1樓：City Boy
很多人會認為空間感的是由混音工序來塑造的，其實不然。一首歌的空間感是由編曲、錄音、混音、母帶共同塑造的，缺一不可。
我們把一首歌想象成乙個房間，編曲時對於樂器的選擇就相當於選擇家具並將其隨意放在房間的任意位置：把家具全部堆在門口、把家具全放在角落，都會讓房間失去空間感。對於乙個小房間來說，一張大床會破壞房間的空間感；而對於乙個大房間來說，天花板上小小的一盞燈也會破壞房間的空間感。
同理，編曲時對於樂器和聲音的選擇至關重要，要了解並掌握盡可能多的樂器的聲音特性，根據實際情況進行配器：比如在編Bossa Nova風格的時候，三角鋼琴的聲音可能太「大」太「滿」，這時候也許豎式鋼琴的聲音更合時宜；又比如在編Rock風格的時候，選擇經典的五大件配置：人聲、吉他、鍵盤、貝斯、爵士鼓，搖滾五大件的聲音特性決定了將它們放在一起時，可以營造基本的空間感。
總的來說，編曲的空間感由對於樂器和聲音的選擇來塑造。這需要經驗的積累，多聽不同的樂器，多嘗試不同的樂器組合。你聽貝斯或者808底鼓的聲音，感覺它總是在地上；鋼弦結他的聲音一般都在兩側；鍵盤的聲音有時候在前方，有時候又可以漂浮在空中。
接下來就是錄音、混音、母帶的事了。還是剛剛的房間，錄音就相當於把搬進來的家具放到房間裡合適的位置；混音相當於精細調整這些家具的位置、確保家具之間不會靠得太近或是占用同樣的位置（比如即使你希望你的床和床頭櫃都放在房間的西南角落，你也不能把床頭櫃放在床上）；母帶相當於調整整個房間的形狀，把它從正方形變成長方形，或者把它從長方形變成圓形，或者把整個房間變大變小。
最重要的一點是，不要指望空間感是任何乙個單一的製作環節塑造的，不要單純地認為編曲沒有解決的問題留著錄音解決，錄音沒有解決的留著混音解決，混音沒有解決的留著母帶解決。事實上，任何乙個環節出了問題，接下來的環節要麼會放大這個問題、要麼會在修復了這個問題之後出現新的問題。
2樓：彈結他的調音師
一般情況下，嚴格來說，空間感是由混音來完成的，不過當然，首先得有好的編曲，才能通過混音來塑造空間感，如果你就寫一把吉他或者一架鋼琴擱那兒伴奏，那全懟中間，pan都沒法兒做，只能加大混響，是不會有多少空間感的。
所以說，我認為並沒有「怎樣讓自己的編曲更有空間感？」的問題，應該是「怎樣編曲可以讓後期混音的時候更有空間感？」，空間感這個東西本身不是由混音來完成的，而非編曲。
至於怎樣編曲可以讓後期混音的時候更有空間感呢？我認為，你的和聲得豐富，配器得豐滿，頻率得完整，樂器足夠多，才能有聲像；要注意不同樂器的配合，把聲部區分開，聽眾腦海中才會呈現出空間來。
3樓：EM Music
個人覺得，第一應該概率的問題是和聲織體，再就是節奏律動，音色等，這些編曲範疇的內容都可以對空間感造成影響，當然通過縮混後期可以更直接的體現，希望可以幫到你！
4樓：秦森
空間感更多是靠錄音和混音去創造的吧...
光靠一軌吉他既可以做的很親切貼臉也能做的開闊深遠
如果在編曲環節的話樂器或音色的選擇是空間感有直接影響的
求推薦聲場開闊，有空間感的頭戴大耳？
destily 作為有聲書老聽眾真的很佩服題主，聽說後期製作對場景搭建和音效設定要求很高。我平時聽歌 聽書之餘也在學混音。我當初是聽歌入的鐵三角開放式監聽R70X，都說大耳氣氛好嘛，加上自己簡直是南甜北鹹東辣西酸啥都聽，發燒七年的前輩說R70X是鐵三角參考式專業監聽耳機，聲音不偏不倚中性乾淨，而且解...
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