1樓：JUNIE
TV動畫是應趨向簡化亦或者複雜？這個問題我認為現在看不出端倪，從上世紀90年代以來，TV動畫的人設的複雜程度並沒有明顯的朝哪一方向發展的趨勢，拿京都動畫而言，從06年到現在，包括涼宮春日，幸運星，日常，輕音少女，玉子市場，龍女僕，京紫……從人設上來說，這些動畫的人設本身的複雜程度基本上沒有太大的差距，但是相對而言光影特效的進步是比較明顯的，也就是說，隨著技術的發展，動畫給人的表面上的觀感會越來越好，但是具體到人設方面的工作，不會很明顯的向簡化亦或者複雜發展。題主如果有興趣的話，可以找一下人設稿對比來看一下。
有限的製作資源，你認為更應當側重於靜止的美，亦或者是動態的美？基於上述，動畫人設本身不會很明顯的向簡化亦或者複雜發展，並且，所謂的靜止的美大多數是表現在美術背景上的，而所謂的動態的美大多數是表現在作畫上的，這兩方面分別取決於背景和作畫師的功力如何，進一步的也就是動畫公司能聘請或培養出哪個級別的人才的問題，因此在有限的資源預算上，應該根據所做動畫的題材來對這兩方面進行取捨，這方面不會有定論。
正如前面幾位所回答的，日本TV動畫真正的問題在於，從業制度的完善，從最初的電視台出資到現在的製作委員會，我認為日本動畫製作公司，至少應該是京都和PA這種，每年動畫不盲目追求數量，並且能夠給予從業人員一定保障的公司，當然這兩家公司現在做的也不是很完美，但是相比其他的製作公司，已經好了不少了，如果一味壓榨動畫從業者來保證每年動畫的數量的話，這個行業只會越來越僵化，過於日本動畫題材體型方面的發展方向，題主如果有興趣的話，可以找一下khara的動畫實驗短片來看。
2樓：路人紳士
融資唄，讓更多國外資本進入日本動畫市場，根據不同的觀眾做出不同型別的動畫。
像西方觀眾可能喜歡科幻格鬥，東方喜歡龍傲天，日方喜歡廢萌......
既然有了資本，那麼無論靜還是動都可以擺脫資金困境更上一層樓。
如果只有少量資金，靜態的美還是可能實現的，動態我偏向流暢度高就行，動態的美難度有點大了。
3樓：陶嘉豪
人設越來越複雜，線條越來越多可不是大趨勢。
其實這個不僅僅是動態美跟靜態美的問題，成本是第三個因素，而且比前面任何乙個都要大。
事實上現在普通水準的動畫在畫面上已經很大程度為了節約人力而模式化。總的來說畫面跟成本趨於一種平衡。
但是這種平衡反過來對動畫製作的各方面都造成了限制。
現在日本動畫的發展可以說速度降到很慢了，根源問題是成本太高，利潤難以突破瓶頸，動畫製作只能處於這種不健康的平衡中，不論是簡化造型還是複雜造型都遠遠不能解決問題。
只有動畫利潤有所突破，或者製作制度大改，動畫製作才有機會全民進化。不然京阿尼這樣的公司一家帶領業界是不現實的。「No Pictures」或者神風動畫也不行。
4樓：廣隸
「而人設越來越複雜、線條越來越多的趨勢在業界可以說已經是事實。」我不知道你是在何處得到的這個結論的呢？你得看看上世紀的那些ova動畫，那人設線條和影線我看著就覺得恐怖。
現在的動畫還是符號化趨勢的。
紫羅蘭這種京ani製造根本不能代表現在的主流趨勢，可以說反而是怪胎。
真論起來A1這樣的量產大廠才能作為日本動畫發展趨勢的典型，而且那些資源好的A1製作比起複雜的人設更喜歡堆動態。
5樓：
No Pictures 是 codate 公司下的乙個工作室，主要做 Flash 影片、互動漫畫、定格動畫的，主要用在廣告宣傳之類的。codate 本身是乙個主營專案策劃、諮詢的公司，不是動畫製作公司。codate 老闆高達俊之是智財權方面的專家，所以能搞 No Picture 這樣的專案。
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