1樓：阿爾忒彌斯
學透視得知道滅點是怎麼得來的，否則就不會理解為什麼會有消失，為什麼會有近大遠小。
對於觀察直角方形物體而言，由視點引兩條方形邊的平行視線與視平線相交，即SV1∥PA，SV2∥PB，便得到了該方形物體的兩個滅點V1、V2（由於∠V1和∠V2互餘，故V1、V2又稱「餘點」）。
由此可見，如果視平線上的一組餘點與視點間視線的夾角（∠V1SV2）是直角，則說明所觀察的物體一定是直角邊物體，因此在畫圖時，只要是連向這兩個餘點的物體邊線自然就是直角邊。
比如現在畫出的5個等大的地磚，不論它們位於畫面的什麼位置，只要其兩邊都消失到V1、V2上，則1～5在實際中就都是直角邊，儘管在畫面中都變為了鈍角。
既然說這些地磚都是等大的，1～4看著還像等大，但5也是等大的嗎？
這是由於5完全超出了人眼的合理視域（60°視圈線），也就是圖中半圓的範圍，而只要是超出這個視域範圍的物體，在透視中就會發生過分的變形，且物體超出得越遠，在視覺上就越顯得反常。
以余點V1V2為直徑、其中點為圓心畫圓，便得到V1V2視圈（注意這不是90度視圈線），可見視點S必位於該半圓上。
如果再向右畫出6、7、8三塊磚，可見它們都已嚴重畸變，且由於這三塊都超出了V1V2視圈（大半圓），因此在畫面中都成為了銳角。
如果做出這八塊磚的俯檢視，就會發現它們其實都是等大的矩形，並且是相同角度擺放的。
那麼V1V2視圈有什麼用？它是決定直角邊物體在畫面中度數的指標：
1~5地磚都位於V1V2視圈內，因此在畫面中就都成為鈍角；
6~8地磚都位於V1V2視圈外，因此在畫面中就都成為銳角；
紅線由於剛好卡在V1V2視圈上，因此在畫面中仍舊是直角。
由此可知，若想把方體透視畫得變形合理、舒服順眼，就絕不可超出餘點視圈（地磚6~8，相當於斜眼瞟到的模糊視野），起碼確保位於餘點視圈以內（地磚1~5，相當於眼前可見的視野），當然最好都位於60°視圈以內（地磚2~4，相當於眼前可見且能看清楚的視野）。
以上是橫向的成角透視，再看豎向的情況，也就是實際中高樓建築的透視模型。
先在60°視圈線內做出一正方體。
再沿著該正方體豎直向下做出兩個等大的正方體，可見這兩個正方體都超出了合理視域（小半圓）。
再做出餘點視圈，可見最下邊的正方體已經超出了該半圓。
紅線是正方體卡在餘點半圓上的位置，可見處在該位置的正方體在畫面中的角度正好是直角。
黃線是正方體卡在60°視圈上的位置，可見其在畫面上的角度已經是鈍角了，因此正常畫畫或做圖時，都必須保證所畫直角邊在畫面中的角度是鈍角，看起來才會正常自然，並且角度越大在視覺上就越真實、順眼。
而一旦超出了餘點視圈，像最下邊正方體的底角，在畫面中的角度就變成了銳角，看起來形變嚴重、陡峭誇張。
在許多透檢視或繪畫作品中，都會出現把建築、樓頂畫得高聳過尖的情況，不像日常看到的那樣真實舒適，有些人還會美其言稱「這是追求透視感和表現力」，其實這恰恰是不了解透視的一種體現，透視感並不在於誇張，而是在於可信，使人猶如身臨其境，所謂表現力也不是說越強烈就越有表現力，而是該是什麼程度就畫到什麼程度。
因此，在畫方形物體時必須確保其在畫面中的角度是鈍角，甚至是越鈍越好，這樣的透視形狀才會更真實合理。
畫透視正方體的時候怎麼確定好側面的大小？
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