學理科後改作文學的人,像魯迅,馮唐,王小波等,為什麼他們這麼有魅力

時間 2021-05-06 19:37:48

1樓:迷亭先生

應該來說,就算放眼世界,學什麼的都能出作家。(只要有底子)換句話說,作家並不是單純文科教育培養得出來的

文學本質是寫「人」的藝術

不同時代,不同經歷的觀察者們會呈現出不同的作品形態。學生時代學的知識只是其中的一小部分而已。

就比如你說的這幾位,本身相似度並不能說很大。(關於這三位其他答主有說我就不說了)

應該來說,是否成為有影響的文學家與學生時代的專業之類沒有必然聯絡。

2樓:白雨

路過,說兩句廢話。

不是學理和學文給了人區別,而是題主舉的幾位作家,他們本來就已經具有較好的文學素養,文學天賦,然後後天的寫作經歷讓他們醞釀出作家的洞察性文字。

科學精神不會因所學科目差別而消失。

3樓:順勢而為

理科抽象的多,借助文科表現出具象。 好比一人經歷奇遇過後,他能表述出來,自然大家喜歡。 而不是欲言又上,或者卧草 2字。

4樓:貽山

參考一下愛倫坡的寫作理論吧,他一直推崇把理性分析法運用到寫作中去,比較著名的就是《烏鴉》的創作過程了,有興趣可以去百科一下。

5樓:Brooks

純感性者容易懦弱極端,純理性者容易死板僵硬。如康德所言,真正的天才擁有綜合理性與感性即知性的能力。這樣,才能達到規律性與自由性的統一。

「規矩備具,而能出於規矩之外,變化不測,而亦不背於規矩也。」

理性的訓練給予人整體感、邏輯能力、客觀冷靜的觀察力和置身事外的自我意識;感性又在這基礎上為人覆蓋上一層本真、熱情和赤子之心的光暈。複雜與單純在這樣的人身上交織,對真值的穩重態度和對價值的執著態度相互融合。

理性使人懂得關注生活,經營生活;感性又教會人不囿於僅僅關注生活,而是關懷生命,追求價值。

既懂得生活的本質,又能瀟灑地在經營好生活的基礎上,追求更高層次的生命內涵,這樣的人才是完整地生存著。從理轉文者的優勢可能就是這個,魯迅之於郁達夫(不想說郭沫若)、王小波之於海子更多一層的魅力,我認為,也正在這裡。

當然,這跟理改文並沒有多大關係,主要還是看具體的人。

6樓:毫無友善度之人

人想聽理科至上,你們就滿足下他願望唄。

理科生最厲害了,文能揮毫寫書,武能上馬退敵,左有歷代名望讚譽,右有初識美女投懷。

都給我鼓掌

7樓:

魯迅《讀書雜談》可以看一下。文科生學理,未必有幾句真寫在文章裡,但對一些人的思維方式,也就是科學素養,會產生潛移默化的影響,使你的文章少說昏話,多說深刻的煉話。

8樓:泥沙流流

瀉藥。魯迅的魅力在其「青銅古器」的文字和「此後,我便是唯一的光」的鬥士精神。

小波的魅力在於「我這張醜臉就笑出了花兒」的率性和「我會一直生猛下去,任誰都錘不了我!」的自由主義精神。

馮唐。嘖,首先聽勸,活人的書少看。其次,我更想談談路遙。路遙在寫《平凡世界》時,把自己扔到陝西小縣城的窯洞裡,饑餒苦寒下披閱數載,字字啼血,句句見心,矛盾文學獎實至名歸。

反觀馮的文,就像人民幣,紅豔豔的真討喜,好像坐在麥肯錫裡的人是我,好像品法國莊園紅酒的人是我,好像拿著百萬年薪在香港講ppt的人是我,好像永遠散發雄性荷爾蒙的人是我,我不禁反思,這真不是「爽文」?以他的閱歷來對比路遙,這滿是銅臭的字,我已然不能看下去。確有魅力,不過是金錢魅惑人心的能力,並非其個人人格所有。

回到問題,就很好懂了。好的文學家必然有純粹的靈魂,照耀眾生而又彪炳千秋,這才是不朽的必要條件,人格魅力的源頭。這種近乎形而上的問題不能狹隘的看他之前一段時間做過什麼實踐過什麼,而是縱觀其一生閱歷後的整體考量——所以活人寫的文,少看。

總之,不能因為司馬遷宮刑過,奮發著寫《史記》就。。。是吧( ` )σ

9樓:矛盾兄

題主應該是學理的,又想從文,成為像魯迅、王小波等一樣有魅力的人。個人覺得如果你真的想走文學的道路,那就朝著這個方向走下去吧,什麼專業出身的並不重要,重要的是能看到世界魅力之處,並能美好地表達出來,這樣你也能成為有魅力的人。

10樓:劉洋洋

有很多學理科後改作文學的人,也沒有什麼魅力。只不過因為他們沒有魅力,你看不到。

有很多有魅力的作文學的人,也不是先學的理科

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