1樓：Takasu丶Taiga
就一部阿基拉就足夠優秀了，讓宮佬都稱讚，而且在手繪的時代，他汽車尾燈的留光也算是一種創新吧。宮佬算是童話型別的動畫人而大友克洋是蒸汽朋克，科幻末日的型別，就他的電影總是科技發展過快而導致人類末日，也可以說是一種代表人物吧。
2樓：Buster
只有說他是在世的三大動畫電影導演的情況下可能不過譽。
不單說電影，富野痞子卡在那裡，這兩個人都是對整個行業上下游做過傑出貢獻
不強調在世，大藤信郎對日本動畫的開創；岡本忠成チコタン對日本交通事故的輕減（「交通戰爭」），高畑勳各種意義上的高地位，手塚治虫對整個行業的重構..
特定口味的高藝術欣賞水準影評人大概會把他放進前三（嗯這句是我在黑。
今敏，大友，押井這樣rank下來
3樓：鵬鵬
不過譽，大友克洋是和手塚治虫，宮崎駿，押井守齊名的日本動畫大師。
除了長篇動畫電影《阿基拉》《蒸汽男孩》《大都會》，《老人Z》外，短篇合集《回憶三部曲》《短暫和平》也是大友克洋的經典。就算只有一部《阿基拉》，也足以證明其偉大。
宮崎駿曾經感慨：乙個異能少年站在東京的廢墟之上，人人都說那是大友克洋。
今敏是大友克洋的徒弟學生。
4樓：
大友克洋的光線，宮崎駿的動態，押井守的構圖。這些是招牌看點，不是說他們其他方面就不行。
大友克洋在《阿基拉》裡對光影的表現和對適用於動畫的視覺語言的構建，對日系動畫的意義就如同倫勃朗之於西方繪畫，毫不誇張的說，《阿基拉》之前日系動畫的光影只是用來呈現畫面的，《阿基拉》之後才開始用光影講故事，單這一部電影的意義就夠他永載史冊了，不要提其他的比如對大場景的把握，對鏡頭語言的理解，等等這些錦上添花的專案。
說大友克洋不行的基本都是說他不會講故事，這是視覺語言大師們的通病，對這些人來說故事的載體是畫面，台詞都是不得已的妥協，電影節的最佳影片獎永遠比最佳編劇獎重要，《2001》的故事三句話都不用就講完了，不妨礙庫布里克封神。
5樓：海德拉
大友克洋的作品我看的最多最深的就是阿基拉。
akira在日語中代表希望，但在電影中我們看到的是扭曲的社會和人性，這種乖張的表達手法一直影響著今天的諸多電影製作人。
大友克洋這個人，可以毫不誇張的說，他是另一種電影風格的奠基人，深刻影響了一批日本動畫製作人。
所以說他是日本三大動畫導演真的一點不誇張，且不僅僅如此。
大友克洋與宮崎駿作為原畫師的水平有多高？
黑眼貓先生 所以你想想那麼nb的人顯然不會侷限於當個原畫師給別人的作品畫圖的呀 孟德爾 日本動畫業的體制並不是讓畫畫好的人去當導演。很多導演是走製作進行 工程管理 演出，分鏡 導演這條路。優秀的原畫家非常珍貴，你畫畫好只會讓你畫更多的畫，才不會浪費人才讓你去做導演呢。最著名的不會畫畫的導演就是押井守...
如何評價大克友洋的 回憶三部曲 ？
已登出 1995年的影視作品了，該被埋進歷史的塵埃了，咱們這群能撿起來抖抖灰的人，實在是有些迂腐了。同樣的立意，今人可以處理的更好，讓你沉浸更深。期待vr營養艙，不知有生之年買不買得起。該向前看，後人在前人的經典之上只會做出更加的經典，你覺得不是，那是你沒看到。 步青 我看到的每一朵花都讓我想起你 ...
如何成為乙個大友克洋 鳥山明似的機械控？
劉遠山 怎麼能成為你心目中的那種機械控？1 要有良好的心理素質，即便做出自己都不滿意的產品，也不要喪失理想和希望。2 要有長期動手製作東西的習慣。這樣慢慢的就會在一堆的所謂的 失敗 中鍛鍊自己。3 要有一定的美學和數學基礎，你要是有這方面的天賦另說。4 要有良好的記錄習慣，最好隨身攜帶筆記本之類的東...