1樓：大風風
仔細看過法理斯聖女，其實敘事還是很講究的。
我覺得山田不是缺乏敘事分鏡的能力，而是在漫畫這一圖與敘事密不可分的表達形式中，他傾向於選擇保全畫面與構圖，而傷害敘事。
如果有一點創作經驗或看漫畫很細的話，應該會發現這個問題……就是畫面的美（此處指構圖，分格，包括對話方塊的大小和安排）和敘事的有效、有力、效率，往往是會衝突的，難以保全。
山田選前者。
2樓：
仔細看看上圖，就會覺得山田應該受西方美術的影響挺大的，人物輪廓有雕塑感，如果只是做插畫來看的話，其實是非常優秀的一位畫家。
最後，強烈推薦十二國記。
3樓：孟德爾
對各國繪畫傳統均有研究，同一張畫中會結合歐洲鋼筆畫與工筆白描兩種截然相反的風格。其他漫畫家學會一種的都少，他兩種都精通。
他的漫畫還是比較偏向於「畫」，畢竟他的時代也比較早，很多時候美術構圖和分鏡不能兼顧。
以他的繪畫速度來看，想要在短短的篇幅內把故事講完就要把格仔壓縮，觀賞性大幅下降，於是他選擇犧牲電影效果追求美術。單個鏡頭面積大了，格仔就不夠了，跳一點也難免。
如果你不把他的作品當漫畫看，而是當那種圖配文的小人書看，就合理多了。
這點上，宮崎駿正好相反，他是格仔壓得特別小，盡可能擠下更多的內容，完全不要美術效果。畢竟老頭還是要講故事。
漫畫技術發展的是很快的，現在再看幾十年前的作品，除了少數大師的傑作外，大部分都不堪入目了。70年代劇畫號稱向電影看齊，其實分鏡以現在的標準看也是一塌糊塗，生硬的很。
順便一提，山田最成熟的作品是 《東方眩暈錄》 ，觀賞性登峰造極，如果像古書一樣做成卷軸欣賞效果最佳，可惜在現代圖書中只能做成跨頁了。
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無知者宇宙 你這個太籠統，不好答，我覺得三種可能 1 格與格之間景別缺乏變化，角度缺乏變化。可能是人就畫上半身 平視。可以多考慮俯仰 特寫，全景。當然也都有原理 2 黑白灰關係沒有拉開，畫面層次不分明。可能就是顏色之間明度變化太小。黑白灰關係比較優秀的例子是 龍珠 反例的話可以對比一下 機侍八丸傳 ...
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