1樓：世晴嵐
1、楊小樓、筱翠花沒留下影像，二位別的不說了，就這個做，哎，真是損失。我最痛惜這二位沒留下影像！！！
2、言興朋、蘭文雲。。。
附：尚大俠一世當得起仗義疏財、俠肝義膽，可惜可惜言慧珠領先時代太多了，勢必不容
葉盛蘭。。。
感覺言菊朋一輩子挺難受的
馬連良也是無辜
四大黴旦那更是慘
2樓：多麼困
京劇界有太多太多的令人遺憾的事了。其實不光是京劇界，這世上什麼事兒能不留遺憾呢？作為看熱鬧的外行，個人覺得大量傳統戲的失傳、上世紀六七十年代的那場浩劫耽誤了很多演員的大好青春，使傳承近乎斷檔以及現在優秀的、被觀眾認可的青年演員較少（青年演員四個字這裡指的是年齡）非常遺憾。
再加上門內鬥爭、許多優秀演員如蘭文云蘭大姑等退出舞台真是觀眾之不幸。
有個朋友跟我說：「等現在還在的老藝術家們去世後，我也就不聽戲曲曲藝了」。說實話，京劇圈曲藝圈戲曲圈有時候還是挺「致鬱」的。
3樓：
荀慧生先生沒留下影像資料。
金派花臉沒什麼繼承人。
唐派沒落成現在這樣。
程硯秋先生早年間沒多收幾個徒弟。
陳永玲先生到西北發展後沒留下更多影像資料。
細數起來，多著呢
4樓：講什麼雄心欲把星河挽
既然是京劇界，那……太多了，說多了都是淚，比如楊寶森和程硯秋的早逝，馬連良沒留下春秋筆，余叔岩的唱片沒有反二黃，譚富英沒有珠簾寨全劇錄音，高慶奎也沒有全域性錄音和影像資料，譚富英他爹攪和以至於他沒法跟余叔岩深造，王少樓過早離開舞台，然後戲改超多本該傳下來的戲都基本屍骨無存，馬連良的劇本和資料都被銷毀，言少朋沒有繼續繼承馬派藝術。
5樓：church
學譚者一勁兒壓嗓子出腮音，
學馬者恨不得咬斷舌頭，
學麒者盼著把嗓子磨成砂紙才好
學言者都快要唱成旦角了，
學餘者力氣不怎麼賣，拋頭露面的事沒少幹
學奚者青黃不接後繼無人
學程者嗓子粗得能變性，
學梅者媚得像個風塵女子，
學尚者嗓子比學梅的還甜，
學荀者在戲台上恨不得跳上天，
學裘者乙個勁的壓鼻音撒狗血，
最後，乙個唱京歌的怎麼就成京劇表演藝術家了呢？
6樓：
b站最近興起的一股粉絲黑化京劇演員的風潮
是同行買通黑粉擠兌還是粉絲內部流派紛爭不得而知但我想說現在的粉絲們（包括但不限於某站）不把欣賞推廣當重點，反而以各種形式花樣抹黑演員，有如此追隨者，衰微是必然！
個別唯恐天下不亂者
（打碼純粹敷衍）
7樓：
相愛人最怕有情無緣，長相思卻不能長相依戀。
我那天長地久的摯愛，我那無法傾訴的知音。
空對著，高山空士晶瑩雪。終不忘，世外仙姝寂寞林。
嘆人間，美中不足今方信。縱是舉案齊眉，到底意難平。
8樓：信様
其實三爺早走未必不是好事，沒有影像傳世但是至少有幾乎最系統的錄音儲存流傳。
然而，沒有正式位列餘門，應該是作為余派最忠實追隨者之一的他最大的遺憾吧。以他的努力和虔誠，以及和餘門中人的投契交遊，最後因為種種原因無緣得入餘門，不得不說對他對餘門來說都是一種命運的黑色玩笑。
9樓：筱二奎
瀉藥。遺憾多到不可勝數。
思來想去，貼個當年的小報訊息：
——那是不是更遺憾呢？
所以遺憾歸遺憾，還得往前看......聽戲吧
10樓：正版寒山
京劇接受了社會主義這口仙氣續命後，有些封建糟粕意味的絕活兒就不能演了，在破站看過失傳絕藝的合集；有了體制保底，京劇從業者們也不必拼死拼活練功得一口飯吃——一些高危險動作沒了也就沒了，畢竟生命無價——然而唱腔身段的水平居然也變差了，嚶。
11樓：櫻桃娘子
遺憾的是，沒有足夠的關注度吧。
珮瑜老公真的是非常非常努力，自己形象也非常非常好，情商智商都高，人又儒雅俊秀……可是她的粉絲跟十八線小明星比起來也差很多
還受到圈內其他人粉絲的攻擊
真是一言難盡
12樓：虞熹
在我心裡最遺憾最遺憾就一件事兒，蘭大姑！！！
感覺真的很可惜很可惜，多好的李派老旦啊，當年甚至被稱為全國第一老旦！！最像多爺的老旦。扮相好，唱的又好。當年演出有多火爆，現在就有多遺憾。
聽說大姑現在身體恢復的不錯，已經能站起來了，可上台演出卻還只是一種奢望
13樓：
京劇界我知道的不多，我覺得比較遺憾的就是冬皇和梅老闆的婚姻吧……本來珠聯璧合的兩個人結合了卻沒有幸福，我覺得挺遺憾的。
然後悄悄說我覺得程派撕的有點厲害emmm，不是很懂，怕噴，所以匿了。
可能素團和芋圓沒在一起也挺遺憾的？
原諒我實在是不太懂戲，只知道一些八卦，回答是因為要公升級勳章，大家看看就好
14樓：
那他喜歡她嗎？
更新：遺憾不遺憾這個再說，只是私心覺得他倆該是一對的。
他們說白了就是：
他們之間沒有柴公尺油鹽醬醋茶的生活瑣碎的煩心事情意和慾望都更直接和簡單
想唱的時候不憋著
想吃的時候不攔著
他倆相互成就相互理解相互幫襯
他說他們可以走得更長久
15樓：程染染
看到標題，那一定是我鯉魚了，就他們那個天仙配，你說他們沒有在一起，那是我每天續命的甜品。我欣賞她，我佩服他。特別想問於院，那你喜歡她嗎
16樓：漢箭朝飛金僕姑
馬先生、麒老牌、奚四爺、荀慧生等等等等……老先生走得太可惜了。李少春先生走得有些早了。
楊三爺四十九歲就去世了，讓人實在不甘，後四大鬚生裡三爺是第二年輕的，走得卻是最早的。也是後四大鬚生裡唯一乙個沒有留下錄影的。
有很多老先生的錄音錄影，有的被毀了，有的在私人手裡，藏著不拿出來，沒辦法。
17樓：山中人
有很多事，可以說不止是遺憾了，而是痛心。
薔華老說，俞老晚年曾經錄過一大批資料，現在那些資料都被堆在倉庫裡落灰發霉，有一部分可能因為擱置太久已經損壞了。
據統計，解放初的時候，傳字輩老先生們身上有幾百出戲。現在傳下來的老戲呢？能有一百多出吧？
翻翻《侯玉山昆弋曲譜》，現在能在舞台上見到的，恐怕連一半都沒有罷？
最後還是貼一篇朱復先生的採訪吧：
隨便看看吧。
18樓：葉四先生
譚鑫培老先生辭世之後，餘、言分道揚鑣，不再進行藝術上的交流。
楊寶森、奚嘯伯其實互為知音，但沒有來得及進行直接的藝術交流，楊先生匆匆離世。
由此我想到的是，孟子、莊子都壽高八十四歲，而且幾乎是同時的人，但終生沒有見過面，似乎都不知道對方的存在。莊、孟之間沒有一辯，是文化史上的一大遺憾。
藝術家、演員，在不同的歷史時期，都不可避免地成為正文氵臺鬥爭的犧牲品，我覺得是最無奈的遺憾。
19樓：非軟即硬
本想寫寫內心的感受，但是又不想寫。斷代給後輩留下了太多的遺憾和損失，我想罵娘但是國家對精神文明建設也付出了很多努力，至少現在影視明星亮了。出家人無F可說
20樓：
最近寫劇本寫的最好的居然是郭德綱。
鯉魚粉……但是我在看帝女花的時候，整個人都不是很好。
更不要提西安事變，等等……
都是是什麼一些xx詞啊啊
21樓：二十號復讀機
太多了就我人來說吧，我覺得
1、余叔岩沒留下一點影像資料，可惜，（死太早那是天意也沒辦法）2、楊小樓，沒有一點影像資料，（長阪坡，連環套這種拿手戲都沒有，連環套最好能和侯爺來一場，那是我們作為戲迷死也瞑目）
3、程硯秋沒把鎖麟囊拍成電影，留下來，文姬歸漢還有其他好些戲盛年的時候沒有現場錄音
（嗓子最好的46-47年在天蟾的一套錄音已經是彌足珍貴，但是還是不過癮）
4、孟小冬是個女的，不然余叔岩的文戲武戲都是該他繼承了5、wg當中斷層太多，這個事兒幾乎影響了現在京劇界的方方面面
22樓：雙祿朝垣
1.金風玉露一相逢，便勝卻人間無數——按京劇界的規律，於院素團認識的還是遲了。
2.蘭大姑咋就一條道兒走到黑了呢？
3.郭德綱怎麼就拜了麒派了呢？嗓子賊亮啊？
4.這屆劇協不行啊，怎麼能把尚主席給換了呢？老先生正老當益壯呢。
5.準叔準叔，咋就沒人發現你是乙個真人呢？流量王不僅是網路流量，也是人生流量啊。
6.康老爺子啥都好，就是這門牙。。。。。。唉～唉～ (不是叫板)
7.程派我就服王吟秋老先生，可是徒弟們吶，唉～(仍然不是叫板)。
8.小言不如老言，這個問題見仁見智，不如他媽少樓先生那是準沒錯兒。可惜了張媽媽沒傳好啊。
9.為什麼除了張君秋先生，裘盛戎先生，譚富英先生的《二進宮》，現在角兒們無論怎麼搭配，聽著都不順耳呢？一定是我水平不行。遺憾吶。
10.杜近芳、杜近芳、杜近芳，唉～傳奇時代的遺憾吶。吳褒貞先生走的早了，願先生福壽安康。
23樓：平沙生
遺憾太多了！！！幾乎每一位前輩大家，對於我們來說，都有無數遺憾，沒有留下足夠的資料。相對來說，梅蘭芳馬連良周信芳還有一些電影，但是也不能反應他們全面的舞台藝術。
和他們同級別，甚至更高的大師，沒有或留下很少的影像，就簡直太遺憾了，很多人錄了，卻毀於戰火、zz運動……不說了，心痛。
24樓：KuKu PARK
突然又想到乙個超級超級重要的
伴奏不是老鑼鼓加上了月琴，琴聲太過了反正我聽不慣。
1程硯秋先生沒有留下《鎖麟囊》的影視資料；
2荀慧生先生沒有留下有聲的整齣戲的影視資料；
3孫派奎派等一大批藝術價值很高的老派要麼已經消失要麼岌岌可危；
4孫毓敏老師的荀派火了之後老荀派越來越式微（孫老師也非常厲害，沒有任何貶低的意思）
5孫明珠老師不在京津地區活躍；
6票友水平普遍降低；
7京劇越來越失去了作為大眾藝術的本質；
想到再更…………………
25樓：
好多人喜歡言興朋啊，為啥我覺得沒那麼好我總覺得他唱得娘兮兮的（我見過有其他戲迷也這麼認為）。我咋覺得（正常的）李軍啊，（沒塌中的）張克啊等等都比他好啊（好了我知道跨流派了）。
當然最好的還是盧松，震聲！
26樓：假行家
我覺得永遠值得遺憾的是，在名角兒輩出的時代，錄音錄影手段不發達，沒能留下更多寶貴資料。在音像手段發達的時代，京劇早已走向下坡路。
27樓：玉山老鷗
我看前面有回答說現代戲缺失，那麼下面這個回答就是我想說的，那就是：
最有希望在現代戲探索方面取得突破的李少春先生，英年早逝。
28樓：飛鴻
高派，乙個半傳人
言派，小言先生出國
60後，70後觀眾人數太少，不具備發展基礎。
以下為更新
有好多人認為老梆子們阻止新人入坑。其實不是，他們太希望新人入坑了。
這個例子同樣適用於相聲。有時間一定要進劇場，同樣，有時間一定要看看老錄影，聽聽老錄音，看看老先生的尺寸是什麼樣的。
29樓：散淡
事實上，京劇藝術發展到今天 ，表演技巧，舞台布景，配器伴奏，已經比幾十上百年前極大豐富和進步。演員們經過這麼多年的各種培訓教育，聲腔形體也在漸進科學。于魁智，杜鎮傑等等這些演員唱的是真好。
老實說我真覺得比譚馬先輩們更通透有勁頭。旦角上 ，梅尚程荀各有發展。聽程硯秋本人的鎖麟囊，氣息上總覺得有點夠不上，再聽現在遲小秋張火丁等等，真的科學很多。
女旦男旦，生理上的差異決定了音色音質的本質區別，荀慧生的紅娘，念白唱段，聲音暗啞，當然你也可以說這是嬌憨，可是現在的管波張佳春那種俏麗明媚，也一樣很好聽耐聽。
只是很多戲迷朋友 ，非要追求那種所謂的原汁原味，就難免有點抱殘守缺，固步自封。一種藝術形式，要推動發展，承認進步才有生命力。否則像這樣幾大鬚生幾大名旦啥的，搞得好像出道即巔峰一樣，幾十年下來 ，還怎麼讓人有興趣。
所以要說遺憾，明事理的戲迷少了 ，算乙個。
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