1樓：鹽選推薦
劇本就像是拍攝電影的藍圖，劇組會照著劇本的指示去把電影拍出來。然而，電影畢竟是以影像為主的創作，在從文字的劇本轉換成影像的過程中，必定會有些出入，甚至可能會造成各個組員解讀上的衝突。比如說，一場武打戲，在劇本上很難把所有動作、走位與場面排程都清楚地表示出來，難道只能靠劇組在實地即興創作嗎？
因應文字劇本的不足，拍片者很快就開始用簡易的線條畫將劇本影象化，讓劇組在拍攝的時候能更清楚每個畫面應該長什麼樣子。
喬治·梅里葉（Georges Méliès），那位特效電影的先驅，早在電影剛被發明出來不久就開始把劇本畫成圖。考慮到他本身作品於道具與特效方面的複雜度，像是一九〇二年《月球之旅》（Le Voyage dans la Lune）中每個場景的布置，或者炮彈插到月球眼睛那個段落的特效，會需要有場景設計圖等是很正常的事。事實上，默片時期許多大成本製作也都會把劇本畫成圖，但是我們今天常見的，像是四格漫畫般一格接一格的分鏡指令碼（storyboard），卻要到有聲電影當道的二十世紀三十年代才出現。
分鏡指令碼這種格式是怎麼被發展出來的呢？說來並不意外，它是從乙個動畫工作室裡孕育出來的。畢竟，動畫的製作比實拍電影更需要畫概念圖，無論是角色、場景與道具等等都必須有參考用的影象，自然就更容易產生如分鏡指令碼一般的劇本系統了。
是哪一間工作室想到這個好點子？沒有別的，就是那間動畫工作室——迪士尼（The Walt Disney Company）。迪士尼早在二十世紀二十年代就為了《汽船威利號》（Steamboat Willie）等動畫作品畫了許多故事概念稿（story sketches）。
二十世紀三十年代初期，迪士尼的畫師韋博·史密斯（Webb Smith）開始把這些概念稿一格一格地畫在一張張的紙上，然後把這些畫滿分鏡的圖釘到牆上去，用以說出乙個完整的故事，完全是字面意義上的「故事板」（storyboard）！這樣的做法，很快便受到華特·迪士尼本人的青睞，更變成了迪士尼的標準做法。一九三三年的《三隻小豬》（Three Little Pigs），就是第一部全用分鏡指令碼來做的影片。
2樓：
指令碼是根
作畫是魂
決定整劇的格調與品位，影響其後呈現的效果。視點不同，態度各異，故事重點就有了新意。換句話說，指令碼的態度與觀眾的態度是否保持了與時俱進的一致，是判斷好指令碼的前提。
普通動畫觀眾會有意看指令碼，但是不會在意作畫演出分鏡，他不會在意監督用了哪種蒙太奇，要虐要萌要麼熱血打打打。
至於逼格和戲劇性方面不懂，我都是主觀評價的。
但是乙個好的指令碼能救爛片，作畫不行。
順便推個我很喜歡的指令碼
小中千昭
奇諾 lain 奈克瑟斯都是他
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