1樓：
套用錢德勒的話說，出崎統毫無疑問是「大師們的大師」，他對日本動畫演出的貢獻無可估量，不作第二人想，完全可以說之後的日本動畫沒有一人不蒙蔭他的福澤。
具體對這兩部05年以後的劇場版來說，樓上概括的挺全了……主要缺陷在一是出崎統本來就不以敘事見長，他在OVA時代就有類似的問題，何況要把比較豐（jiao）富（qing）的劇情壓縮到90分鐘裡；二是業界轉向數位化，也沒了合作的杉野，出崎的一些賽璐璐上極富感染力的處理（HARMONY等）大大被削弱。
但話又說會來，即便是暮年的出崎作品（包括之後的《源氏物語》），觀眾仍能從中窺見光影技巧的可怕，一些分鏡的處理仍然充滿想象力和感染力。前者在東映系尚有五十嵐、細田守等繼承發展了下來，後者隨著賽璐璐被淘汰，可能再也沒有能達到這樣高度的人了。
所以我個人並不認為兩部劇場版較之京都版的TVA差。劇情上，TVA算的上有序，但也頗多凌亂、割裂、不乾脆之處；製作上，京阿尼的體系尚未完全成熟，整體至多說是四平八穩。從京阿尼後面的作品來看，這些因講求忠於原作才顯得呆板狹隘之處，恰恰也是當時京阿尼未成熟的證明，後來他們也吸取了當時的教訓。
可見京都的TVA版被一些動畫愛好者片面地推崇是毫無道理的。
最後還是說一句，感受出崎統的偉大還是要看他70年代、80年代乃至90年代的一些作品，比如比較下兩部《明日之丈》，押井守、庵野秀明、細田守等推崇備至的《網球甜心》，80年代最偉大的動畫電影之一的《骷髏13>（任何自以為了解日本動畫的人都應該看看這部劇場版），以及《咪咪流浪記》、《哥普拉》、《怪醫黑傑克》OVA、《青蘭圓舞曲》以及《華星夜曲》、《修羅之介斬魔剣死鐮紋の男》這些OVA等作品。看了之後自然能理解到這份影響了整個業界、泰山北斗般的分量。
2樓：
其實理由非常簡單。
巨集觀來講就一句話：不是東映太爛，而是京都太好。
說點細節
東映兩部OVA長度嚴重不足，key原作文字量和遊戲時間都很驚人，壓縮不當容易丟失核心思想。這也是京都做的Kanon和CLANNAD評價遠好於air的關鍵。
京都對畫風的修飾給了作品新的生命，而東映很大程度上覆刻了原作畫風。對於某些作品來說，東映這麼做是好事，對於key系就…
最後，要是有人能做乙個48集的kanon我還是很願意捧個場的，畢竟京都版也有被詬病後期節奏太趕。
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