1樓：
話劇傳入中國不過百年，最初可是直接被叫「新劇/文明戲」的。所謂「傳統」，不如說「僵化」更合適。對，我說的就是人藝。
比如說，一部《茶館》連布景都不怎麼變的渡過了60年，熟悉到連道具都不走心，甚至發生過有場演出對聯貼反了直到開場都沒人發現的事情。這還是建國以後的作品，以突破「西方傳統」所鑄稱的作品，更別提直接淪為「爆笑場」的《雷雨》了。劇本是死的，人是活的，非要原封不動地套用半個多世紀前的審美，還硬要觀眾理解，有人真喜歡看才奇怪……
2樓：鄭晨
劇本是劇本，編劇提供的第一度創作。
導演是把劇本立體化的組織者。
劇本的呈現是否「現代」和編劇無關。
是由導演決定的。
孟京輝導演用上個世紀的劇本《老婦還鄉》排成了硬核搖滾式的《蝴蝶變形記》
還把老舍的名著《茶館》排得如同俄羅斯大馬戲一般。
哈姆雷特這個劇本，是莎士比亞在幾百年以前寫的，不妨被各種各樣的導演們排成春秋戰國版，大企業版，動物世界版和星際爭霸版。
所以，你問的方向是不對的。
3樓：森林菌
可以的。但是演員臺本不能太程式化。
其實很多傳統劇目用來入門都是很好的選擇，主要是人們對話劇都還停留在以前小時候看的類似於兒童劇一樣的，所以興趣變少了，
所以只有脫離程式化臉譜化。其實好的本子和演員還是會被接受的。
在這個時代，我們該怎麼傳承傳統文化？
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