1樓：勞厚堯
色彩通感鏡頭感語言張力兩者可以比肩。除此之外，敘述態度不一樣，杜拉斯的敘述視角更靈活代入感強，張愛玲作品意象運用拈手即來，包含很多情感演進。
2樓：三石先生
最近看了看書，沒想到還要自己來回答這個問題。
粗覽杜拉斯的《情人》，感覺杜拉斯和張愛玲的風格在某種程度上有相似之處，都有一種厭世感，像絕望地在泥沼中掙扎而無法解脫的瀕死之人，如果只用乙個詞形容的話，我想到了「囚徒」，不僅是作品，她們的一生都孤獨地待在自己創造的囚籠裡，遠離人群，遠離自己的影子。
但杜拉斯的風格更為穩重，筆鋒更蒼老，文字間流露出老道的味道，卻不會讓人覺得過於老練而缺失情感，正相反，字裡行間是溢位來的濃厚情感，存在於每個角落，若未經細讀，實難以察覺。這種將濃郁情感蘊藏於平淡，甚至算得上是冷漠的文字之下的手法，著實讓人愛恨交加。
杜拉斯的敘事風格在某些方面有點類似普魯斯特，看似語言次序混亂，文章元素雜亂時常錯亂插敘回憶，實則通過各種象徵事物及情感隱線將事件串聯起來，張愛玲晚年的《小團圓》也趨於這種風格，但，只能說功底不夠，有種畫虎不成反類犬的感覺，甚至遠沒有她以前的作品寫得好，看完感覺太過陰鬱，心情壓抑。
同時兩人的寫作背景也大有不同。杜拉斯是貧困下層的典範，但作為乙個白種人，在法國的殖民地自是有一股傲氣。糾結不清於當地的上流華裔階層中，但她的白人身份卻從未讓她看輕自己。
而張愛玲出生於亂世中逐漸沒落的世家，雖然走向衰亡，但卻仍然保持身段，放不下舊貴族的架子。
從兩人的情感經歷看，杜拉斯對愛情的理解是短暫的無界限的才是愛情，這個女人終身都在追逐這樣烟花一樣激情，她渴望愛情到一種畸形的程度，在現實裡極力壓抑渴望，保持孑然一身的姿態，但在作品中又真實地表達自己的需求，可悲但可敬。而張愛玲的愛是歡愉的，卑微的，胡蘭成成就了她，也毀了她，但她至少曾經毫不掩飾地活過，愛過，也恨過。
有種意猶未盡的感覺，但今天是寫不下去了，下次吧。
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