我的劇本有什麼問題？

1樓：乙隻小肥喵

我就提小建議，我水平不太行QWQ，內行人別笑話

首先你這個應該算大綱（而且這個大綱後半部分語言很凌亂，表述並不清楚），還不算劇本。（從遣詞造句可以看出表述能力有待加強哦）

再乙個，沒有明顯主題。就講了乙個莫名其妙的情殺。故事會結尾都會點個題，題主要不昇華一下？(ω)

如果是以偵探的視角看，他是有「視覺盲區」的，有很多他看不見的東西需要他挖掘，這會是乙個疑點重重的故事....但，後面簡單粗暴的一本日記就破案了，未免太過草率( Д`)

而且不論是偵探還是警察，智商都強行下線了！只要拿到日記，都知道發生了什麼。這和開頭中，看上去B格拉滿的偵探完全不一樣呀(д; )

總而言之，就是沒有衝突，沒有反轉，平鋪直敘，索然無味。甚至故事都不如故事匯來的狗血。

希望題主加油啦(＞＜)如有冒犯，請不要打我d(д)

2樓：程咬金

你寫故事梗概肯定讓大家看不出衝突。個人認為，很多出色的電影，當你跟別人聊整部劇情時，發現也不過就那樣。因為劇本的衝突在於對話，動作，又或是無數個小轉折。

但整體故事主線也不過如此。

你現在想想很多你看過的經典電影，用梗概概括起來也讓聽眾沒有起伏。很多現實主義電影，劇情不像商業片那樣有大的衝突，但之所以出色就是劇情各段落間的節奏性很棒。或是對話的內容不斷地引導又打碎。

比如《小武》，乙個小偷接連失去友情，愛情和親情，最後被警察抓獲在大街上受過往的路人所指點的故事。

很簡單吧，但當你將各點放大卻有很多衝突，例如愛情這段，他到迪廳唱歌，他認為陪他的歌女不行，於是二人起矛盾(衝突）。但二人又因為老闆娘的推薦上街去逛街，有了乙個快樂的下午(衝突）。第二天小武去找歌女，順利就怪了，於是歌女生病沒來上班(衝突）。

小武陪歌女，二者感情又加深。小武為歌女改變了很多，當一切順理成章後就怪了。於是歌女跟乙個大款跑了(衝突）。

如果小武一開始就跟歌女在迪廳交流的很好，他沒什麼付出，而後歌女跟別人跑了。這故事就很平淡了。也不足以引起主人公的心理變化，也不會讓觀眾帶入感情去當小武。

以上為各人小建議。可以去B站看看劇本大師課，找經典劇本資源看看學習下。學習無止境，加油。

3樓：彼柏舟

個人覺得沒有哪個故事能夠只存在單純的講述者。《小王子》中的「我」講述了小王子的那麼多故事，最終不也因為小王子而有所行動嗎？類似您的劇本題材的電影《記憶大師》，黃渤的角色是妥妥的講述者，但同時他也因為他所講述的故事有所改變，挽回了愛情。

如果故事中有乙個單純的講述者，那他就不會有人物弧線，他就是乙個不該存在的工具人。

所以您的故事可以嘗試做如下修改：

1.確定主角，並突顯主角的人物弧線。設定好在故事開頭他的慾望，故事最後他的改變。

如果連主角都沒有成長，那故事就沒有寫的必要了。主角可以考慮偵探，讓他在這次旅程中獲取真理，解決故事開頭他的問題或實現他的慾望；也可以考慮敘事方式有較大改動的將z作為主角。但如果是這樣，她的動機和成長會將目前的設想推翻，很可能需要重新寫乙個故事。

2.衝突不強在外的體現是沒有高潮。高潮要能帶動起觀眾情緒，並且要一波接著一波。

目前的故事中只有最終的z自殺能夠勉強帶動我的情緒。衝突不強的根本原因是人物慾望與現實之間鴻溝不明顯，對立不強烈。並且衝突的形式需要變化，否則觀眾看了你十個情節，卻是在反覆看同乙個衝突，那就沒意思了。

每乙個衝突都要比前乙個衝突大，結局的衝突是最大的那個。目前的故事衝突形式單一，也沒有層層遞進。可能情節還需要細化。

4樓：HerrD

這個邏輯不是不行，問題應該是出在你的敘述當中。

很簡單的處理，我隨便說啊。首先最大嫌疑人也許是K，因為有乙個孩子的人命（也許），但偵探發現也許不是；K洗脫嫌疑後所有線索引向這個Z，因為她用情太深受傷太重；經過偵查後發現Z雖然在案發當日出現過，但並不是她，最後導向同居女子。

甚至還可以反轉，其實雖然下手的是同居女子，煽動並促成這一切的仍舊是Z，Z復仇成功但了無生趣，自殺了。

海王和三名女性的情感糾葛可以在這幾次偵查方向的轉向中展現。