1樓：熊吉
瀉藥。多看點歐·亨利，只有這麼一條建議。
說實話我至今沒有寫出過低於20分鐘的劇本，要把東西寫短太難了。
完整的人物弧光，充分鋪墊，至少乙個轉折，然後高潮。
這玩意兒太取巧，我覺得沒什麼方法可言，能寫出來就是寫出來了，寫不出來就算，往往成敗多半就在一句話的格局上。
短篇敘事和長篇敘事不同，重點不在於敘事，重點在於短。
它是給你極其有限的空間去表達一件事情，就好比雕塑，一塊石頭，不斷剔除多餘的部分，留下最核心的元素。
也就是說，首先你在面對這塊石頭之前，你心裡得先於它而產生結果，你得有實現這種結果的有序手段，你不能手忙腳亂就上去亂砍。
我這裡談的結果並不是乙個故事的梗概，而是一種機巧和結構。
基本所有精彩的短篇敘事都是從結構上做文章而不是內容上，隱藏什麼資訊，投入什麼資訊，對於觀眾的情緒和理智上的作用是什麼。一定要有空間概念，每個細節的可用價值都要榨出來，因為短篇沒有太多可以迴旋的餘地，必須要提高每句台詞的有效性。
在細節上喬治·馬胖是很強的存在，畢竟在好萊塢當了幾十年編劇，《冰與火之歌》裡每個POV章節都是短篇敘事的範本，你應該好好參考，無論從結構上還是內容上。任何風吹草動，乙個笑聲，乙個目光，幾個路人，都可以讓任何可能變壞的事情壞到精盡人亡。
說白了，這種東西就是給你的道具不多，你要充分把僅有的東西聯絡到一塊。
銅鑼燒和哆啦A夢可以編故事，阿姆斯特朗迴旋阿姆斯特朗加速炮和哆啦A夢也要能編故事。
其實我的意思就是說你還應該去看看《銀魂》啦～
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