1樓：狄安
不懂為什麼電影拍攝地要選在山西省，這是地地道道的北方城市。
原著作者是南方人，寫的也是發生在南方小城市的故事。作為原著粉真的想起這點就意難平。
2樓：whenhear
這部電影基本設定的反面就是周星馳版的《唐伯虎點秋香》——八個老婆湊成兩桌麻將，老公你愛幹嘛幹嘛。
其實吧，片中有四個太太，牌局已經夠手兒了，怎奈她們自己沒想開啊。
3樓：奚小野
頌蓮，怎麼說呢，我覺得她只是欲求不滿而已，並沒有批判封建、禮教啊這些在裡面，她剛剛來的時候，雖說不願意，但是享受過了錘腳和初夜以後，她也接受了老爺了，看老爺和丫鬟在一起，她還生氣，說明她還挺喜歡老爺的，問題就在於，老爺不是屬於她乙個人的，問題是她又太衝動，鬥不過二奶奶還把自己和三奶奶陪進去了。除非她一直受寵，不然她一樣覺得不滿意。就她這種性格，就算嫁給誰都一樣，就算放在現代的婚姻生活中，她也是不夠成熟，容易衝動，維持不了乙個婚姻的和諧。
我覺得就電影表達出來的，封建制度的殘忍，大概就是，三太太偷人被處死，四太太就算瘋了，也必須在大宅門裡，沒有選擇權，沒有人權。其實三太太才是最無辜的，她在大宅門裡混的如魚得水，結果被豬隊友給坑了。反正我不同情頌蓮，她的悲劇有百分之八十是她性格造成的。
4樓：挖好片
2023年上映的《大紅燈籠高高掛》是張藝謀早期的代表作之一，不僅在國內取得了較好的口碑和票房成績，也獲得了第64屆奧斯卡最佳外語片獎提名。
這部電影改編自蘇童的作品《妻妾成群》，以獨特的視角講述了封建制度下陳家大院妻妾爭寵而引發的悲劇，用大紅色極盡絢麗的底色和濃郁的東方韻味來表現了那個時代女性的悲劇，也體現了張藝謀在電影中高超的場面排程能力，音畫搭配能力以及恰到好處的美術風格。
故事中的主人公，由鞏俐飾演的頌蓮，本來是一位接受新思想的在校大學生，因為父親的離世，被貪財的母親逼迫嫁給了陳家老爺，成為了陳家老爺的四姨太。
在這個深宅大院中，涉世未深的頌蓮剛開始也有著女大學生的風骨，不願意屈服於他人，對於別人的「算計」嗤之以鼻，然而，隨著生存現狀的改變，她逐漸失去了叛逆的性格，向著封建制度「俯首稱臣」。
她假裝懷孕，想要再次贏得一席之位，然而，在這個男女地位懸殊的背後，頌蓮這一位先進的女青年終究還是沒有逃脫自己的宿命。
和頌蓮相比，即使二姨太卓雲笑裡藏刀，三姨太梅珊恃寵而驕，然而，她們的命運也終究逃脫不了同樣的悲劇。
頌蓮代表的不僅僅是她自己，也是那個時代女子的悲劇。
這部電影好的一點是，借用了大紅色深宅中的燈籠意象來表現女頌蓮的悲劇，電影從頭到尾，用的最多的意象表示火紅色的大燈籠。
電影剛開端，頌蓮剛到陳家的時候，床頭邊的大燈籠，將頌蓮的心情反襯的淋漓盡致。
頌蓮內心的不情願和不甘心，她卻沒法訴說，而這一排燈籠，卻紅得鮮豔，紅的徹底，在兩者的明暗對比中，觀眾們可以體會到籠罩在陳府紅色燈籠下的悲劇。
陳府的老爺有乙個規矩，等到傍晚時分，讓所有的姨太們都站在屋子前面，等待著僕人們送來被老爺「臨幸」的大紅燈籠。
老爺臨幸誰，誰的門口才可以掌燈，這樣近乎誇張的表現手法，既是對於陳家老爺陳佐千高高在上，地位高於一切的心理描寫，也是利用火紅的燈籠也諷刺和暗喻這個深宅大院中的所謂「規矩」。
即使點滿了鮮豔的大紅燈籠，也掩蓋不了這一座深宅大院的陰冷和黯淡。
丫鬟雁兒想要擺脫自己僕人的身份，在自己的房間裡點燈，被頌蓮發現之後，懲罰她跪在雪地裡，並且將她的大紅燈籠毀掉。
這個時候，這一座宅子的門口仍然是紅燈高掛，而跪在雪地中的雁兒內心卻落寞而孤寂，不管是頌蓮，還是雁兒，她們最終的悲劇都是因為沒有找到自己的社會地位和價值。
對她們來說，社會對她們的壓迫追究只是外在的，而她們內心的「三綱五常」和「出嫁從夫」的觀念永遠禁錮和束縛著自己，作為下人便覺得自己「低人一等」，想要依靠和老爺的「私情」徹底翻身，成為姨太太，她認為這才是「有地位，受到尊敬的」，然而，她並不知道的是，即使是成功上位，也難逃自己的宿命。
在那個時代，社會風氣和制度的壓迫，讓她們迷失了正確的價值觀念，頌蓮能夠從乙個有著新思想的女性轉變成為乙個充滿了心機和不當手段的姨太太，正是時代的悲劇。
這部電影中大院的權利代表者陳佐千陳老爺，他出場之後，就讓人感受到了壓抑，從頭到尾看不到他的臉，卻能夠從他低沉的話語，老練世故的做法中窺探出他的性格——壓抑而讓人窒息的「黑色」性格。
在張藝謀的電影中，他最偏愛的是紅色，紅色代表著熱情，Sunny和積極向上。
他的很多作品直接以紅色命名，比如《大紅燈籠高高掛》《紅高粱》等，蘊含著生機和無限的能量。
而紅色之下，很多電影中的底色卻是黑色的，紅的愈發鮮豔，愈讓人感到壓抑。
比如，在《大紅燈籠高高掛》中，頌蓮身穿紅色的嫁衣，門外點滿了火紅的燈籠，而這一座深宅的底片也是黑色的，其中，陳老爺就是這樣乙個黑色的代表。
很多嚴苛的規矩都是從以他為代表的陳家老爺祖宗們定下的。在頌蓮進入到這一座深宅之後，管家就領著頌蓮參觀完了各個祠堂之後，告訴她，很多的規矩都是老祖宗們定下來的，「這可馬虎不得」。
在家裡，吃飯點菜是規矩，傍晚點燈是規矩，錘腳也是規矩。
男性是規矩的制定者和執行人，而女性則只能是這項規矩的遵守者，就連大姨太，陳老爺的原配也不能有絲毫的僭越之舉，她們能夠生存下來，也是對於這幾項規矩的「無條件遵守」。
這樣的規矩長期以來被固定成為一種儀式感較強的制度，在這些規矩的背後，都充滿了對於女子的束縛。
女主角頌蓮以及三姨太梅珊最終都是困於「規矩」，頌蓮和太太們的爭鬥，最終三姨太死於規矩，而頌蓮瘋於規矩，五姨太的進門，卻象徵著另外一波規矩的「遵守者」們的到來。
女性的命運可以改變，然而，陳家老祖宗遺留下來的規矩卻不能改變。
張藝謀的電影，色彩的運用向來為人稱道，在一部部明豔色彩的背後，隱藏著的卻是複雜的社會和人性，在電影《大紅燈籠高高掛》中，我們能夠通過張藝謀的色彩搭配，藝術審美窺探到他那乙份難以表達的情感，紅色的燈籠下，隱藏著的「黑色」的恐懼，無助和荒涼。
最後的片段，大宅深院，莊重森嚴，沒有人影，一路走來只有腳步聲。在令人窒息的環境，令人窒息的人事以及令人窒息的空氣中，那乙份悲涼和抑鬱的圖景卻顯得生動和立體。
5樓：
這電影，內容特別足，一部電影的長度，包含的內容比好多電視劇集還多。
每個人物的背景，經歷和性格。每個人物每個行為背後的心路歷程，每個小轉變背後的故事。
這是我看過的內容最多的電影，腦補根本停不下來。
6樓：筠兒青青
女學生頌蓮因父亡故，輟學嫁給大戶陳家做四太太，捲入宅子中女人間的鬥爭，最後精神上的折磨使她崩潰瘋掉，在壓抑封閉的院子中度過殘生。電影的基調始終是壓抑恐怖的，裡面一切悲劇的根源，直指影片中高頻出現的二字——規矩。
老爺去哪院過夜，哪院點燈錘腳。規矩形成習慣，這樣的規矩下，宅院中女人不得不使出渾身解數來爭取老爺的寵愛來生存。規矩的制定者享受著好處，而女人們從對規矩的疑惑，到享受，利用，深陷其中，理智不再，青春不再。
局外人知道規矩是荒誕的，但局內人逐漸失去對規矩的質疑，只會成為規矩的奴隸。雖然電影中吃人規則和畸形環境的成因是多方面的，但深刻反映了人，規則，環境三者之間的關係。
人與環境的關係一部分靠規則來聯絡，人按照規則在環境中活動，使環境具有本身的特點和秩序，而環境也會通過規則影響人的思維。可有些規則，本身就很荒唐離譜，但依然有人為了利益去維護，久之，環境的秩序形成，規則指導下的荒誕行為反覆出現，環境中人的思維固化，會忽視對規則本身正當與否的思考，嚴重失衡的時候，就會出現反噬現象。
只要錯誤的規則還在，那麼乙個受害者倒下了，還有下乙個進入環境的人成為受害者。
7樓：菇妹
頌蓮，家中父親原是茶商，供頌蓮上大學，奈何父親去世後家道中落，繼母當然也不會替她著想，把錢放嘴邊連著催嫁，
作為個新派女大學生，年輕氣盛脾氣倔，流著不甘的淚，答應繼母安排，嫁給有錢老爺做小妾。
頌蓮避開接親的紅轎子，只身穿著學生服、乙個行李箱步行來到陳府，新血液就此流入這大宅院，引起碰撞和反應。
陳府房屋結構，大片的灰石磚，不見一點綠，像個棺材，壓抑得讓人喘不過氣，整體暗黑配上鮮紅色燈籠，讓人瘮得慌。
初來時對掛燈籠的疑惑，捶腳，被伺候時的不自在，與陳府有些不良反應。
觀眾藉著頌蓮的視角，知道了這個大家庭的架構，而"規矩"這兩字尤其重要，但"祖上傳下來的準沒錯？嗎"，陳府飯廳背後是一排老祖宗的畫像，看著非富即貴、有權有勢、還沾著大清貴族的一縷關係，這場老派封建勢力和新派女大學生的鬥爭，結果不言而喻。
頌蓮看不清二姨太笑面虎下的真面目，二姨太用兩三句話便拉攏了新得寵的頌蓮，槍口對準陣營對手——三太太，曾經的京城名角兒也變成老爺床頭的蚊子血。一場戲便悄無聲息的開唱了。
吃人的封建體制，不到一年，二十歲的頌蓮就瘋了，三太太被吊死在那死人屋，而隨著五姨太的新婚夜到來，我們知道，這是無止盡的，不過是你方唱罷我登場，最後落個白茫茫大地一場。
其中的老爺都沒露臉，整個人是模糊的，這是寓意當時的"老爺階層"，這陳府不過是個縮影，在當時，是有千千萬個"老爺"用"點燈捶腳紅燈籠"來控制扼制姨太太們美好的一生。
換個角度，主要鬥的是二太，三太和四太。
而大太太能當妻，定是家境、身份都門當戶對，且管理著陳老爺的後宮，還生了嫡子，自然也不會落個壞下場;其他太太就不一樣了，有下九流的戲子、沒落的窮學生，在這大宅院裡想過好日子，沒啥好玩的東西，就算有，就得生少爺，得爭寵，說到底，她們也沒錯。
真正有錯的是封建。男尊女卑的思想，老爺享受著高高在上、女人都盼著他的滋味，而女人像抓住救命繩子似的越盼著這伺候老爺的機會，想想這裡面的人性:為自己的前途而殘害他人，三面兩刀的人交不得呀...
8樓：言西早
一、那些又老又沉默的僕人像失去靈魂（自我意識）的鬼魅一樣，穿梭在陳府的大宅裡。他們嚴格遵守、執行著陳府祖宗傳下來的「規矩」，甚至化為「規矩」的一部分（比如捶腿的老婦）。他們和那所宅子一樣讓我感到可怕。
二、頌蓮初次拜見大太太和二太太，大太太只問了句「聽說你讀過書」。二太太看似親切友好，但凡一見面就打聽你家底的，都要多加小心。本身家世不高，換來的不一定是真同情，而是別人往後欺負你時的肆無忌憚，知道你沒人。
這種人扮豬吃老虎，都是先打聽清底細。
三、每天的「打招呼」點燈，滅燈流程，成為了一種儀式，像那些神秘古怪的宗教儀式。讓乙個正常人慢慢落入圈套。就像馴獸一樣。
頌蓮說在這宅子裡人像什麼，像各種動物，唯獨不像人。她就是這樣被馴服的，也陷入了姨太太間爭風吃醋的把戲。待察覺時又無力回天，最後只能放棄作為人的意識，瘋瘋癲癲。
這所宅子待久了的人都會失去靈魂。大太太心裡什麼都知道，但年老色衰，逆來順受，得過且過，靠念佛來逃避現實，可能因為有個中用的大兒子還有些許指望。
二太太中毒太深修煉成精，籠罩著「規矩」的陳府又多出一條毒蛇。
三太太曾經意氣風發，極盡恩寵，享受「規矩」帶來的殊榮。然後發現暗地裡的毒液防不勝防，「規矩」也並不是為了讓自己享受優待而設立的，是陳府管理，制衡各房姨太太，老爺也並不是真寵自己，在得失之間，算計之中，慢慢耗盡心力，再艷麗的角兒在陳府的規矩下也黯然失色。好在她灑脫，不死心眼，所以給自己勾搭了個相好，及時行樂。
是個膽子大的人。這種行為簡直就是視「規矩」如無物，她說不過平時表面做做戲。但是在高壓下，一旦被發現破壞「規矩」，打擊便是毀滅性的。
她的反抗只能是短暫的一瞬。
我開始思考，當乙個普通人人落入到乙個四周面臨巨大壓力的處境中，該如何自保，如何才能不迷失。像我這樣意志薄弱的人，甚至會想如此處境中，堅守的意義是什麼。我也只能瘋掉，或者自我結束生命吧。
想到了《肖申克的救贖》。
如何評價張藝謀電影《英雄》？
非常經典的電影，中國產片第一，張藝謀融合了很多的元素，莊子的說教劍，唐雎不辱使命的論述，非常完美的電影，但還是可以更加優化，表現這種中國人的獨特想象 柴田圈圈 我覺得那時候的中中國人總體還是被好萊塢帶片給灌輸了因此產生一種中國拍不出好電影的錯覺 我今天再看這不部電影實在是很藝術性很大氣磅礴 飛起來了...
如何評價張藝謀執導的電影《歸來》？
淼淼無涯 這是我看過最雋永的愛情電影，鐫刻了人生一切內涵的一首詩。那紛飛的冰雪，吹不散那溫柔。這是世間可以真實存在的美好人性嗎？我不知道。但這是人的美好心靈可以想象和創造出來的，這是讓人最感到有希望的部分。最後補一句，張藝謀這部電影，拍攝鞏俐時鏡頭他的鏡頭太溫柔了，超越了她的老年裝，超越了可能腐朽的...
如何評價張藝謀新電影《影》的畫面表達？
勇哥 不懂啥叫藝術，只曉得能夠引起我自己共鳴的電影對於我來說就是好電影，影 這部電影雖然沒有給我很強烈的震撼感，但是總體上來說，我還是認為它是一部好電影。當然相比於張之前的幾部優秀電影還是有點距離。不過像 長城 之類的不倫不類的電影就別拿來和我較真了哈。在此拜謝 呂海 會欣賞詩的人，看得懂畫的人往往...