求問這樣的字存在什麼問題，應如何有效有針對性的練字？

1樓：精靈

一、日常你習慣用行書，練字你用的是楷書。楷書並不是行書的基礎，練和用脫節，在相當長的一段時間內你是很難融合兩者達到融會貫通的境界。

我們現代人對漢字的最早認識源自楷書，所以會把楷書當做其他書體的基礎。但其實嚴格的說，楷書不是，漢字才是書法的基礎，只不過這個漢字在現代等同了楷書。如果在篆書隸書時代，那麼當時的書法肯定是以篆隸為基礎。

這種誤解會產生乙個問題就是，對於已經識字的成年人來說，漢字並不等同於楷書，成年人可能會在日常使用時用行書，甚至行草書。而在他的概念當中，他是不知道如何正確書寫行書，而只會簡單地把楷書寫快，寫連筆，導致字跡潦草。

如果你日常習慣寫行楷，或者行書，我建議你去專門練習一下田英章的行楷技法，或者荊霄鵬的行書技法。要麼，你就在日常使用時稍微放慢速度，認真寫好楷書。

這種不正確的連筆牽絲，可以說是一團亂麻。你要去看一下，什麼地方能連，什麼地方不宜連。

二、用筆輕重快慢，是要心裡有個認識，暫時先不要急著去誇張它，只要心裡種下顆種子，在以後你水平提高之後會自然而然地流露出來。知道寫字，是有節奏的，起收轉折慢，行筆快，這就夠了。你把結構寫好了，才有餘力去考慮用筆。

而當你考慮用筆的時候，那你才剛接觸到硬筆書法層面。所以用筆是書法和寫字的分水嶺。

結構吃不準，就一定要仔細讀帖，這個完全不需要什麼天賦，只要「大家來找茬」的本事。

至於力和宀的寫法，行書和楷書還不太一樣。

楷書的轉折多用方筆，行書多用圓筆，行楷就不太講究，兩者都行。

紅圈內像你這個轉折的就很好。

轉折的地方，不要太尖，像個銳角。為了不顯得那麼尖銳，這個地方要頓筆，這個頓筆的動作就和豎起筆是一模一樣的。等於說轉折，就是簡單的橫+豎，豎的起筆要有。

頓筆，就是筆寫到那個位置之後慢一點，然後向右下45度按一下，直接寫豎。這個過程當中不要有明顯的停頓，只要快慢。按的時候，快慢變化節奏快，輕重變化明顯，就是切筆，形成方角。

如果按的時候節奏一致，輕重保持一致，形成的就是圓角。

簡單。千萬不要去畫

宀也是一樣的道理，無非是橫，然後加個撇點，撇點要帶起筆動作。

但是我說實話，轉折和宀不好寫，其實不是這個關節不好寫，而是你橫豎撇捺基本筆畫沒寫好。古人永字八法不教人轉折，就是因為轉折的關鍵還是在橫豎。你別看我一筆寫過來的宀好像很輕鬆，就中間那個橫，其實是花了功夫練的。

再比如你寫的不錯的那個力，轉折其實很棒，但是撇沒寫好，這整個字就不好看。這個急不來，你得多練多看，在練字的同時把筆畫控制好來。

三、你練字，最大的問題是細節丟失嚴重。

字好看不好看，不是說你把二寫成了三那樣明顯的多一筆少一筆，而是你字長一公釐，短一公釐，就會嚴重影響整體效果。

比如「倔」字

1，出是上小下大嗎？田英章的範字我沒看過，但肯定沒有這麼懸殊。歐楷當中，出略微的上大下小，最低也是上下同寬，不是梯形的

2、人旁，那一豎在撇的哪個位置，是靠上，還是靠下，還是居中？我估計原帖應該是居中。古帖當中如果右邊較瘦長，撇的起筆要靠下，顯然你靠上是不對的；

3、出最後一橫和豎，田英章的習慣的確抗肩較大，但是不是有你寫的那麼大？

4、屍字頭，上面那個口的確是倒梯形的，但是最後一橫是出頭還是不出頭，出多長，沒注意吧。比如下面這個口是你寫的：

下面這個是我照你結構寫的。同樣是倒梯形，我最後一橫比你的長出那麼一點點，就好看多了。但這橫太長行不行，超過上方轉折的地方也不行。

你把我指出的問題再記一下，重新寫乙個「倔」，然後對照改正。你這樣寫改寫來個三遍，肯定比你剛開始寫的要好的多。

題主的學習態度令人欽佩，字也立刻明顯有了進步

訂正後訂正前

原帖時間關係，忍那個心字底我就不解析了。出字我再說兩句，田的底子是源自於歐楷。

田在這個字的抗肩上，比歐陽詢還要斜，這是田硬筆學歐時誇大歐的特點的地方（別的字也有捨去特點的地方）。而你學田的字，又會比田更加誇大抗肩。如果說田是勉強站住，那你就完全倒了。

兩個方法可以糾正：1，參考歐楷。2，參考其他書家的楷書，把田的抗肩糾正過來。

我實在不會寫歐楷，勉強臨了乙個，主要是看上面那個撇點，不是豎。下面是提，不是橫。

當你把提寫成橫，筆畫寫實以後，會加重字勢的傾斜。如果是提，因為本身左實右虛，突出右點的重量，所以斜度大一些依然能穩住。

大部分學田的人，抗肩都有這個毛病。你以後再學田的時候，特別要注意橫的角度。