1樓：禿鷹
不請自來。。。以下為個人觀點：
比起其他國家，日本的動漫方面一直很前衛。2023年，日本就有了「鐵臂阿童木」的形象。在更早的1917，下川凹夫製作的《芋川椋三玄關.
一番之卷》就已經橫空出世，接下來，《森林大帝》等動漫也陸續出版。在中國還在糾結喜羊羊的時候，《名偵探柯南》、《美少女戰士》、《聖鬥士星矢》等等動漫已經出版一段時間了，宮崎駿的電影也出了好幾部。這算是日本的早期動漫了。
也為後面的動漫產業留下了一道寬敞的大道。另外，日本也很重視動漫這方面，像這類動漫一直都是日本的驕傲。在日本，漫畫家並不罕見，對於動漫企業也有一定的資助。
因此到了後來，日本的動漫產業愈發發達，才成為了今天的動漫大國。
2樓：宴品豗
因為日本人的危機感很重，畢竟是在島國，說不定哪天，整個國家就被淹沒了。
趁還沒被淹沒，就肯定要賺大把大把的錢，為將來做準備。
要賺錢，肯定要把某些行業發展得很好。
相機、漫畫、動畫都是可以發展得很好的。
不僅僅是錢，關鍵是漫畫、動畫這類產品能深入人心，讓人們對它產生感情，比如:柯南就是乙個很好的例子。
越優秀越能使人喜歡的形象越多，他們遇難時被救的機會就越大。
多賺錢，多和我們培養感情，為將來做準備，這就是日本動漫發達的原因之一。
3樓：沙洲
中國動漫要形成產業鏈一要靠有一大批創意人才，形象和故事創意都很重要，二要靠兒童，他們是消費的主力軍。
引用下別人的：
美國模式為動漫1.0時代，它依靠的是產業前端巨大的流水線創意能力和高階策劃能力，核心產品是好萊塢的電影工業，主要代表就是迪士尼。迪士尼模式依靠好萊塢式的影視創意，再衍生到線下做實體樂園，繼而衍生出一批玩具、圖書、食品等衍生品。
日本模式的核心是分工合作的2.0產業模式，由漫畫開始形成完整的產業鏈。這些產業鏈中都有舉足輕重的產業公司，各自互相之間形成合力。
中國的動漫產業還沒有形成鏈條，產業消費也不足，不足以形成日本的規模效應。
南大社石磊的文章。
回答下樓下對兒童是消費主力軍的質疑。
中國有消費能力的確實是成年人，但是他們不會為動漫買單。實際上國內也有優秀的動漫作品，比如魁拔，但是它的票房非常慘不忍睹。是什麼原因呢？
你可以說是它營銷能力差得無與倫比，但是據說只宣傳費用他們就投入了1000萬，這樣的費用，即使只在網上放一堆預告片，找一堆水軍去頂也不至於會落到這麼慘。（PS，又據說，他們的營銷推廣做得確實不太好）
但是我覺得最重要的是，現在的成年人（主要是年輕人）並沒有被培育出對動漫的感情來。他們寧肯去花100塊看失戀33天，也不會花40塊去看個動漫電影。
而兒童，對動漫的熱情，足以拉動整個產業。而兒童去消費，並不是讓他們直接買單，最後買單的還是父母。比如看動畫電影，往往是家長陪著孩子去看，賺的是雙份的錢。
比如印著動漫形象的文具，比如書。有的東西可能家長不贊成買，比如卡牌，但是孩子會自己攢錢買，最後買單的都是父母。
另外，再插一段。這兩年，除了喜羊羊與灰太狼，我們還看到了賽爾號、摩爾莊園、洛克王國。其實後三個都是從線上遊戲做起來的。
而去年在孩子中流行的植物大戰殭屍，今年流行的憤怒的小鳥，都是遊戲。或許我們在網際網路時代，可以看到3.0時代的中國模式，依靠網際網路的力量，帶動整個產業的發展。
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