1樓：野區小能手
說簡單一點，史感就是感知到萬事萬物彼的影響和聯絡，他們通過你的思維穿越時間與空間產生了微妙的關係，構成了一副美麗動人的場景
2樓：冷傲大叔
個人覺得史詩感最大的特點在於有史可以依，有據可查，有跡可循，有情有意，有文化傳承，有世間規律，有人情冷暖，有滄海桑田的變化，有巨集大的世界觀，能有窺一斑而視全豹的細節，能有品一處既有深刻的文化內涵！
3樓：sixue
舉個例子，時間跨度可以帶來史詩感。
那麼為什麼呢？
其實很容易解釋。
假如有乙個故事，他的時間跨度超過了人的一生，那麼這個故事簡直就是不可能不是史詩的，你不把他寫成史詩，簡直就沒辦法寫。
你用雞毛蒜皮的小事，穿起來寫一百二十年。哪怕真的全是雞毛蒜皮，最後他也會變成史詩。
在這裡呢，史詩所表達的實際上就是一種人所不能把握的東西。
超出了你的人生範圍以外的東西，你是一定不能把握的；
你的命運是你不能把握的；
一場大決戰的勝負，是你不能把握的；
歷史的潮流是你不能把握的。
當人類面對一件自己無法把握的巨集大事物時，他就沒辦法從容以對，他只能敬畏的仰望，而這就是史詩感。
前幾年的感悟，原文好像被隱藏了？
4樓：野狼獾
是一種遙遠、壯闊卻又簡潔的共鳴。
關於這種感覺，過多的描述是無意義的，但是有一些經典的例子可循。
比如魔戒第一集，介紹整個世界觀時的一句話：當歷史變成了傳說，傳說變成了神話。
於是這個魔幻故事與真實人類歷史的共鳴也就此產生，似曾相識，飄忽而又熟悉，我相信所有人類文明，往前追溯下去，都是某種人神共存的洪荒神話，暗藏著不可言說的荒誕和禁忌。
所以，史詩感不是說明書一樣的詳細描述，就是一種範兒，一種逼格。魔戒裡的這句話很簡單，並不會因為各種語言之間翻譯，而減色分毫。廢話越多，越怕漏掉什麼，越遠離史詩感。
5樓：hari sheldon
玖羽我覺得「史詩感」的重點在於壓倒人類大腦的處理能力
這並不簡單，事實上非常難，因為人類大腦的處理能力還是很強大的
只要能達到這個目標，「史詩感」可以通過展示任何事物獲得：時間、空間、力量，都無所謂
喬伊斯的特殊之處在於他發現了取巧的手段：直接展示這些事物，從而達到這一效果
但這些事物和劇情並沒有什麼邏輯聯絡，所以會讓人發瘋
因此史詩常常被人和歷史、命運、世界……聯絡在一起，簡而言之是非人的，因此在某種程度上是不可理解的（但不一定必須如此）
例如詩經中的句子：……燮伐大商殷商之旅其會如林
在這裡，「大商」彷彿不是乙個叫帝辛的人統治的、以朝歌為首都的部落國家，而是某種神秘而強大的、帶有超自然色彩的存在
那麼當然，與「大商」作戰並將之戰勝的周就是更加神秘而強大的、帶有超自然色彩的存在（……上帝臨女無貳爾心）
總而言之，史詩一般會暗示出乙個龐大而深遠的世界，這也是史詩中的歷史元素的作用（重申，不一定必須如此）
歷史元素一般是最方便的，因為每一段歷史背後都有乙個故事，這個故事的深度和廣度可能不亞於史詩本身，甚至還有過之
這並不是作者「假定你應該知道」這些歷史，而是他根本不在乎你知不知道，極端地說，你完全不知道也無所謂
因為你會本能地被暗示到，這不再是字面上的幾個個人或幾個國家的命運，而是和更加深遠的「什麼東西」聯絡在了一起
這可能只是把頂樓的內容用比較容易理解的方式重說一遍
這也可以解釋為什麼普通生活（一般指普通中產階級的生活）很難帶來史詩感（不是不可能，但是很難，非常難）
因為我們太熟悉了，越巨大的挑戰就越不可思議和不可理解，以及脫離現實生活（喬伊斯的問題在前面已經說了）
如果主角經歷了這一切之後依然選擇回到普通中產階級的生活，必須有非常充分的解釋，而絕大部分這麼安排的日本作品的解釋顯然是不夠的
要不為什麼托爾金最後還是沒讓弗羅多步比爾博的後塵當乙個樂呵呵的寓公呢（其實比爾博最後也被改成和弗羅多一起去阿門洲了）
6樓：葉志強
恢弘大氣波瀾壯闊的場景；人與人、人與自然、人與非人的衝突激盪、林林種種的人物轉瞬即逝被淹沒在世事的洪流中，充滿人生的無常、天道的不可捉摸不可違逆、人無從抗爭的無力感 ；主角貫穿其中，猶如被驚濤駭浪拍打的礁石，千瘡百孔，浪頭退去屹立不倒。以上是看《荷馬》和《靜靜的頓河》的觀感。
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