1樓：李琦
大河內編劇的能力是有的，能把世界觀構架的很有深度，能埋一些精緻的伏筆，但是在揭開的這個階段沒能做好，劇本底子再好都是白搭
2樓：玄鳥逝安適
大河內尿性，遇到荒木哲郎這種監督高開低走實屬常態。
我不是說大河內一樓或荒木哲郎不行，而是大河內一樓和荒木哲郎不行——這倆在一起就注定翻車。
大河內的劇本思維都比較跳脫，開局大量伏筆配合快節奏過渡，往中間插理念碰撞插人性扭曲插主角黑化，再往後面的虐點也絕不含糊刀刀見血。
巧了，荒木也是這個性子。
按理說這倆不應該一拍即合麼？但是呢其實是臭味相投。
大河內這種指令碼作家，沒人摁住嗑藥是不行的。不然他就能想到哪寫到哪越寫越歡脫，他自己看著高興了但是觀眾就接受不了了：啊你怎麼能虐女主啊你怎麼又搞斷手啊你怎麼又建國……
舉個例子，大河內最成功的乙個作品，《叛逆的魯路修》。很多人因為這部作品就去把大河內吹到了天上，其實呢……真正該吹的人應該是監督谷口悟朗。
沒錯，沒有谷口悟朗，就沒有後來那個有事沒事就給你整建國的大河內一樓——因為沒有谷口悟朗，《叛逆的魯路修》就會成為被大河內一樓獻祭的第一部作品——他就不會再整建國之類的么蛾子了。在這部作品中，谷口悟朗最牛的地方是什麼？是摁住了大河內！
在最後幾集想方設法地餵藥終於是把《魯路修》給奶了回來，不然這就得是乙個早了幾年的《罪惡王冠》。
好了，到了網管這裡，荒木哲郎不僅不想摁住大河內，還跟著他一起放飛自我……結果也看見了，越寫越迷，設定崩壞人設崩塌劇情走脫——劇情真的都挺刺激的，這是真的，但是劇情的邏輯已經被放棄了，解釋不了的東西還硬是安排進去，說不明白就拿設定硬湊（有沒有覺得眼熟？沒錯魯路修後期也是這樣子，臨時加設定，只不過最後硬是靠結局撐住了），這裡加一點設定那裡加一點設定結果就亂了套（聳肩攤手.jpg）。
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