1樓:辰峰
肉眼所見一切,都是似真似假,如夢似幻啊!
真真假假,假假真真。
真亦假時假亦真啊。
何謂真?心啊。自己啊。只有這個本我是真的。
心發生,於是有了一切。可謂真,亦可謂假。善
2樓:阿茲沒有晴
概念在大多數情況下只是概念而已
只有當概念應用於實踐,概念才有意義
才不只是抽象的語言
在沒有認識到這個道理之前我是用另外的表達來闡述我那種心裡的不確定的「世界很大,但是對於很多人來說,多姿多彩寬廣的另乙個世界是不存在的」
3樓:一介草民
屬於啊。至少屬於真實世界(物質宇宙)的對映,但不是你我幾種眼球蛋白所見的面貌,還有95%左右是看不到的。
柏拉圖的洞穴比喻很形象,你只是誤以為牆上的影子是你罷了。眼睛是所,見是能。能所相應對映幻化成了你感知的世界,其餘感官皆是如此,皆是主觀意識的顯像,所以五蘊皆空。
回到問題,媒介是幫助我們認識世界,幫助世界認識自身的工具。人類也是世界的媒介,隨著思維密度提公升,誤解和文本性的誤差會遞減,會向著那個真實的世界更近一步。
(發現配張圖顯得回答長了很多)
4樓:張子庚
首先,先確定,媒介世界不是真實世界
它是無數的議程設定,對事物的描述,記錄而構建起來的。
媒介世界無法展示全面的真實世界。
第乙個原因是媒介本身的缺陷,例如文字,廣播缺乏畫面,而影像又只有乙個視角。
第二個原因是議程設定和把關人制度選擇性的傳播資訊。所以這個構建出來的媒介世界天然的被隱去了一些涉及核心利益的關鍵資訊。也可能隱去了,真實世界裡面的澀情,胸殺,社會矛盾等等問題。
用俗話說,給你看的可能是真的可能是假的,即使是真的,你也看不全。不給你看的你看不到,你甚至想象不到它的存在。
其次,媒介世界屬不屬於真實世界。這是乙個很複雜的問題。
你說人類的精神世界屬不屬於真實世界?我們的想象共同體是不是真實的?例如,國家、民族是不是真實的?
媒介世界就是一種精神世界,就是無數的想象共同體構建起來的。
我認為精神世界,也是真實世界的一部分,所以我認為媒介世界也屬於真實世界的一部分。
5樓:
這個問題不可證明,聽說過缸中之腦嗎?
這個世界的真相,可能我們窮盡我們的種族的精力和時間都很難看清。
可能唯一還能慰藉自己的事,每個人都可以在某一刻獲得一種不虛此生的感受,這或許就是最大的真實吧。
6樓:臥龍崗提莫大隊長
這個問題姑且從兩個角度來談。
從上述媒介製作者角度來看,他會不可避免地帶著主觀偏好來進行製作,無論是對文字語言的編輯上,還是在拍攝手法的運用上。
從接收者的角度來看,便是乙個仁者見仁智者見智的問題了。
這倒不是說完全沒有乙個客觀中立,而是相對客觀中立。
7樓:無情念佛機
這種「見」是一種主觀感受,他無法超越你未見聞經歷的文化構象。相對於真實世界,即使是用人體五官感受到的世界,都好比盲人摸象,更別說通過傳播媒介來了解了。
我給你打個比方,李白的唐詩翻譯成英文,那和原文是一回事嗎,能從裡面體會到格律之美、氣象之蓬勃嗎?
8樓:動停
通過媒介(文字、影像、音訊)所見的世界屬於真實的世界嘛?
當然不可能是真正真實的世界,而是乙個虛幻的世界。只有當你有能力真正認識自己之後,你才能知道什麼是乙個真實的世界,在此之前,你其實是活在夢幻之中,所以,對一切都不可過於執著。
9樓:塵修
觀察者捕捉世界映像,
技術員加工修飾映像,
掌權人選擇播出映像,
小客官接收映像投射。
你說,這屬於真實的世界嗎?
這些因素影響和技術的發展,只能說有可能無限接近真實世界,但永不等於真實世界。
人類創造語言文字作為媒介,人的思想得以交流 那麼人的情緒與情感有什麼快速準確的媒介嗎?
天津子謙 情緒與情感,可以 能 的交換進行快速的傳遞。情緒,是生命個體身心狀況的非常態表達。是 生命能 系統的綜合反映,稱為 能態 情感,是 情 感 覺 悟 中 情 與 感 的互動作用而產生的 能動 互饋。情,是狀況。人通過感官,可以接受周遭任何事物產生的 情 這種接受,稱為 感 某人的情緒,對於接...
該以怎樣的心態看待文藝作品(文字,影視等)中大尺度性場面的描繪?
Mercy小號 得具體問題具體分析吧。如果作品中大尺度場面在此作品裡並不違和,看起來很合適很舒服一氣呵成,那它就是錦上添花,當然也不排除有的作品中此場面放在裡面很突兀,很強硬,我覺得無法用語言去概括到底該以怎樣的心態看待這個,主要還是看作品本身你是不是欣賞,尊重好的作品中任何場面,當然這個好是跟主觀...
當家的感情更多是通過別的媒介而不是住宅來承載,未來的住宅會有哪些變革?設計思路會如何調整?
已登出 住宅扁平化,高層公寓會逐漸失去競爭力。交通便利不在仰仗公共運輸,生活便利不在仰仗周邊商店的時候,高層公寓就會失去競爭力。人們對生活的追求逐步提高的同時,對居住要求也會大幅提高。類似高層公寓等流水線產物將會失去所有競爭力。住居會分散並且走向個性定製的方向。最關鍵的還是人們觀念的改變,一些極度落...