1樓：唇上孤島
其實無論從NHK、NTV再到平成年以來承包奧特曼劇集的s臺已經承擔了奧特曼劇集演變的發展程序，從收視率超神最終因為拍攝節奏趕不上而草草收尾的初代再到今年最後節奏突然加快最後結尾莫名其妙的泰迦，都面臨著收視率因為單元劇無法推進劇情的關係導致收視率下滑。
其中不僅僅是因為tsuburaya公司家族式企業管理導致的資金嚴重虧空（你別說奧特曼各種道具燒錢，每年入賬的錢足夠拍攝，最後被迫轉讓誰心裡沒數啊），還因為編劇中途更換導致的單元劇劇集風格不統一，尤其體現在因為所謂資金緊缺腰斬的nexus，太田愛後十幾集的完成度已經是非常好了，草草收尾僅僅是因為前期鋪墊的世界觀太過龐大。
最重要的一點，各個放送局不願承擔奧特曼劇集單元劇僅僅幾個百分點的收視率，拿出昭和時期雷歐的收視率低迷到一度讓t社將雷歐開除奧特曼籍貫直到在中國大火才又重新承認。
同理作為兒童受眾，改成兩個季度完結不僅有效控制資金還可以劇情基本嚴謹，每年一部還可以逐漸回血，誰都知道t社有錢了就造，不像東大媽一樣摳，殊不知你當年要是做好財產管理何至於到今天的地步。
2樓：
先說結論：
商業模式對比戰隊、騎士IP有嚴重短板，導致奧特曼IP賺不了錢，所以財團B不給資源，只能縮水投入拍半年番。
港真，別挑刺現在的半年番奧特曼，對於這個險死還生差點狗帶的特攝IP來說，最近幾年已經算好光景了，起碼每年都還能拍個半年番。
騎士棚那邊在2023年後平成騎士IP重啟後，到DCD前基本上騎士收入其實都不如戰隊，明顯有個爬坡過程。一直到DCD和W，騎士開啟了新平成商法後，連續幾年收入往上衝過300Y，戰隊基本還是在150-200Y這個收入徘徊。騎士從此成為財團B的IP收入強勁增長點，甚至還比那幾年萎靡的高達IP年收入要高。
騎士和戰隊IP，騎士國際影響力並沒有想象中那麼高，騎士IP的收入基本集中在日本國內，戰隊好一些，大概是3:7。2023年前後，高達在seed以後進入迷茫期，收入跌得非常厲害，一度比騎士還低，但在高達IP開啟國際化推廣之後(和龍珠的國際化之路同期)，近五年收入猛增，引用19年發布的萬代財報，高達IP全球800多Y，龍珠超過1000Y，海外和日本本土的收入分別佔比是6:
4個8:2。
講到最後，如果你是企業的管理者，你又願意給多少資源乙個小規模IP呢？況且奧特曼的商業變現受限很強，戰隊和騎士各自找到自己的商業模式並保持穩定市場增長，但財團B的小道具商法套用進去奧特曼確實是水土不服。
(未完待補)
3樓：開心就好
主要是窮啊。
但是園谷這麼窮，都不知道當過幾次褲子的，都比你富得流油的東映捨得花錢。（應該說是假面騎士棚）
要是園谷有東映那麼多錢，你指不定這貨敢給你整出個什麼東西。
園谷要浪是真的浪。只要有錢就是個浪。
而假面騎士這邊東映是能省就省，前期還算是有點錢到了後期越來越缺錢。例如時王 ，且不論劇本，就連特效都越來越敷衍。
4樓：MOSS
最核心的原因，窮，沒錢。
圓谷不比東映，ip足夠大但是叫好不叫座，變現能力比較差。隔壁東映那兩個尤其是戰隊，那變現能力是真滴猛，奧和假面是真的賣不過人家的機械人啊。。。。。。而且奧這種巨大特攝拍攝成本真的非常高，那些城市模型真的全都是白花花的銀子啊（不過吐個槽，東大媽你這麼有錢，為啥特攝拍攝水準就是比圓谷差那麼多。。。）
5樓：指虎一坨shi
奧都是單元劇，不像騎士那樣有個大長線劇情，騎士有劇情拍個50集問題不大，觀眾願意看下去，形態多，還有二騎三騎反派騎。反過來看奧，半年番，篇幅不夠發揮，單元劇的形式容易膩，只需要在適當的時候天降boss隨時都能完結。反派人物大部分要留到劇場版收拾。
還有大概沒錢吧，雖然看泰伽的特效也不像沒錢的樣子。
6樓：藍色潛水艇
一年番的成本比半年番更高，因而容錯率更小，如果發現沒有達到觀眾的預期，比較難彌補。同時，因為有50多年的家底，所以可以放一部半年番，再用半年時間炒冷飯，這樣比較容易實現盈利，也具有更好的容錯空間。簡而言之，圓谷是要賺錢的，半年番比一年番容易賺錢，而且風險更小，何樂而不為？
7樓：Void
簡單說就是窮。
複雜講的話，首先巨大特攝與等身特攝開銷不是乙個量集的。題主看《泰伽》如果細心的話就會發現裡面處處是細節。
再者就是奧特曼這個ip的變現能力確實遠不如假面和戰隊，掙不了什麼錢。
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