是在讓你減力，聲樂有時候就是減法，當你把舌根一些不該用力的地方松下來了，問題就相應解決了。
2樓：[已重置]
混聲是聲樂中的乙個名詞。
人們說話時聲帶是全部振動的。如果唱歌時聲帶全部振動，那麼就是用真音在唱歌。
如果唱歌時聲帶是部分振動(這是醫生從內窺鏡裡看出來的)，那麼就是用假聲在唱歌。
因為假聲是將聲帶拉短後發聲的，所以音調高，但調子變化不夠自然。
混聲也是假聲的一種，因為聲帶不振動的部分相對較少，所以音色介於真假聲之間。
聲帶不振動的部分越少，混聲聽起來越像真音
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